摘 要：杜甫詩(shī)歌的藝術(shù)性極高，文章以他往來(lái)鄜州途中及在鄜期間所作詩(shī)歌為考察對(duì)象來(lái)分析其藝術(shù)特征，具體表現(xiàn)為通過(guò)個(gè)別反映一般，以白描手法來(lái)構(gòu)筑圖景，雄渾壯闊的藝術(shù)境界與細(xì)致入微的表現(xiàn)手法相結(jié)合。

關(guān)鍵詞：杜甫 鄜州之行 詩(shī)歌藝術(shù)

“詩(shī)圣”杜甫在他四十五歲至四十八歲的三年里，因逃難和探親曾先后兩次來(lái)過(guò)鄜州（今陜西富縣），往來(lái)鄜州途中及在鄜期間詩(shī)人創(chuàng)作成果頗豐。這些詩(shī)歌描寫(xiě)了安史之亂以后動(dòng)蕩不安的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)了自己憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的胸懷，藝術(shù)性也極高。

一、通過(guò)個(gè)別反映一般

《北征》是杜甫由鳳翔北歸羌村探親時(shí)創(chuàng)作的一篇現(xiàn)實(shí)主義的宏篇巨制，記錄了自己一路上和回到家中的見(jiàn)聞與感想。此時(shí)安史叛軍雖然內(nèi)訌不斷，并且遭到了唐朝官兵和百姓的一致反抗，但依然十分猖狂，國(guó)家局勢(shì)仍然非常艱難，廣大百姓還在飽受戰(zhàn)亂之苦：“靡靡逾阡陌，人煙眇蕭瑟。所遇多被傷，呻吟更流血?！盵1]（P397）“前登寒山重，屢得飲馬窟?！盵1]（P397）“夜深經(jīng)戰(zhàn)場(chǎng)，寒月照白骨?！盵1]（P397）戰(zhàn)爭(zhēng)使得百姓傷亡慘重，沿途所見(jiàn)非傷即殘，清冷的月光照著白骨，陰森恐怖，令人觸目驚心。途中多見(jiàn)飲馬窟，又表明這里曾設(shè)重兵，渲染了濃重的戰(zhàn)爭(zhēng)氛圍。安史之亂使唐王朝遭遇了空前浩劫，《舊唐書(shū)·郭子儀傳》載：“宮室焚燒，十不存一，百曹荒廢，曾無(wú)尺椽。中間畿內(nèi)，不滿(mǎn)千戶(hù)，井邑楱荊，豺狼所號(hào)。既乏軍儲(chǔ)，又鮮人力。東至鄭、汴，達(dá)于徐方，北自覃、懷經(jīng)于相土，為人煙斷絕，千里蕭條?！盵2]司馬光《資治通鑒》也說(shuō)：“由是禍亂繼起，兵革不息，民墜涂炭?！盵3]因此，杜甫在《北征》詩(shī)里的這番描寫(xiě)不僅僅是沿途地域的慘狀，也是整個(gè)社會(huì)兵荒馬亂、民不聊生的縮影。接著詩(shī)人描寫(xiě)了到家后的情形：“經(jīng)年至茅屋，妻子衣百結(jié)。慟哭松聲回，悲泉共幽咽。平生所嬌兒，顏色白勝雪。見(jiàn)爺背面啼，垢膩腳不襪。床前兩小女，補(bǔ)綻才過(guò)膝?！盵1]（P400）既有與家人團(tuán)聚后的喜悅，但更多的是心酸。往日面容白皙的孩子如今蓬頭垢面，妻兒均是衣衫襤褸。這描述的不僅僅是他一家的窮困，也是當(dāng)時(shí)千家萬(wàn)戶(hù)苦難生活的真實(shí)寫(xiě)照。

無(wú)獨(dú)有偶，《彭衙行》中也有類(lèi)似的描寫(xiě)：“癡女饑咬我，啼畏虎狼聞。懷中掩其口，反側(cè)聲愈嗔?！盵1]（P414）女兒因?yàn)轲囸I難忍而啼哭咬人，詩(shī)人擔(dān)心哭聲引來(lái)虎狼故而捂住了孩子的嘴巴，誰(shuí)知孩子因?yàn)殡y受反而掙扎哭得更厲害了。這一特寫(xiě)可以說(shuō)也是當(dāng)時(shí)顛沛流離，逃難挨餓的普遍現(xiàn)象。

二、以白描手法來(lái)構(gòu)筑圖景

757年8月，杜甫身陷長(zhǎng)安，分外思念和擔(dān)心遠(yuǎn)在鄜州的妻兒，于是提筆創(chuàng)作了感人肺腑的《月夜》一詩(shī)。“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干?！盵1]（P309）想象著妻子現(xiàn)在因?yàn)橄肽钭约憾?dú)自望月的情形——夜色已深，望月已久，夜露打濕了發(fā)髻，一對(duì)兒女不懂得母親望月的情誼，更襯托出了她的這份孤獨(dú)。于是詩(shī)人不禁感嘆何時(shí)才能與妻子秉燭相對(duì)。詩(shī)中沒(méi)有濃墨重彩的鋪陳和華麗的辭藻，而是通篇樸素簡(jiǎn)練，運(yùn)用白描手法來(lái)構(gòu)筑圖景抒發(fā)他惦念妻兒的深情。

