肖瀟

（北京信息科技大學(xué)，北京 100192）

《戈雅之畫(huà)》將鮮明的民族主義與浪漫主義結(jié)合得恰到好處，毫無(wú)刻板或冒進(jìn)，也因此成為國(guó)際音樂(lè)界公認(rèn)的最杰出的西班牙鋼琴音樂(lè)作品。近年來(lái)，此部作品的熱度不斷提升，所以經(jīng)常被用作音樂(lè)會(huì)的演奏曲目。遙想數(shù)年前，第一次聽(tīng)到西班牙鋼琴演奏家阿利西亞·德·拉羅查演奏的《戈雅之畫(huà)》時(shí)，立即被那優(yōu)美的旋律、靈動(dòng)的節(jié)奏所吸引，更為作品中濃郁的西班牙風(fēng)情所打動(dòng)。

雖說(shuō)藝術(shù)無(wú)國(guó)界，但地域性也從來(lái)都是藝術(shù)的重要標(biāo)簽。無(wú)論你是否到過(guò)西班牙、是否用腳步丈量過(guò)馬德里的街巷，當(dāng)《戈雅之畫(huà)》的樂(lè)聲入耳，總能讓人浮想起一段屬于那里的歷史或是至今仍未中斷的文化脈絡(luò)。

隨著此部作品越發(fā)引人矚目，相關(guān)研究也層出不窮。就篇幅和數(shù)量而言，遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于《12首西班牙舞》的《戈雅之畫(huà)》大有后來(lái)居上之勢(shì)，這恰好印證了研究《戈雅之畫(huà)》的理論意義與實(shí)踐價(jià)值。本文將從現(xiàn)有國(guó)內(nèi)外眾多專著、評(píng)論中摘選頗具代表性的文獻(xiàn)，以供參考。

1 國(guó)外文獻(xiàn)的研究

有關(guān)《戈雅之畫(huà)》的國(guó)外文獻(xiàn)，目前多是集中于對(duì)作品演奏或唱片的評(píng)論。如《美國(guó)唱片指南》。即是將格拉納多斯視為?？?。綜合看這些評(píng)論性文章的研究深度雖然尚淺，但也不難發(fā)現(xiàn)其受關(guān)注程度的不斷增加。

1.1 《戈雅之畫(huà)》國(guó)外期刊中的相關(guān)研究

《美國(guó)唱片指南》2001年7-8月刊發(fā)表Villemin的《Granados：Piano Pieces 4》。文章認(rèn)為格拉納多斯是當(dāng)時(shí)西班牙作曲界最浪漫的人，其民謠風(fēng)格體現(xiàn)出親切的民族性。

Donald R 的《Overview：Spanish Music》發(fā)表在2002年9-10月的《美國(guó)唱片指南》。認(rèn)為《戈雅之畫(huà)》是鋼琴家的音樂(lè)，幾乎完全是為鋼琴而譜寫(xiě)，他的風(fēng)格酷似肖邦那樣簡(jiǎn)潔、親切并且抒情。

Allen Linkowski曾在文章 《Granados：Goyescas，El Pelele；Serenata Goyesca 》中引述 Douglas Riva對(duì)《戈雅之畫(huà)》的看法：是最能滲透出浪漫演奏技巧和濃厚西班牙風(fēng)格鋼琴作品。英國(guó)批評(píng)家Ernest Newman認(rèn)為《戈雅之畫(huà)》是那個(gè)時(shí)期最好的鋼琴作品，這對(duì)鋼琴家來(lái)說(shuō)可算是至高無(wú)上的評(píng)價(jià)。此文發(fā)表在2000年3-4月的《美國(guó)唱片指南》。

