瞿 瑋

(宜昌市夷陵區(qū)食品藥品監(jiān)督管理局，湖北 宜昌 443100)

電視聲畫關(guān)系之我見

瞿 瑋

(宜昌市夷陵區(qū)食品藥品監(jiān)督管理局，湖北 宜昌 443100)

電視語言中的聲音和畫面是組成電視的主要元素，處理好它們之間的關(guān)系，是一部好的電視節(jié)目的關(guān)鍵。就此，本文介紹了電視節(jié)目中的聲音與畫面，提出聲音是電視的主體并詳細(xì)地闡述了該觀點的幾點理由，描述了電視聲畫之間的關(guān)系，最后還提出了幾點我們應(yīng)該值得注意的問題。

電視；電視語言；聲音；畫面；關(guān)系

電視語言是一種廣義的語言，它包括一切能夠表達(dá)和傳播信息與情感的元素，這些元素構(gòu)成的系統(tǒng)分為畫面語言(或視覺語言)和聲音語言(或聽覺語言)。電視運用畫面和聲音這兩種語言同時傳播，是語言符號最豐富的媒介，它可以使所指(聲畫所反映的概念)和能指(聲畫本身)的結(jié)構(gòu)關(guān)系得到最和諧的統(tǒng)一。聲音和畫面統(tǒng)一于一個個具體的電視節(jié)目中，構(gòu)成電視節(jié)目的全部。

1 電視節(jié)目中的聲音與畫面

1.1作為聽覺語言的聲音

作為電視聽覺語言的聲音，主要分為三類：語言，音響，音樂。

(1)語言，主要有電視解說聲和人物同期聲這兩種類型。電視解說聲是指以解說員播講的語言形式出現(xiàn)，“伴隨于電視畫面的畫外語言，主要用來解釋、議論、介紹背景、表達(dá)作者觀點、補充畫面表達(dá)多意性的不足”[1]，電視解說是一些電視片，尤其是一些紀(jì)錄片的主要表現(xiàn)形式，所以音量的大小是影響片子質(zhì)量的一個比較關(guān)鍵的因素。人物同期聲，“指與畫面同步的、由畫面中人物發(fā)出來的聲音”[1]。人物同期聲常見于記者的現(xiàn)場報道和會議直播，如每年的不同的新聞發(fā)布會。

(2)音響，主要有自然音響和效果音響兩種類型。自然音響，“是指與畫面拍攝同步拾取的與畫面表現(xiàn)的環(huán)境相吻合的音響”[1]。例如電視節(jié)目中表現(xiàn)的是夏天，里面的布谷鳥的叫聲就是一種自然音響。效果音響，“是指后期制作時選配的與畫面同步或與環(huán)境相符合的音響”[1]，是對自然音響的補充。在電視節(jié)目后期制作時，效果音響會被經(jīng)常用到，如表現(xiàn)某人很緊張，就經(jīng)常把其心臟的快速跳動的聲音展現(xiàn)出來。這種效果音響在一些恐怖片中是最常見的，運用音響效果，使得片子或使人覺得恐怖，或使人產(chǎn)生許多緊張的感覺。

(3)音樂，主要有主導(dǎo)型電視音樂和非主導(dǎo)型電視音樂。主導(dǎo)型電視音樂，多在那些創(chuàng)作以音樂為主體的電視節(jié)目中，其畫面的構(gòu)思、拍攝和剪輯都是根據(jù)音樂的旋律、節(jié)奏的變化而進(jìn)行的，這主要體現(xiàn)在音樂電視和電視舞蹈等節(jié)目中。非主導(dǎo)型電視音樂，在電視節(jié)目中，音樂的進(jìn)行和發(fā)展是根據(jù)電視節(jié)目的內(nèi)容來表現(xiàn)的，如電視劇中的插曲音樂。

