章 蕓

(閩江學(xué)院愛(ài)恩國(guó)際學(xué)院，福建福州 350108)

《逃離》：女性的自我探尋與成長(zhǎng)*

章 蕓

(閩江學(xué)院愛(ài)恩國(guó)際學(xué)院，福建福州 350108)

“女性自我的迷失與追尋”是加拿大女作家門羅執(zhí)著探求的領(lǐng)域。她的短篇小說(shuō)集《逃離》集中對(duì)平凡生活中女性的逃離做了細(xì)致入微的探究和刻畫(huà)。無(wú)論是逃離父母親情還是兩性關(guān)系，都付出了慘痛代價(jià)。這些逃離都是不徹底的，都是對(duì)自我的逃離，她們的逃離受個(gè)性驅(qū)使，實(shí)際是想掙脫內(nèi)心的羈絆和尋找自我,也是掙扎中的自我成長(zhǎng)。

逃離；女性自我；叛逆；女權(quán)主義

加拿大女作家愛(ài)麗絲門羅在2013年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，受到媒體和眾多讀者的高度評(píng)價(jià)，被譽(yù)為“當(dāng)代短篇小說(shuō)大師”、“當(dāng)代最偉大的短篇小說(shuō)家”，加拿大人將之稱為“我們的契科夫”。她迄今已經(jīng)創(chuàng)作短篇小說(shuō)上百部。她的作品多以加拿大某個(gè)小城鎮(zhèn)平凡女子的平凡生活為主題，具有明顯的地域性，她通過(guò)對(duì)此間女子每天都經(jīng)歷的生活細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，表達(dá)自己對(duì)生活細(xì)致入微的觀察和對(duì)女性生命意義的哲學(xué)思考。“女性自我的迷失與追尋”是她執(zhí)著探求的領(lǐng)域，她的眾多小說(shuō)如《快樂(lè)影子之舞》《幸福過(guò)了頭》《姑娘和女人們的生活》都探討了女性的逃離和自我探尋。而短篇小說(shuō)集《逃離》則專門就逃離主題進(jìn)行了集中描寫(xiě)和刻畫(huà)，這部作品曾在2004年獲吉樂(lè)文學(xué)獎(jiǎng)，全書(shū)由八個(gè)短篇組成，八個(gè)短篇集中訴說(shuō)了女性的各種逃離，正如《逃離》一書(shū)的封底所寫(xiě)：“逃離，或許是舊的結(jié)束，或許是新的開(kāi)始?；蛟S只是一些微不足道的瞬間，就像看戲路上放松的腳步，就像午后窗邊悵然的向往?！毙≌f(shuō)中女主人公逃離的是殘缺的自我，她們最后的逃離都是不徹底的，有的放棄，有的妥協(xié)，這種放棄與妥協(xié)展示了現(xiàn)實(shí)生活中女性的困境和她們難以言表的無(wú)奈和隱忍，其中的感悟更讓人沮喪。本文擬以門羅的小說(shuō)集《逃離》為重點(diǎn)，來(lái)分析門羅筆下加拿大某小鎮(zhèn)婦女逃離與回歸背后的生存困境與成長(zhǎng)。

馬斯洛的需求理論告訴我們，人們所追求的舒適感、安全感和愉悅感在家庭中都能夠獲得，但是當(dāng)一個(gè)家庭無(wú)法滿足這些需求時(shí)，人們就會(huì)選擇逃離這個(gè)家庭重新尋找。

門羅作品中的人物都是平凡女性，她們無(wú)論是作為母親、妻子、女兒或者是學(xué)生、作家、教師等等，當(dāng)她們感覺(jué)在生活中遭受著來(lái)自家人和周圍人不認(rèn)可時(shí)，她們擺脫這種痛苦的辦法就是逃離。這種逃離可能是逃離父母，也可能是逃離兩性中的男人，還可能是逃離內(nèi)在那個(gè)真實(shí)的不被接納的自我。