2002年3月的《音樂(lè)學(xué)研究雜志》，出現(xiàn)Santa Cruz的文章《Piano-Roll Recordings of Engrique Granados:A Study of a Transcription of the Composer's Performance》，指出盡管含蓄的演奏方式使其在鋼琴的黃金時(shí)期達(dá)到了最高峰，而且迷住了他的聽(tīng)眾，讓那時(shí)期的演奏變得尤為珍貴。

1916年12月的《音樂(lè)時(shí)報(bào)》，Georges Jean-Aubry通過(guò)撰文《Enrique Granados》高度贊揚(yáng)了格拉納多斯的為人及音樂(lè)成就。認(rèn)為任何人只要同格拉納多斯說(shuō)一會(huì)兒話，都會(huì)被他高尚的人格及柔情的舉止所吸引，體現(xiàn)出作者對(duì)格拉納多斯有著虔誠(chéng)的回憶。

Ernest Newman的The Granados of the'Goyescas'發(fā)表于1917年8月的《音樂(lè)時(shí)報(bào)》（The Musical Times）。文章指出：許多人最終都難因其一部作品出名，但是格拉納多斯做到了，那就是讓他享譽(yù)世界的《戈雅之畫(huà)》，能與之比擬的也只有《但丁》（Dante）了。

此外，在英國(guó)《留聲機(jī)檔案》（gramophone archive）的1941年6月刊中對(duì)格拉納多斯有過(guò)這樣的描述：像格拉納多斯這樣雖然不能表現(xiàn)出西班牙樂(lè)隊(duì)的細(xì)微差別，但卻有著波斯頓人的魅力色彩的人不多。他是一個(gè)真正的魔術(shù)師，他的內(nèi)在像他的英雄戈雅。

L.Mason曾以傳記形式描述了格拉納多斯生來(lái)就帶著偉大的藝術(shù)天性和敏感，但可惜的是出生在錯(cuò)誤的時(shí)間和錯(cuò)誤的地點(diǎn)，他的那些天生的詩(shī)意般的狂想曲無(wú)法發(fā)揮到最高境界。其觀點(diǎn)出現(xiàn)在牛津大學(xué)出版社1933年7月的雜志《音樂(lè)和書(shū)信》上，題目即為《恩里克 格拉納多斯》。

田中千秋的《格拉納多斯》（グラナドス）發(fā)表在1992年的に月刊誌「レッスンの友」に「スペインのピアノ音楽について」。該文介紹了組曲《戈雅之畫(huà)》以及2幕歌劇的誕生背景，更為年僅48歲便不幸罹難的格拉納多斯感到無(wú)比遺憾。作者認(rèn)為“西班牙舞曲集”中的感官美在這個(gè)組曲中達(dá)到了極限。

1.2 《戈雅之畫(huà)》國(guó)外著作中的相關(guān)研究

《格拉納多斯〈戈雅之畫(huà)〉、西班牙舞曲和其它鋼琴獨(dú)奏曲》一書(shū)于1987年由多弗出版社（Dover publications）出版。著作認(rèn)為作曲家在《戈雅之畫(huà)》中運(yùn)用了野性的、緊湊的旋律和高度獨(dú)特的節(jié)奏，和諧而又精彩地創(chuàng)造出戈雅（Goya）畫(huà)中激動(dòng)人心的印象，預(yù)示著西班牙音樂(lè)的新方向。同時(shí)這本著作為演奏者、教師、學(xué)生和音樂(lè)愛(ài)好者提供了一個(gè)有關(guān)格拉納多斯鋼琴作品最好最持久的音樂(lè)寶庫(kù)。

Asya Berger的《恩里克·格拉納多斯傳記》一書(shū)被收錄在《世界傳記百科全書(shū)》中。著作包括對(duì)格拉納多斯生平及作品的描述與評(píng)價(jià)，認(rèn)為對(duì)于促進(jìn)西班牙民族音樂(lè)的誕生，鋼琴家恩里克·格拉納多斯厥功至偉。