語言、音響、音樂等聽覺語言，它們直接作用于觀眾的聽覺器官，可以把一些復(fù)雜的事情、理論和一些較為細(xì)膩的思想感情等較為抽象的內(nèi)容通過語言傳達(dá)給受眾，增加節(jié)目的信息量，并且能夠調(diào)動起受眾的思維能力，提高對他們的吸引力，使受眾對語言傳遞的概念的內(nèi)涵加以分析理解，從而起到良好的傳播效果。一句話，聲音的特點正在于其反映內(nèi)容的概括性和抽象性。

1.2作為視覺語言的畫面

作為電視視覺語言的畫面，也主要分為三類：圖像，圖片和屏幕文字。

(1)圖像，電視圖像是電視最常見、最基本的語言，也是電視區(qū)別于報紙、雜志、廣播等傳統(tǒng)媒介的最大特征和最大優(yōu)勢。電視圖像是作為一種連續(xù)性運動的畫面展現(xiàn)給受眾的，即電視節(jié)目中的圖像語言是通過鏡頭及其變化來顯示其意義的，通過鏡頭形象及其組接，它將鏡頭的能指與所指所傳遞的內(nèi)涵表現(xiàn)出來。

(2)圖片，電視圖片是指電視上所有的固定畫面，它也是電視語言的一類，通常在一些新聞中出現(xiàn)，如電視圖片新聞。

(3)屏幕文字，簡稱為字幕，它是用計算機(jī)控制字幕發(fā)生器疊加在電視屏幕上的文字，其內(nèi)容包含了圖像或圖片語言所不能表達(dá)的信息，如新聞提要、節(jié)目預(yù)告、人物介紹等。

畫面作為一種視覺形象，能夠給人以直觀的形象的感受，通過鏡頭剪輯，采用蒙太奇手法，使人能比較清楚真實地看出事物的具體形象及其發(fā)展的運動和變化。畫面的特點正在于其反映事物的直觀性和形象性，畫面通過展現(xiàn)形象較強的內(nèi)容，調(diào)動起受眾的形象思維能力，滿足人們的視覺需求，給人以真實和美的感受。

當(dāng)然，作為聽覺語言的聲音和作為視覺語言的畫面，不是絕然分開的，他們之間是互補的關(guān)系，是統(tǒng)一于一個個具體的節(jié)目中的。畫面不可能反映事物的全部方面，只能運用諸如蒙太奇的手法進(jìn)行典型篩選，這種情況下，就可以用聲音加以概括和補充。而聲音所傳遞的信息由于具有抽象性，就可以以畫面具體的形象來展現(xiàn)。

2 電視聲畫主導(dǎo)之爭

關(guān)于電視的畫面與聲音誰主誰次這一話題，學(xué)術(shù)界爭論已久，但至今仍未有一個統(tǒng)一的定論，目前學(xué)界仍存在三種觀點：主畫論，主聲論，聲畫一體論。

主畫論的觀點貫穿于整個20世紀(jì)80年代，影響到90年代，紀(jì)錄片大師伊文思認(rèn)為：“畫面是主體，解說詞只是加強畫面效果”。時任中央電視臺副臺長的洪民生也這樣認(rèn)為：“以畫面為主，聲音加以配合”；主聲論，當(dāng)時北京廣播學(xué)院教授朱光列認(rèn)為：電視傳播是以語言為主的；電視敘事聲畫一體論，電視聲音承擔(dān)了電視的敘述表現(xiàn)功能，畫面承擔(dān)了描寫再現(xiàn)功能，聲畫之間的本質(zhì)關(guān)系是互補。

筆者并不執(zhí)其中，同樣也認(rèn)為電視畫面是以聲音為主的。理由如下：

(1)早在上世紀(jì)三十年代，廣播發(fā)展之初，許多人認(rèn)為廣播通過聲音傳播信息，具有很強的滲透力和說服力。盡管其所傳達(dá)的“魔彈論”最后被證明是不正確的，但是1938年的名為《火星人入住地球》的廣播劇造成的美國國內(nèi)的巨大恐慌是值得我們深思的。電視雖然除了聲音這一大元素之外，還有畫面，但是原理還是相通的，即電視的聲音還是具有很強大的傳播效力。而如果是畫面，就沒有這么大的效力。筆者一次看《人鬼情未了》，雖然是英語，筆者不甚了了，但是電影中的音樂和音響卻使得筆者根據(jù)其節(jié)奏、情感了解了劇情。這種效果是一幅幅簡單的畫面所不能表達(dá)的。