《逃離》是門羅同名小說(shuō)集八個(gè)不連貫的故事中的第一篇。這篇作品的女主人公卡拉有兩次逃離，一次是逃離父母，一次是逃離丈夫?？ɡ奶与x父母是感覺(jué)受到了父母的輕視和抗拒?？ɡ钤谝粋€(gè)普通人家，中學(xué)時(shí)她是差等生，經(jīng)常被同學(xué)眾口一詞惡意取笑，但是她似乎并不在乎這個(gè)。她在乎的是在與父母的生活中她時(shí)時(shí)感覺(jué)到的是母親和繼父對(duì)他的冷落，這讓她感覺(jué)日子不好過(guò)。因此“她看不起自己的父母，煩透了他們的房子、他們的后院、他們的相冊(cè)、他們度假的方式、他們的烹飪路子、他們的‘洗手間’、他們的‘大得都能走進(jìn)去人’的壁柜，還有他們?yōu)椴萜核惭b的噴水設(shè)備”。當(dāng)她與克拉克戀愛(ài)時(shí)，母親和繼父對(duì)克拉克的態(tài)度最終讓她做出了沖動(dòng)下的逃離。

她母親說(shuō)：“他會(huì)傷了你的心的，這還不是板上釘釘?shù)氖隆！彼睦^父，一個(gè)工程師，甚至都不認(rèn)為克拉克有這能耐?！笆≌咭粋€(gè)。”他這么說(shuō)克拉克，“一盲流游民?！狈路鹂死耸侵怀粝x(chóng)，他手指一彈就能從自己衣服上把他彈飛似的。

于是卡拉就說(shuō)了：“有盲流能攢下足夠的錢來(lái)買一個(gè)農(nóng)莊的嗎？而且，順便告訴你，這筆錢他已經(jīng)攢下了，你知道嗎？”

繼父僅僅說(shuō)：“我不想和你爭(zhēng)辯?！彼凑皇撬约旱呐畠海由线@么一句，仿佛這才是問(wèn)題的癥結(jié)似的。[1]

卡拉與克拉克的戀愛(ài)遭到了母親的反對(duì)和繼父的嘲諷。 繼父表面上不認(rèn)可的是女婿克拉克，實(shí)際則是對(duì)女兒的輕視，因?yàn)樗睦飶臎](méi)有把卡拉當(dāng)做自己的女兒，他表面似乎在關(guān)心卡拉，但這種關(guān)心卻是打擊傷害。母親也不看好女兒的戀愛(ài)，她以母親的角度堅(jiān)定認(rèn)為克拉克會(huì)傷了她的心。親情的冷漠讓卡拉渴望被尊重的心受到了傷害：

因此，很自然，卡拉只好出走，去和克拉克住在一起了。她自己的父母當(dāng)年就是這么做的，他們實(shí)際上是為卡拉指明了方向。

當(dāng)然，卡拉的逃離也是有榜樣的，卡拉父母年輕時(shí)就是逃離家庭而在一起，戀人克拉克 也是早就離開(kāi)家人而且認(rèn)為“家庭根本就是一個(gè)人血液中的毒素” ，這些榜樣前例無(wú)疑增加了她的沖動(dòng)下逃離的動(dòng)力。

《侵犯》寫(xiě)的是少女勞蓮的成長(zhǎng)經(jīng)歷。勞蓮幼兒期就被有性解放觀點(diǎn)的父母當(dāng)成人看待，過(guò)早的嘗試和看到了成人世界才有的東西：5歲喝啤酒，6歲抽煙，6歲時(shí)還看到父母一絲不掛在一起，當(dāng)看到姐姐的骨灰盒感到不安時(shí)，父親直接告訴了她姐姐死亡的真相，這些讓她過(guò)早地有了尷尬感和一種特殊的哀愁，在學(xué)校與其他同齡孩子無(wú)法相容被孤立。因此當(dāng)有其他女孩邀她去酒吧時(shí)，盡管她知道這群平時(shí)不和她打交道的人一定有什么鬼把戲，但為了減少與父母在一起的時(shí)間她還是同意了，在酒吧她遇見(jiàn)了德?tīng)柗遥聽(tīng)柗遗笥寻愕年P(guān)心和對(duì)她的重視讓她漸漸遠(yuǎn)離父母而愿意與德?tīng)柗以谝黄?，?dāng)她從父母那里得知死去的姐姐就是德?tīng)柗业暮⒆訒r(shí)，盡管德?tīng)柗覐拇说隽怂纳?，但是這件事給她帶來(lái)的影響卻怎么也擺脫不掉，她終于認(rèn)識(shí)到逃避父母給她造成的難以除去的陰影。