《Enrique Granados:a bio-bibliography》 是 一 部Carol A.Hess用來(lái)全面介紹格拉納多斯的著作，包括生平及作品。作者認(rèn)為格拉納多斯所處的時(shí)代恰逢加泰羅尼亞現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的高峰期，當(dāng)時(shí)幾乎所有藝術(shù)形式均受到重視并大獲裨益，《戈雅之畫(huà)》甚至是西班牙音樂(lè)史的重要組成部分。

Soyoung Cho[Soyoung Cho，美國(guó)辛辛那提州大學(xué)音樂(lè)藝術(shù)博士]的音樂(lè)藝術(shù)博士論文題為《Interpretive Issues in Performing the Piano Suite “Goyescas”by Enrique Granados》。 認(rèn)為格拉納多斯、Albéniz以及 de Falla在西班牙的鋼琴音樂(lè)形成的黃金時(shí)期起到了關(guān)鍵作用。他的音樂(lè)充分將西班牙民俗與浪漫主義相結(jié)合。論文的目的也是輔助鋼琴演奏家更好地理解《戈雅之畫(huà)》，以達(dá)到難以想象的演奏效果。

Yoon Soo Cho在博士論文 《西班牙吉他對(duì)阿爾貝尼斯和格拉納多斯鋼琴音樂(lè)的影響》中提出：作為西班牙音樂(lè)中民族主義先鋒的阿爾貝尼與格拉納多斯，遵循老師費(fèi)利佩·佩德羅(Felipe Pedrell 1841-1922)（著名的音樂(lè)理論家和作曲家）的原則，開(kāi)始在他們的音樂(lè)中引入西班牙音樂(lè)元素。

Artur Pizarro的回憶錄《我的西班牙之旅之阿爾貝尼和格拉納多斯》。稱《戈雅之畫(huà)》的創(chuàng)作不僅在聲音上激發(fā)人的心靈，并在每個(gè)章節(jié)的標(biāo)題所組成的一個(gè)故事情節(jié)也很明顯。六個(gè)章節(jié)的語(yǔ)言充滿了高度的浪漫色彩和富有挑戰(zhàn)性的技巧，甚至超越了那時(shí)期鋼琴所能達(dá)到的極限。

1.3 《戈雅之畫(huà)》同名歌劇中的相關(guān)研究

在有關(guān)格拉納多斯的鋼琴代表作《戈雅之畫(huà)》的文獻(xiàn)中，大部分都會(huì)提及同名歌劇《戈雅之畫(huà)》。這是受到美國(guó)鋼琴家歐內(nèi)斯特·謝林的鼓勵(lì)而進(jìn)行的改編，但因第一次世界大戰(zhàn)的原因而未能如期公演。于是這部歌劇的演出計(jì)劃交與紐約大都會(huì)歌劇院，終于在1916年1月26日成功首演。

《美國(guó)唱片指南》曾在2001年11-12月期刊登Roger Hecht的文章《GRANADOS:Dante；5 Pieces Based on Popular Spanish Songs；Goyescas：Maja y el ruisenor;Intermezzo》作者將格拉納多斯與Isaac Albeniz進(jìn)行對(duì)比，認(rèn)為同樣出生在加泰羅尼亞格的格拉納多斯，卻對(duì)整個(gè)伊比利亞半島的聲音及節(jié)奏表現(xiàn)出強(qiáng)大的掌控力與敏銳的嗅覺(jué)，浪漫是他最顯著的的特征，譜寫(xiě)了眾多愛(ài)國(guó)主義與后華格納風(fēng)格的作品。