(2)正如現(xiàn)在廣播劇還在發(fā)展一樣，電視節(jié)目中的聲音元素也越來越成為節(jié)目的一個最重要的組成部分，如現(xiàn)在很多電視談話類節(jié)目越來越重視運用一些音響來增加節(jié)目氣氛。但是，正如我們所知道的，無聲電影現(xiàn)在幾乎是絕跡了，正是因為其不再符合我們的習(xí)慣要求。

(3)畫面的模糊性和其所展現(xiàn)的景象的遙遠(yuǎn)性會使人們產(chǎn)生誤解，也會覺得不親近。而聲音就不存在這種情況，人人都可以感受到“親身”聲音的魅力，從而產(chǎn)生一種親近感，也就利于信息的傳遞。

(4)正如萊辛在《拉奧孔》中所揭示的那樣，畫面是描繪靜態(tài)的，它所描繪的只能是空間上的保持狀態(tài)，它所展現(xiàn)的只是一個個靜態(tài)圖景的連續(xù)。但是音樂等有聲言語卻是敘事的，描繪的是一幅幅動態(tài)的畫面，展現(xiàn)的圖景是成時間流地發(fā)展著的[2]。

(5)現(xiàn)在有許多學(xué)者批判電視，他們更多地是批判電視所傳遞的視覺符號對人們的誤導(dǎo)，他們對電視上所傳遞的“娛樂至死”現(xiàn)象進(jìn)行批判，而很少對聲音元素進(jìn)行批判。

(6)正如張家聲先生在一次“對話經(jīng)典”的節(jié)目中所說，如果沒有語言，我們就沒有發(fā)達(dá)的今天。正是有了語言的發(fā)展，才有了人類的今天。電視雖然是視聽結(jié)合的，但是，其聲音所傳遞的信息才是最主要的。人類的發(fā)展離不開語言的發(fā)展，而電視的發(fā)展正促進(jìn)了人類語言的發(fā)展。如果單單接收畫面所傳遞的信息，那么，人類的思維方式就可能和黑猩猩差不多了。

3 電視聲畫組合關(guān)系及其表現(xiàn)作用

電視聲畫關(guān)系主要有四種狀態(tài)(一說是三種狀態(tài))：聲畫對位(或叫聲畫同步、聲畫統(tǒng)一)，聲畫隸屬，聲畫分立(或叫聲畫并行)，聲畫對立(或叫聲畫對立)。

3.1聲畫對位

聲畫對位指的是電視的聲音和畫面之間建立的一種一一對應(yīng)的關(guān)系。聲畫對位是聲畫關(guān)系各種形式中運用最多的一種，聲音和畫面融為一體，聲音能夠烘托畫面形象，渲染畫面情境中的氣氛，使視覺形象更加逼真，能夠使觀眾更好地理解視覺形象。聲畫對位常常有以下幾種表現(xiàn)形式：

第一，電視節(jié)目中與畫面同步的同期聲采訪語言。主持人出圖像解說，會議新聞，以及同期聲效果音響，是典型意義上的聲畫對位。同期聲效果音響與畫面對位，有助于制造氣氛，使畫面形象更加真實生動，起到繪聲繪色的效果。如《雕塑家劉煥章》中劉煥章雕塑他的女兒時，就采用了這種表現(xiàn)形式，畫面是劉煥章雕塑的工作形象，聲音是斧子的聲音，畫面與聲音完全對應(yīng)，很有感染力和說服力，增加了該紀(jì)錄片的真實度。