逃離開(kāi)父母，女性面對(duì)的往往是婚姻。在婚姻中，作為男權(quán)社會(huì)中的弱者，女性有時(shí)仍然不得不做出逃離，這可能源于男人的欺騙，但更多的是女人內(nèi)在的自身問(wèn)題。門羅將女性內(nèi)在的自我發(fā)掘的很深。如 《激情》寫(xiě)了女性不安于平靜的兩性關(guān)系的內(nèi)在渴望。在旅館做招待的格雷斯與男友莫里的關(guān)系一直和諧融洽，然而自從與莫里的表哥邂逅后格雷斯心情卻難以平靜，莫里表哥尼爾機(jī)敏、大膽、體貼讓格雷斯無(wú)法抗拒，于是擺脫逃離男友莫里成為她冒險(xiǎn)第一步?？墒翘与x和背叛的行為并沒(méi)有給她帶來(lái)美好，尼爾突然在一次酒駕中車禍身亡。 雖然最后莫里原諒了格雷斯，但是她卻不愿意重新開(kāi)始他們的關(guān)系了。格雷斯的逃離是女性內(nèi)在原始欲望的釋放，這種逃離的代價(jià)過(guò)于沉重，不僅讓她失去理智和現(xiàn)實(shí)感，還失去一段美好婚姻。

《法力》是南希和威爾夫、奧利和泰莎四人之間的故事。南希是個(gè)聰敏活潑的女孩，當(dāng)她遇見(jiàn)正想找個(gè)妻子結(jié)婚的小鎮(zhèn)醫(yī)生威爾夫時(shí)就試圖愚弄他卻被他訓(xùn)斥，南希以不安的心情向他表達(dá)歉意。威爾夫被南希雖幼稚但卻滿富青春活力的心境打動(dòng)，或者只是因?yàn)樗枰晃黄拮訁s遭金妮拒絕，所以便向南希求了婚。在準(zhǔn)備婚禮的日子里，威爾夫的表弟奧利來(lái)到這里成為南希很合得來(lái)的玩伴。當(dāng)奧利感覺(jué)小鎮(zhèn)沉悶無(wú)聊時(shí)，南希把這里的稀奇人物泰莎介紹給奧利。南希在向泰莎介紹奧利時(shí)強(qiáng)調(diào)說(shuō)：“對(duì)他說(shuō)的一個(gè)字都不要相信?！碧┥幸环N神奇的“法力”，能夠看得出別人兜里都裝了些什么，甚至還能準(zhǔn)確地說(shuō)出別人丟掉的東西都在哪里，這種超自然的事情奧利自然不會(huì)相信，可是泰莎又偏偏屢試屢中。奧利將此事寫(xiě)成文章引起了不小的轟動(dòng)。南希對(duì)奧利撇開(kāi)自己這個(gè)中間人去和泰莎聯(lián)系有些不滿，何況這種行為還給泰莎的生活帶來(lái)了很多不便，讓自己間接成為一個(gè)搗亂泰莎生活的罪人，于是便分別寫(xiě)信給奧利和泰莎，得到的結(jié)果卻是二人即將結(jié)婚的消息。泰莎結(jié)婚后一直被奧利以科研為名作為牟利賺錢的工具，但泰莎一直信任并愛(ài)著奧利，直到法力消盡被扔進(jìn)精神病院。南希與威爾夫結(jié)婚生子，然而威爾夫幾年后腦子也出現(xiàn)了問(wèn)題，他與泰莎之間的隱秘關(guān)系逐漸揭開(kāi)，作為男性醫(yī)生，他被泰莎吸引，卻無(wú)力解開(kāi)泰莎的法力，畏懼害怕讓他離開(kāi)泰莎迅速與南希結(jié)婚，然而這段背叛讓他始終難以心安最終精神錯(cuò)亂。泰莎成為奧利的犧牲品，南希也是威爾夫的犧牲品。南希四十年后再次遇見(jiàn)泰莎口中已經(jīng)死去的奧利時(shí)，她覺(jué)得她身后的那個(gè)被謊言和利用虛構(gòu)起來(lái)的地方開(kāi)始坍塌崩潰?？墒穷H具諷刺的是，當(dāng)她渴望從那個(gè)地方被牽引出來(lái)時(shí)，那個(gè)拉住她的 “鎮(zhèn)定與有決斷力的人”卻仍然是威爾夫。 小說(shuō)到此為止，似乎故事并未完成——主人公南希怎么可以不從欺騙之中逃離出來(lái)呢？可是門羅的敏銳高明就在于，就像她在《逃離》一篇中所做的結(jié)尾一樣：逃了一圈還得逃回來(lái)，你怎樣逃也逃不了生活的怪圈；《法力》中當(dāng)南?？释柗虻木戎鷷r(shí)就構(gòu)成了一個(gè)新的延伸的悲?。核冀K沒(méi)有意識(shí)到威爾夫用婚姻給她籠罩的騙局，把她和泰莎蒙在鼓里，還天真的希望讓威爾夫來(lái)做自己的救世主，繼續(xù)活在欺騙之中。

