黃楠楠(沈陽音樂學(xué)院教育學(xué)院,遼寧 沈陽 110002)

【文學(xué)評(píng)論】

柏遼茲《夏夜》的文化內(nèi)涵與藝術(shù)特色

黃楠楠
(沈陽音樂學(xué)院教育學(xué)院,遼寧 沈陽 110002)

作曲家柏遼茲是法國(guó)浪漫主義音樂創(chuàng)作代表之一。聲樂套曲《夏夜》(Les Nuits D'été)展示了作曲家的創(chuàng)作特色。本文在探討柏遼茲對(duì)法國(guó)藝術(shù)歌曲的貢獻(xiàn)基礎(chǔ)上，分析了《夏夜》的文化價(jià)值與藝術(shù)特色。

柏遼茲；藝術(shù)歌曲；《夏夜》；文化內(nèi)涵；藝術(shù)特色

法國(guó)著名的浪漫主義音樂創(chuàng)始人之一艾克托·柏遼茲(Louis Hector Berlioz,1803-1869),是一名出色的作曲家、指揮家、音樂理論家。在柏遼茲諸多的作品中，最具有代表性的是《幻想交響曲》和聲樂套曲《夏夜》?！断囊埂?Les Nuits D'été)是柏遼茲后期創(chuàng)作的聲樂套曲。套曲由6首歌曲構(gòu)成，每一段歌曲的音調(diào)都有自己的獨(dú)立性，從表面上看每一段互不相連，但在結(jié)構(gòu)上又相互融會(huì)貫通，在音樂主題上形成一個(gè)整體的敘事框架,并且曲調(diào)優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，主題思想波動(dòng)明顯，框架結(jié)構(gòu)宏偉，音域難度較大。

一、柏遼茲對(duì)法國(guó)藝術(shù)歌曲發(fā)展的貢獻(xiàn)

19世紀(jì)中葉至20世紀(jì)初，是法國(guó)藝術(shù)歌曲形成、發(fā)展、繁盛的的時(shí)期，被稱之為“Melodie”，詩歌與樂曲相結(jié)合為法國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。法國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展始于16世紀(jì)中期，17世紀(jì)到18世紀(jì)初受德國(guó)藝術(shù)歌曲的影響，創(chuàng)作了一些浪漫曲，也就是法國(guó)藝術(shù)歌曲的雛形。到了19世紀(jì)，作曲家柏遼茲和蒙普根據(jù)雨果、戈蒂埃等創(chuàng)作的浪漫主義詩歌進(jìn)行譜曲，突破傳統(tǒng)創(chuàng)作模式的約束，創(chuàng)作出了受人們喜愛的新型歌曲模式，這種模式具有極高的藝術(shù)性和欣賞性，使法國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展迎來了一個(gè)嶄新的時(shí)期，法國(guó)藝術(shù)歌曲的真正形成從此開始。

作曲家的創(chuàng)作源泉來自于浪漫主義詩歌，詩歌和樂譜的結(jié)合，產(chǎn)生了具有浪漫主義曲式特點(diǎn)的藝術(shù)歌曲。法國(guó)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作客觀地說，是從作曲家柏遼茲的創(chuàng)作開始的。他創(chuàng)作的樂曲悅耳動(dòng)聽，旋律優(yōu)美，形式?jīng)_破了法國(guó)傳統(tǒng)浪漫曲的束縛，曲調(diào)格式完全沒有了浪漫曲中那種對(duì)稱性、方整性，以及分節(jié)、分句的歌唱形式，而是依據(jù)詩歌的意境、歌詞的長(zhǎng)短句型進(jìn)行合理的譜曲，詩歌的韻律與樂譜的旋律相互融會(huì)貫通，樂器伴奏也會(huì)根據(jù)樂譜章節(jié)的完整性而具有獨(dú)立性。如《清晨》《小鳥》都非常動(dòng)聽悅耳，最經(jīng)典的就是1840年創(chuàng)作的，以法國(guó)浪漫主義詩人泰奧菲爾·戈蒂埃的詩而創(chuàng)作的聲樂套曲《夏夜》。這種創(chuàng)作高度，使法國(guó)藝術(shù)歌曲的風(fēng)格煥然一新。繼柏遼茲之后，涌現(xiàn)出了梅耶貝爾、古諾、比才、圣桑、馬斯內(nèi)、肖松、普朗克、拉威爾、魯賽爾等一大批作曲家，為法國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展做出重要的貢獻(xiàn)。福列、迪帕克、德彪西三位作曲家的創(chuàng)作使法國(guó)藝術(shù)歌曲達(dá)到了藝術(shù)高峰。