另外如《羌村三首》其三中的描寫(xiě)：“群雞正亂叫，客至雞斗爭(zhēng)。驅(qū)雞上樹(shù)木，始聞扣柴荊。父老四五人，問(wèn)我久遠(yuǎn)行。手中各有攜，傾檻濁復(fù)清?！盵1]（P393）詩(shī)人從農(nóng)村中常見(jiàn)的景物“群雞”寫(xiě)起，極具生活氣息。因?yàn)樯酱迤Ъ帕?，所以客至雞鳴；又因?yàn)殡u亂叫所以詩(shī)人先前未曾聽(tīng)到叩門(mén)聲，雞亂叫后他才覺(jué)察到有客來(lái)，急忙趕雞迎客。原來(lái)是鄉(xiāng)親聽(tīng)聞詩(shī)人亂中歸來(lái)故而攜酒來(lái)慰問(wèn)。沒(méi)有刻意的雕琢和烘托，用最簡(jiǎn)練最樸素的筆墨描摹了鄰人來(lái)訪的場(chǎng)景，就像一幅農(nóng)村風(fēng)俗畫(huà)，如在眼前，真切生動(dòng)，也讓我們感受到了那個(gè)時(shí)代社會(huì)底層人與人之間的脈脈溫情。

三、雄渾壯闊的藝術(shù)境界與細(xì)致入微的表現(xiàn)手法相結(jié)合

將細(xì)致入微的表現(xiàn)手法與雄渾壯闊的藝術(shù)境界相結(jié)合來(lái)表達(dá)深沉的情感，這也是杜甫詩(shī)歌常見(jiàn)的手法。正如胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》所言：“盛唐一味秀麗雄渾，杜則精粗、巨細(xì)、巧拙、新陳、險(xiǎn)易、淺深、濃淡、肥瘦，靡不畢具?！盵4]

755年11月安史之亂爆發(fā)，次年8月初，杜甫將家小遷至鄜州羌村避亂。當(dāng)?shù)弥C宗即位于靈武后杜甫只身離家想去追隨肅宗，不料被叛軍所俘帶至長(zhǎng)安，困居長(zhǎng)安達(dá)八個(gè)月之久，《春望》即創(chuàng)作于此時(shí)。首聯(lián)“國(guó)破山河在，城春草木深”[1]（P320），先“國(guó)”后“城”，從大處著眼，詩(shī)人以全景式的鏡頭展現(xiàn)了恢宏的空間，但即使山河依舊，國(guó)都已經(jīng)淪陷，國(guó)將不國(guó)，春天的長(zhǎng)安城草木茂盛、了無(wú)人煙，一片衰敗的景象，意境蒼涼開(kāi)闊。頷聯(lián)“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”[1]（P320），此聯(lián)把自己悲涼凄愴的感受放在國(guó)家時(shí)局的大背景上來(lái)抒寫(xiě)，從小處落筆，意象由大到小、由粗而細(xì)，描寫(xiě)細(xì)致入微?！盎ā薄皽I”“鳥(niǎo)”“心”都是極婉麗精致的意象，花本不會(huì)落淚，鳥(niǎo)亦不懂人心，但此處詩(shī)人運(yùn)用了移情的手法，由于自己有感于時(shí)局的動(dòng)蕩和家人離散的遭際，因而覺(jué)得“花”和“鳥(niǎo)”皆著我之色彩，感傷落淚。手法精妙，也可見(jiàn)其對(duì)家人安危與時(shí)局艱危的擔(dān)憂(yōu)。

還有如《羌村三首》其一，“崢嶸赤云西，日腳下平地?！盵1]（P391）描寫(xiě)杜甫回到羌村時(shí)的景致，云峰重疊，殘陽(yáng)西垂，色彩暗紅，景雖落寞，但境界蒼涼闊大。“柴門(mén)鳥(niǎo)雀噪，歸客千里至。妻孥怪我在，驚定還拭淚?！盵1]（P391）“夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐。”[1]（P391）適逢兵荒馬亂，家人生死未卜，竟能再次相逢，因此妻子先是“怪”——出乎意料，然后是“驚”——悲喜交加，接著是“拭淚”——喜極而泣，晚上仍因欣喜而難眠，秉燭相對(duì)，疑在夢(mèng)中，把亂中團(tuán)聚后妻子的心情表現(xiàn)得細(xì)致入微、淋漓盡致。此詩(shī)也可謂是雄渾壯闊的藝術(shù)境界和細(xì)致入微的表現(xiàn)手法相結(jié)合的典范。

總之，作為我國(guó)古代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，杜甫給我們留下了許多藝術(shù)性卓絕的詩(shī)歌，這些詩(shī)篇將永遠(yuǎn)是古代文學(xué)史上的燦爛瑰寶。

（基金項(xiàng)目：本文系延安大學(xué)2016年度校級(jí)科研計(jì)劃項(xiàng)目“杜甫鄜州之行詩(shī)歌研究”[項(xiàng)目編號(hào)：YDQ2016—02]的研究成果。）

注釋?zhuān)?/p>

[1][清]仇兆鰲：《杜詩(shī)詳注》，北京：中華書(shū)局，1979年版。

[2][后晉]劉昫：《舊唐書(shū)》，北京：中華書(shū)局，1975年版，第3457頁(yè)。

[3][宋]司馬光：《資治通鑒》，北京：中華書(shū)局，1956年版，第7066頁(yè)。

[4][明]胡應(yīng)麟：《詩(shī)藪》，上海：上海古籍出版社，1979年版，第70頁(yè)。

（王小艷 陜西延安 延安大學(xué)文學(xué)院 716000）