《機(jī)緣》《匆匆》《沉寂》是《逃離》中三個(gè)相互關(guān)聯(lián)的短篇，講述了一對(duì)母女各自逃離的故事。朱麗葉聰穎好學(xué)，21歲就已經(jīng)獲得古典文學(xué)碩士學(xué)位并開(kāi)始撰寫(xiě)博士論文。從小到大她都是父母的驕傲，然而小鎮(zhèn)的居民看到的卻只是她的另一面：不會(huì)玩縫紉機(jī)，一個(gè)包裹都打不好，內(nèi)衣都穿不好，從而將她的智力水平劃歸到瘸子一類。教授們雖然喜歡她的才華，但是對(duì)她的學(xué)術(shù)生涯卻持悲觀態(tài)度，原因就是她是女性。作為女性，一旦結(jié)婚就不能有事業(yè)，這會(huì)浪費(fèi)她自己的才華和他們的辛勤培育之努力；如果不結(jié)婚，作為女性在提升上也會(huì)輸給男性。她的父母勸她學(xué)溜冰彈鋼琴，多出去活動(dòng)多結(jié)人緣。自己喜愛(ài)做的卻被壓制偏偏被要求去做自己不喜歡不擅長(zhǎng)的，小鎮(zhèn)生活的空虛和無(wú)聊讓她感覺(jué)快被窒息，她不想這樣生活她要反抗。但是她的反抗不是繼續(xù)做真實(shí)的自己，而是反之而行，去探尋做那個(gè)被父母鄰居接受的假我。于是她先是打破自己的貞潔束縛與導(dǎo)師的外甥在公園草地上發(fā)生關(guān)系，然后又果斷投奔在火車上邂逅的鄉(xiāng)下漁夫，甚至不在乎他有情人。朱麗葉逃離親情是想融入社會(huì)。不難看出朱麗葉這種逃離的起因仍然來(lái)自父母，因?yàn)楦改敢恢鄙钤凇坝悬c(diǎn)古怪卻并不快樂(lè)的孤立狀態(tài)中”，但他們卻希望自己的女兒能融入社會(huì)被人接受。成人后的朱麗葉已經(jīng)知道自己在男性眼里是古怪、刻板沒(méi)吸引力的。唯一能讓她融入社會(huì)的就是兩性關(guān)系。因此結(jié)束童貞、嫁人成了她的選擇。這種逃離是不徹底的，只不過(guò)是她直接進(jìn)入真正的生活一種手段，因此有了下面的《匆匆》。《匆匆》寫(xiě)朱麗葉帶著女兒佩內(nèi)洛普回到家鄉(xiāng)看望父母，這種回歸在她本人有一種炫耀的成分：她成了融入社會(huì)有真實(shí)生活的人。但是這次回歸并沒(méi)有如她期待的那樣彌補(bǔ)親情。朱麗葉發(fā)現(xiàn)父母之間的關(guān)系已經(jīng)惡化，自己叛逆逃離家庭與陌生人結(jié)婚已成為鎮(zhèn)上人的笑柄。父親曾就此事與人相爭(zhēng)，但內(nèi)心深處還是不認(rèn)同她的所作所為并為她給自己造成的負(fù)面影響心懷不滿。于是她給丈夫?qū)懶旁俅蜗胍龈改杆幍臒o(wú)聊氛圍。在《沉寂》里年老的朱麗葉也遭到了女兒的背叛：作為電視節(jié)目訪談主持名人，她與女兒的溝通卻非常不順，她意識(shí)不到女兒內(nèi)心的孤獨(dú)與難過(guò)。女兒長(zhǎng)大后做的第一件事就是離家出走，徹底拋棄了她。