二、柏遼茲《夏夜》的文化內(nèi)涵

藝術(shù)歌曲是詩歌與音樂的一種結(jié)合，兩者的相互融匯使歌唱的藝術(shù)表現(xiàn)力更加完美，優(yōu)美的旋律配上精美的詩歌，使法國(guó)藝術(shù)歌曲的欣賞性更強(qiáng)。柏遼茲創(chuàng)作的樂曲，曲調(diào)表現(xiàn)形式獨(dú)特，《夏夜》是把詩歌和音樂融匯得最成功的一部作品，具有極高的藝術(shù)價(jià)值，作品中的詩意與音樂性相互影響、相互作用。柏遼茲在創(chuàng)作這一聲樂套曲之時(shí)，不可避免地受到《夏夜》原詩之中強(qiáng)烈的浪漫主義氣息的影響，除此，《夏夜》原詩之中的愛情主題也或多或少地左右著柏遼茲的創(chuàng)作進(jìn)程。而另一方面，柏遼茲聲樂套曲的成功，又以音樂所獨(dú)具的藝術(shù)性與感染力對(duì)《夏夜》原詩的浪漫氣息與愛情主題做出更進(jìn)一步的渲染與表達(dá)，從而實(shí)現(xiàn)作品藝術(shù)價(jià)值與美學(xué)價(jià)值的升華。

法國(guó)藝術(shù)歌曲的演唱是演唱者的情感和法語自身語境的完美結(jié)合，歌曲旋律中音樂曲調(diào)也是隨著法語的屬性來譜寫的。演唱法國(guó)藝術(shù)歌曲首先聲音要細(xì)膩輕柔，因?yàn)樗男珊苌儆邢窀鑴≈心菢拥母咭魠^(qū)，多數(shù)是以柔和的情感來表達(dá)浪漫主義情感，因此，氣息轉(zhuǎn)換要掌控準(zhǔn)確，聲音不能太生硬，音色的前后音發(fā)聲要調(diào)控得當(dāng)。其次，演唱藝術(shù)歌曲，要對(duì)樂曲的節(jié)奏進(jìn)行有效的掌控，在演唱連貫歌詞時(shí)，發(fā)聲一定要咬字清晰、準(zhǔn)確。演唱法國(guó)藝術(shù)歌曲，不但要深厚的演唱功底，還要具有濃厚的文化底蘊(yùn)，要了解歌曲的文化背景，解讀詞曲作者的創(chuàng)作情感。在表演時(shí)，演唱者和伴奏者這都要根據(jù)作曲家樂譜上的標(biāo)注客觀地、理性地進(jìn)行表演，一定不要夸大自己的情感，以及對(duì)演唱技巧進(jìn)行過分炫耀。因?yàn)?，演唱者過于夸張的演繹歌曲的情感變化，不符合法國(guó)人欣賞音樂的那種精致、優(yōu)雅的風(fēng)格。

三、聲樂套曲《夏夜》的浪漫主義特色

柏遼茲的《夏夜》創(chuàng)作于19世紀(jì)中期，這個(gè)時(shí)期正是法國(guó)大革命成功后的發(fā)展時(shí)期，資產(chǎn)階級(jí)統(tǒng)治地位的穩(wěn)定，使社會(huì)形勢(shì)、經(jīng)濟(jì)文化、藝術(shù)展現(xiàn)形式都發(fā)生了極大的變化，音樂創(chuàng)作也煥然一新。在創(chuàng)作上宣揚(yáng)平等、自由、有愛的思想，讓那些受壓制的貧苦大眾在音樂的呼喚下覺醒，反對(duì)一切壓迫主義。另一方面還宣揚(yáng)人們對(duì)自然的熱愛，對(duì)幸福人生的向往以及對(duì)浪漫主義思想意境的追求。浪漫主義音樂在這個(gè)階段得到了繁盛發(fā)展，柏遼茲在這個(gè)大背景時(shí)代的影響下，用戈蒂埃詩歌譜寫成了聲樂套曲《夏夜》。作品《夏夜》，無論是戈蒂埃的原詩，還是柏遼茲的套曲，都洋溢著強(qiáng)烈的浪漫主義氣息。

《夏夜》原詩出自法國(guó)19世紀(jì)中期的一位偉大詩人泰奧菲爾·戈蒂埃之手，他不但是一位著名的詩人，還是一位具有自己獨(dú)特風(fēng)格的散文家與小說家，而他本人的藝術(shù)理念與美學(xué)思想更是有著不容忽視的深遠(yuǎn)影響?？v觀《夏夜》全詩，不難發(fā)現(xiàn)這一作品可謂美感十足，無論是整體上的架構(gòu)，還是細(xì)節(jié)處的構(gòu)思，《夏夜》都可以稱得上是一部?jī)?yōu)秀的藝術(shù)品?！断囊埂吩姀摹短飯@歌》到《無名島》，總計(jì)6首，每一首都充滿了詩歌的意境之美與情感之美，或許是詩人曾學(xué)習(xí)繪畫的緣故，《夏夜》原詩的色彩之美同樣十分突出。由此可見，《夏夜》原詩具有獨(dú)到的審美價(jià)值與藝術(shù)特色，這一作品不但是一首優(yōu)秀的詩歌，更是一部偉大的藝術(shù)品。

柏遼茲為音樂創(chuàng)作開辟了一個(gè)與眾不同的世界，從一個(gè)新的視角改觀了作曲家以往的創(chuàng)作思路，尤其他創(chuàng)作的具有濃厚浪漫主義氣息的音樂套曲《夏夜》，值得當(dāng)今的音樂創(chuàng)作人進(jìn)行研究與借鑒。

【責(zé)任編輯：董麗娟】

2017-03-29

黃楠楠(1983-)，女，黑龍江安達(dá)人，講師，主要從事聲樂演唱及教學(xué)研究。

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