第二，解說詞和畫面的聲音對位。解說詞絕不是簡單意義上看圖說話式的圖解畫面，而是將解說詞的內(nèi)容緊緊地與畫面配合起來，從而描述畫面形象中蘊含的更多信息，去發(fā)掘畫面形象更深層次的思想意義。

第三，聲畫對位中比較重要的是音樂和畫面風(fēng)格的相統(tǒng)一。電視節(jié)目的內(nèi)容要與音樂的風(fēng)格相統(tǒng)一，而且節(jié)目的每一個部分都與音樂風(fēng)格一致，使音樂較好地起到烘托畫面情緒、氣氛的作用。例如《少林寺》中的插曲《牧羊曲》，該插曲清幽，但也透露出稍稍的情愫，歌曲播放時，里面的畫面正好是歌詞的寫照，日出嵩山、晨鐘驚鳥、林間小溪……歌曲完全與電影的基調(diào)是吻合的。

3.2聲畫隸屬

嚴(yán)格意義上說，聲畫隸屬是一種特殊的聲畫對位關(guān)系。聲畫隸屬，指的是畫面關(guān)系中，畫面的表達(dá)僅僅為對應(yīng)聲音的一部分，畫面中心隸屬于聲音中心的聲畫關(guān)系。為什么說是畫面中心隸屬于聲音中心，而不是聲音中心隸屬于畫面中心呢？因為畫面表現(xiàn)的是一個個具體的形象，并不能表現(xiàn)出意義的全部。而聲音由于其抽象性，它幾乎能夠囊括所要表達(dá)的全部意義，其所傳達(dá)的概念的外延要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于畫面所傳達(dá)的概念的外延。由此，在聲畫隸屬關(guān)系中，畫面必須是指代性的畫面，畫面必須以聲音的中心為中心并隸屬于聲音，否則難以起到“以偏概全”的作用。比如，要表現(xiàn)“中國”這個概念，我們可以選擇五星紅旗來展現(xiàn)，也可以用長城來表現(xiàn)，但是，不管是五星紅旗，還是長城，它們都只是“中國”這個概念所傳遞的外延的一個很小的部分，并不能“真正”代表“中國”。

3.3聲畫分立

聲畫分立也叫聲畫并行，是指聲音與畫面在兩條線上，聲音和畫面各自獨立，聲音和聲源不在同一個畫面上的聲畫關(guān)系。聲音和畫面若即若離，表面游離，實質(zhì)上是貌離而神合。聲畫分離出來的直接結(jié)果是突出聲音的作用，使聲音從依附于畫面的從屬地位中解放出來，成為獨立的藝術(shù)元素。這種分立能夠調(diào)動受眾的聯(lián)想，使他們?nèi)ダ斫饴暜嫿Y(jié)合背后的意義。常見的聲畫分立的方式有：

第一，對于“過去時”的表現(xiàn)，有許多電視節(jié)目是運用聲畫分離的方法來展現(xiàn)的。比如一些紀(jì)錄片中，當(dāng)表現(xiàn)一個地方或一個人的過去時，畫面上展現(xiàn)的是“此在”，而聲音卻在敘述遙遠(yuǎn)的過去，介紹該地方或該人物的過去的情況。

第二，音樂和畫面分立。音樂有時不可能和畫面完全同步和統(tǒng)一，而是和畫面貌合神離，表面上游離分立各行其是，其實是配合和默契的。

3.4聲畫對立

聲畫對立是指聲音與畫面在相反、對立關(guān)系中，通過對立雙方的反襯作用，表現(xiàn)出更為深刻的思想含義，收到更加感人的藝術(shù)效果[3]，聲畫對立可以展現(xiàn)善與惡、生與死、喜與悲、嚴(yán)肅與滑稽等等相反元素之間的對立，通過這些對立面的對比，給觀眾留下深刻影響。比如電影《祝?！防?，祥林嫂和賀老六拜天地這一場，畫面是祥林嫂悲痛欲絕，音樂是歡樂的吹打樂，這就是以音樂的形式來形成畫面的對立，也就是喜與悲的對立，深層次里，這一對立也揭露了封建思想對祥林嫂這一代女性的戕害。