朱麗葉逃離自我逃離親情獲得的最終結(jié)果是雖然自己成了名人，但是仍然被自己的孩子拋棄。

相比朱麗葉，卡拉對(duì)父母的逃離是更為徹底的。但是，逃離了父母走進(jìn)婚姻就能夠幸福嗎？卡拉的故事也在延續(xù)。卡拉在逃離父母后與丈夫生活在一起經(jīng)營(yíng)跑馬場(chǎng)，生意并不好，卡拉只好去做傭工。疲憊的她辛苦一天后非常希望得到丈夫克拉克的擁抱，但是克拉克每日沉溺網(wǎng)絡(luò)，脾氣也越來(lái)越壞，經(jīng)常會(huì)因?yàn)橐稽c(diǎn)小事與人吵架。卡拉很長(zhǎng)時(shí)間都?jí)阂种约?，受了委屈也不敢大聲哭泣怕引起克拉克厭煩，她努力去調(diào)整與丈夫的關(guān)系，但是丈夫?qū)λ偸悄魂P(guān)心。為了獲得丈夫芳心，她謊稱幫工時(shí)受到了男主人的不軌，然而克拉克聽(tīng)后卻沒(méi)生氣而是卻想借此敲詐一筆錢財(cái)。這讓卡拉徹底寒心，她想逃離但是卻身無(wú)分文，無(wú)奈中家中的小羊坲落拉是她唯一的安慰，然而小羊某一天的突然失蹤讓她再次煩悶，她去找好友訴說(shuō)，好友鼓勵(lì)她走出困境。她留下紙條離家出走。然而坐上車她卻忽然對(duì)自己一點(diǎn)信心也沒(méi)有，在大巴車遠(yuǎn)離小鎮(zhèn)之際她感到自己離不開(kāi)丈夫，于是她又回到了丈夫的身邊。她逃離了父母，卻逃不脫丈夫?？ɡ膬纱翁与x，都顯示了女性自我意識(shí)的覺(jué)醒，但這種覺(jué)醒是不徹底的，女性最終難逃的是自己，就像南希，寧愿相信讓欺騙自己的丈夫來(lái)做自己的救世主。

《播弄》寫(xiě)的是小鎮(zhèn)女孩若冰的故事。若冰曾執(zhí)著一年一度去斯特拉特?？瓷瘎?，然而在與可能的愛(ài)情擦肩而過(guò)后一改為在當(dāng)?shù)貐⒓釉拕⊙莩?，她扮演一個(gè)與生活中的自己差距巨大的人物而且演的很出彩。現(xiàn)實(shí)中的她是個(gè)有氣質(zhì)衣著講究的未婚女護(hù)士，劇中卻是一個(gè)不合乎道德風(fēng)俗的女性。她與出院后的病人保持隱秘的性關(guān)系。她認(rèn)為：“她現(xiàn)在認(rèn)識(shí)的人都看死了她卻也都看錯(cuò)了她”，只有逃往劇中，她才能擺脫現(xiàn)實(shí)的束縛顯示自己真實(shí)的自我個(gè)性。 看似是命運(yùn)的“播弄”，實(shí)際是她自己真我與假我的掙扎撕裂。

逃離是一種痛苦的選擇。作為女性，她們無(wú)論是逃離父母還是逃離婚姻和兩性關(guān)系，最終都在逃離之后付出巨大代價(jià)，她們的逃離是勇敢的，但是現(xiàn)實(shí)卻是殘酷的。她們的逃離受個(gè)性驅(qū)使，實(shí)際是想掙脫內(nèi)心的羈絆和尋找自我,也是掙扎中的自我成長(zhǎng)。

20世紀(jì)60年代，西方的婦女解放運(yùn)動(dòng)已經(jīng)取得了很大成績(jī)，婦女獲得了法律上與男人的平等。然而實(shí)際情況卻并非如愿，在貌似追求公允的價(jià)值中，婦女解放運(yùn)動(dòng)喪失了女性的主體意識(shí)。女性雖然在法律上解放，但實(shí)質(zhì)仍然是夫權(quán)思想控制，女性需要自我覺(jué)醒，需要拋開(kāi)“男女平等”這個(gè)男權(quán)范式，用女性主體意識(shí)來(lái)重新審視這個(gè)不合理的社會(huì)。正是在這個(gè)二次女權(quán)運(yùn)動(dòng)的背景下，門羅結(jié)合自己的經(jīng)歷以細(xì)膩敏銳的眼光發(fā)現(xiàn)了這些問(wèn)題，她的女性小說(shuō)一問(wèn)世就受到廣泛關(guān)注。