Steven Blier的《Why has Spain— a country with an alluring musical tradition—not produced more operas?》出現(xiàn)于2006年5月的《歌劇新聞》。他用格拉納多斯一生經(jīng)歷的多種職業(yè)自問(wèn)自答：格拉納多斯的一生簡(jiǎn)直就像西班牙的喬治.格什溫（美國(guó)作曲家，1924年憑借交響曲《藍(lán)色狂想曲》的巨大成功而步入世界頂級(jí)作曲家行列。該作品首演時(shí)便有克萊斯勒、艾爾曼、拉赫瑪尼諾夫、斯特拉文斯基等當(dāng)時(shí)著名音樂(lè)家參演）。認(rèn)為格拉納多斯是一個(gè)鋼琴大師，他的音樂(lè)豪華而又世俗。他對(duì)視覺(jué)藝術(shù)有極大的愛(ài)好，是一個(gè)天生的業(yè)余畫(huà)師。

2 國(guó)內(nèi)文獻(xiàn)的研究

國(guó)內(nèi)對(duì)格拉納多斯的研究始于20世紀(jì)90年代末期，多為普及、介紹性的短小文章，整體的研究數(shù)量較少，研究程度普遍不夠深入，沒(méi)有系列文章和相關(guān)研究專著的問(wèn)世。

2.1 《戈雅之畫(huà)》國(guó)內(nèi)期刊中的相關(guān)研究

《藝術(shù)信息與交流》期刊1994第4期，田衛(wèi)平發(fā)表了《音樂(lè)與繪畫(huà)的對(duì)照》一文。作者認(rèn)為繪畫(huà)與音樂(lè)有著密不可分的關(guān)系，對(duì)某些術(shù)語(yǔ)進(jìn)行比較后發(fā)現(xiàn)它們甚至可以相互借用，如 “色塊”與“音塊”的表達(dá)方式幾乎等同。作者認(rèn)為格拉納多斯的《戈雅之畫(huà)》正是這類作品的代表之作之一，是聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)的雙重享受。

2007年肖益清通過(guò)學(xué)術(shù)論文《鋼琴組曲〈戈雅之畫(huà)〉研究與演奏詮釋》對(duì)組曲的創(chuàng)作風(fēng)格與藝術(shù)特色予以闡釋。認(rèn)為戈雅在一定程度上引領(lǐng)著歐洲浪漫主義繪畫(huà)，這使得《戈雅之畫(huà)》透露出宿命感與悲劇的氣息。受其畫(huà)作影響，格拉納多斯決心將浪漫主義與西班牙民族色彩相融合，用音符來(lái)訴說(shuō)戈雅的心境。

吳曦在2009年8月發(fā)表的碩士論文《傳承 堅(jiān)守探索》中提及《戈雅之畫(huà)》與肖邦、勃拉姆斯、舒曼等人的優(yōu)秀作品可稱并駕齊驅(qū)，其貢獻(xiàn)可比肩鋼琴家阿爾貝尼斯。

肖益清在2009年第一期《星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》中也曾對(duì)作品的即興特征進(jìn)行分析，從材料組合、主題變奏的 “即興”特征展開(kāi)探討。文章題目：《試析鋼琴組曲〈戈雅之畫(huà)〉中的樂(lè)思即興性》。

羅宇佳的《格拉納多斯與他的〈西班牙舞曲〉》發(fā)表在2009年4月的《民族音樂(lè)》[《民族音樂(lè)》雜志，改刊自《云嶺歌聲》]期刊上。認(rèn)為格拉納多斯的創(chuàng)作是在民族風(fēng)格基礎(chǔ)上，更多地表現(xiàn)出內(nèi)心隱秘的特點(diǎn)。該期刊作為綜合性民族音樂(lè)的核心刊物，其上發(fā)表的各類文章可作為民族音樂(lè)理論研究、創(chuàng)作交流的重要參考，也是介紹及弘揚(yáng)各民族音樂(lè)文化的重要平臺(tái)。

譚藝民在2009年6月期的《人民音樂(lè)》上撰文《格拉納多斯鋼琴音樂(lè)的民族風(fēng)格》。側(cè)重分析了格拉納多斯創(chuàng)作生涯的三個(gè)重要階段，特別是晚期作品更趨成熟，代表作《戈雅之畫(huà)》利用戲劇性細(xì)膩地表現(xiàn)出人的情感世界，使西班牙風(fēng)格更為凸顯且有著明顯的浪漫主義風(fēng)格，同時(shí)也不乏印象派音樂(lè)的印跡。