4 要注意的問題

(1)多用聲畫對位的表現(xiàn)形式。在四種表現(xiàn)形式當(dāng)中，只有聲畫對位這種表現(xiàn)形式所展現(xiàn)的聲音與畫面幾乎完全是在一個層面上發(fā)展的，聲音所要反映的畫面，受眾能夠在電視上第一時間里看到，這種表現(xiàn)形式能夠起到傳遞信息的最大效果。尤其是新聞，更應(yīng)該多用這種表現(xiàn)形式。俗話說：新聞生于直播，死于錄播。電視新聞只有加強直播，才會有生存之道。而對于聲畫隸屬這一表現(xiàn)形式，因為拍攝鏡頭語言比組織聽覺語言要困難得多，所以，節(jié)目中可以盡量多用那些能夠反映很大概念外延的語言來表現(xiàn)。

(2)少用聲畫分立的表現(xiàn)形式。聲畫分立中，聲音與畫面不在一個層面上表現(xiàn)。這在一些電影、電視劇里，通過空鏡頭的展現(xiàn)，能夠調(diào)動受眾的聯(lián)想，展現(xiàn)出新的意義。但是在新聞里，這種表現(xiàn)形式，聲音從畫面中分離出來，這樣就會使人只注意那些具有較強吸引力的畫面，而就忽視了聲音所表達(dá)的含義，但聲音正是聲畫分立中一個至關(guān)重要的元素。沒有聲音的含義的正確傳遞，聲畫分立是沒有意義的。但是，聲畫分立在電視節(jié)目中并不少見，尤其是在電視新聞中，最為常見的就是中央電視臺《新聞聯(lián)播》最后的幾分鐘簡訊，經(jīng)常出現(xiàn)與聲音不對位的鏡頭。筆者認(rèn)為，這種做法有待改進(jìn)。否則，新聞所傳遞的信息容易被人們忽視。在一些數(shù)字新聞中，如果繼續(xù)運用這種聲畫對立的表現(xiàn)形式，受眾會忘記數(shù)字，從而遺漏掉很多信息。筆者看來，在某些情況下，電視黑屏固然是不可能的，但是增加字幕新聞的數(shù)量應(yīng)該是一個很好的改進(jìn)辦法，而這也正是《新聞聯(lián)播》正在實施的。

(3)慎用聲畫對立的表現(xiàn)形式。聲畫對立是較高層次的生化結(jié)合形勢，使用得好會產(chǎn)生一種含蓄美，若使用不當(dāng)也容易弄巧成拙，就會表意不明，使觀眾感到疑惑。比如，畫面是覆蓋著皚皚白雪的大地，而聲音卻是鳥叫聲，這就不合適，因為其不具有典型性，也不能構(gòu)成很好的對立。

[1]武海鵬,李春濤.電視制作(技藝類)[M].北京:中國廣播電視出版社,2004:160-161.

[2]朱光潛.談美書簡[M] .北京:人民文學(xué)出版社,2003：54, 66.

[3]黃著誠,黃滴滴,張敏.實用電視編輯[M]. 北京:中國廣播電視出版社,2001:143.

(責(zé)任編輯：胡光波)

The relationship between television sound and screen-image in my opinion

QU Wei

(Yiling Food and Drug Administration，Yichang 443100，China)

In TV language, television sound and screen-image is composed of major elements, handle the relations between them is the key to a good television show. In this connection, this paper introduces the television sound and screen-image, propose that the TV sound is the subject in television and detailed description of the main ideas of the several reasons, described the relationship between TV sound and screen-image, and finally puts forward some we should be worthy of attention.

television; television language; sound; screen-image; relationship

2016—10—14

瞿瑋，男，湖北羅田人，主要研究方向為傳播媒介、大眾傳播。

H136

A

1009- 4733(2017)01- 0038- 04

10.3969/j.issn.1009-4733.2017.01.009