門羅熱愛(ài)寫(xiě)作渴望自由，希望找到自己的人生道路。她的家庭如同她作品中主人公的家庭是游離在主流社會(huì)之外的。門羅是很叛逆的，她說(shuō)“我是個(gè)非常叛逆的孩子，至少我渴望走出去，誰(shuí)都可以頂撞，一切都和家里的要求背道而馳?！盵2]她生活在小鎮(zhèn)，10歲時(shí)母親得了嚴(yán)重的帕金森，所有的家務(wù)都需要她來(lái)做，但她自幼就走上了文學(xué)創(chuàng)作之路。而母親卻不喜歡她寫(xiě)作，母親希望門羅是個(gè)乖巧順從的女兒，可以背誦但不要提問(wèn)。門羅的父親飼養(yǎng)狐貍，收益不好而逃避現(xiàn)實(shí)。家庭的貧困使得門羅靠獎(jiǎng)學(xué)金讀完大二便退學(xué)，為了不回到過(guò)去的生活，她很快與第一任丈夫吉姆結(jié)婚?；楹蟮拈T羅掙扎在家庭主婦和作家的雙重身份中，“懷孕期間我總是瘋狂的寫(xiě)，因?yàn)橛X(jué)得以后就再也寫(xiě)不成了?！盵3]隨著照顧孩子，還要做大量的家務(wù)，門羅的寫(xiě)作時(shí)間越來(lái)越少，只能在孩子睡覺(jué)或飯后寫(xiě)上幾句。1968年加拿大女權(quán)運(yùn)動(dòng)達(dá)到高峰，門羅的《快樂(lè)影子之舞》也在這一年獲得加拿大最高文學(xué)獎(jiǎng)。此時(shí)的門羅覺(jué)得“實(shí)在無(wú)法承受‘作家’與‘女性’兩種身份對(duì)其相悖的內(nèi)在要求”，[4]218于是她選擇逃離第一任丈夫與之離婚。她逃離那所禁錮自己的大房子，，回到家鄉(xiāng)附近的小鎮(zhèn)生活繼續(xù)寫(xiě)作。門羅自己的生活里充滿著不斷的逃離，似乎也遵循著逃離——回歸的軌跡。正因如此，她對(duì)生活的理解更加深刻。她的小說(shuō)都圍繞著女性與家庭展開(kāi)，表現(xiàn)她們內(nèi)心的掙扎與欲望，她的主人公總是在得到與失去間徘徊，很少有真正的幸福。人生充滿了各種惆悵和苦惱，當(dāng)我們感覺(jué)被束縛被壓抑時(shí)，我們渴望逃離，當(dāng)我們厭倦了當(dāng)下的生活，我們渴望逃離，然而我們逃離家庭、逃離婚姻，卻永遠(yuǎn)也無(wú)法逃離內(nèi)心的那個(gè)真實(shí)的自我。正如書(shū)玉所言：“她誠(chéng)實(shí)、冷靜、尖銳，寫(xiě)出情感的多種成分，道德的相對(duì)性和不確定性，也讓我們看到人物的自我羈絆和自我欺騙?！盵5]這是門羅作品的最大價(jià)值。

[1]愛(ài)麗絲·門羅，逃離[M].李文俊譯. 北京：十月文藝出版社 ，2009.

[2]艾麗斯·門羅，莉莎·迪克勒，栗野.點(diǎn)燃創(chuàng)作的火焰[J].張小意譯.上海文學(xué)，2014(1).

[3]格林. 艾麗斯·門羅:從絕望主婦到短篇女王[J].新一代，2013(10).

[4]周怡.艾麗斯· 門羅——其人，其作，其思[M].廣州：花城出版社，2014.

[5]書(shū)玉.艾麗斯· 門羅——短篇中的人生[J].書(shū)城,2013，91(6)：100-108.

(責(zé)任編輯：譚淑娟)

On Women's Self-exploration and Growth inRunaway

ZHANG Yun

(IEN Institute of Minjiang University, Fuzhou Fujian 350108, China)

Women's self-loss and pursuit belonged to Canadian authoress Munro’s persistent pursuit. One of her short stories,Runaway, focused on the ordinary life of women's escape to make a nuanced exploration and characterization. Either escaping from parental affection or sexual relations had come at a huge cost. Both were not complete but self-escaping and driven by their personalities, and actually, they were only self-seeking in the inner fetters and also the struggling self-growth.

escape; females themselves; rebellion; feminism

1673-2103(2017)03-0036-04

2017-03-20 作者簡(jiǎn)介：章蕓(1988- ) ，女 ，安徽池州人，助教 ，碩士，研究方向：英語(yǔ)翻譯，英語(yǔ)教學(xué)。

I106.4

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