朱雅芬在《鋼琴藝術(shù)》期刊上曾發(fā)表《西班牙鋼琴音樂(lè)的黃金時(shí)期》一文。認(rèn)為組曲作者在處理浪漫主義的同時(shí)，將小型曲式以及多樣化西班牙舞曲融入其中，是大師級(jí)的展現(xiàn)，且在洪亮度和色彩方面感覺(jué)極好。

2.2 《戈雅之畫(huà)》國(guó)內(nèi)著作中的相關(guān)研究

目前國(guó)內(nèi)在該領(lǐng)域的研究比較匱乏，文獻(xiàn)多是關(guān)于作者生平及音樂(lè)風(fēng)格的介紹，論述相對(duì)簡(jiǎn)略，有些甚至對(duì)每首曲子僅僅是一帶而過(guò)的幾句分析。盡管如此，在這些文獻(xiàn)中，也不乏一些對(duì)《戈雅之畫(huà)》的真知灼見(jiàn)。張洪島所著《歐洲音樂(lè)史》一書(shū)于1983年由人民音樂(lè)出版社出版，其中涉及西班牙音樂(lè)的內(nèi)容特別是音樂(lè)風(fēng)格的章節(jié)對(duì)研究《戈雅之畫(huà)》具備一定的參考價(jià)值。周薇著的《西方鋼琴藝術(shù)史》在2003年由上海音樂(lè)出版社出版。在該書(shū)的第六章《19世紀(jì)歐洲民族樂(lè)派的鋼琴音樂(lè)》中，作者展開(kāi)了對(duì)阿爾貝尼斯和格拉納多斯兩部分的論述。其中對(duì)格拉納多斯的論述中提及了西班牙民族音樂(lè)、舞蹈的歷史背景與特征。

張式谷、潘一飛合著的《西方鋼琴音樂(lè)概論》一書(shū)于2006年由人民音樂(lè)出版社出版。這篇著作中有關(guān)西班牙的主題內(nèi)容和他們發(fā)表于《鋼琴藝術(shù)》（1999年第五期）中的《西班牙音樂(lè)的黃金時(shí)代》一文雖然主要觀點(diǎn)和文章構(gòu)架基本相同，但也提供了更豐富的材料，內(nèi)容也更加詳實(shí)。

3 結(jié)語(yǔ)

以上是目前國(guó)內(nèi)外有關(guān)格拉納多斯鋼琴音樂(lè)作品《戈雅之畫(huà)》的部分文獻(xiàn)，包括專著、期刊或論文。研究?jī)?nèi)容涉及作者生平、創(chuàng)作動(dòng)機(jī)、作品特點(diǎn)、作品賞析等?；赝陡暄胖?huà)》誕生的那個(gè)時(shí)代，民族獨(dú)立運(yùn)動(dòng)席卷整個(gè)歐洲，擺脫桎梏并向往自由的呼聲愈發(fā)高漲。尋求突破和改變的意識(shí)不僅存在于普通大眾，甚至影響了上層社會(huì)的治世準(zhǔn)則。大勢(shì)所趨，藝術(shù)的變革出現(xiàn)更為直觀的顯現(xiàn)，當(dāng)時(shí)無(wú)論音樂(lè)、繪畫(huà)或是建筑藝術(shù)均取得了空前發(fā)展，眾多藝術(shù)杰作應(yīng)運(yùn)而生并影響至今。鋼琴組曲《戈雅之畫(huà)》正是創(chuàng)作于這樣的社會(huì)背景下，成為音樂(lè)界一顆璀璨的明珠，為后人留下的無(wú)盡的想象空間。

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