王慶芙

[關(guān)鍵詞]訪談節(jié)目；脫口秀；異同

無論是訪談?lì)惞?jié)目還是脫口秀節(jié)目，都是優(yōu)秀的電視人對(duì)談話類節(jié)目的一種細(xì)分。這是大趨勢(shì)下的必然產(chǎn)物，人們的生活水平提高，物質(zhì)水平極大豐富，則精神食糧必然也要有所變化。為了滿足不同類型人的心理需求，則自然而然地出現(xiàn)了諸多大家目前耳熟能詳?shù)脑L談?lì)惞?jié)目及脫口秀節(jié)目。

時(shí)代的發(fā)展、社會(huì)的變革對(duì)當(dāng)代人類社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各方面產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。與此相適應(yīng)，人們對(duì)社會(huì)上的熱點(diǎn)問題、重大事件的關(guān)注、知情意識(shí)及參與意識(shí)大大增強(qiáng)。順應(yīng)了這種發(fā)展趨勢(shì)，為滿足人們的新聞、信息、參與、娛樂的心理需求，訪談?lì)惞?jié)目應(yīng)運(yùn)而生。它一亮相，就以其新穎的形勢(shì)、獨(dú)特的內(nèi)容獲得了廣大觀眾的青睞，一時(shí)間，中央臺(tái)和各地方電視臺(tái)相繼創(chuàng)辦了各類訪談節(jié)目，《實(shí)話實(shí)說》、《藝術(shù)人生》、《對(duì)話》、《朋友》、《魯豫有約》、《楊瀾訪談錄》……它們以其內(nèi)容的前沿性、時(shí)效性、針對(duì)性、開放性，形式的互動(dòng)性、平等性、現(xiàn)場(chǎng)性以及極大的親和力成為廣大觀眾了解世界、關(guān)注社會(huì)、增長(zhǎng)知識(shí)、發(fā)表見解的門戶，掀起了一浪又一浪的訪談熱潮。在內(nèi)容上，越發(fā)吸引更多的觀眾。這種節(jié)目形式的成功有著一定的社會(huì)必然性。

“脫口秀”是當(dāng)代廣播電視中一種以談話為主的節(jié)目樣式，由于其主持人與嘉賓通常不準(zhǔn)備講稿，而以隨機(jī)應(yīng)變的妙語打動(dòng)受眾。因而，人們把它以音譯的形式，把它翻譯成“脫口秀”時(shí)，人們不約而同地接受了這個(gè)名詞。

但是，“脫口秀”到底是新聞評(píng)論節(jié)目還是娛樂節(jié)目？筆者的觀點(diǎn)：“脫口秀”節(jié)目分為兩大類別：一種是新聞評(píng)論節(jié)目，另一種是娛樂類節(jié)目，兩者在性質(zhì)和內(nèi)容及表現(xiàn)形式上有著很大的不同?！懊摽谛恪笔侨穗H交往的“雙向交流”的原生態(tài)的展示，更強(qiáng)調(diào)的是自然流露，主持人從內(nèi)容性質(zhì)上歸類屬于評(píng)論節(jié)目，即由主持人邀請(qǐng)有關(guān)人士及聽眾，圍繞公眾普遍關(guān)注的重要問題，在輕松、和諧、平等、幽默、輕松的氛圍中展開討論。在許多節(jié)目中我們看到的不是表演就是煽情，《藝術(shù)人生》節(jié)目從開播到現(xiàn)在，雖然一直受到好評(píng)，但是我們也越來越明顯地感到主持人的煽情似乎越來越假，固定的幾個(gè)問題，固定的節(jié)目結(jié)構(gòu)，讓人越來越乏味，殊不知主持人因?yàn)樯壳樘I力正在丟失觀眾群體。主持人的個(gè)人魅力在脫口秀節(jié)目中尤為重要。美國(guó)主持人奧普拉·溫菲麗電視史上創(chuàng)下最高收視率紀(jì)錄談話節(jié)目，也被稱為首席談話之王。在美國(guó)傳媒界“脫口秀”節(jié)目競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的今天，有時(shí)候?yàn)榱宋^眾，許多“脫口秀”節(jié)目不得不大賣噱頭，引入空洞的、甚至猥褻的話題招引觀眾。而奧普拉的節(jié)目一如既往地保持了高品位，探討數(shù)不清的重要社會(huì)問題，從離婚、男人的壓力、兒童養(yǎng)育到對(duì)伊拉克的戰(zhàn)爭(zhēng)……她的節(jié)目是特別以吸引女性觀眾為主的。對(duì)她們來說，看奧普拉的節(jié)目，就好像在傾聽一個(gè)好朋友交談。奧普拉·溫菲麗的成功也就說明了脫口秀并非非要走極端，找出公眾關(guān)心的話題，給公眾說的機(jī)會(huì)，這才找到了共鳴點(diǎn)節(jié)目才能受到歡迎。

《東方夜譚》是東方衛(wèi)視改版后推出的趣味娛樂節(jié)目，節(jié)目時(shí)長(zhǎng)30分鐘，完全模仿美國(guó)已經(jīng)走紅30多年的夜間談話節(jié)目《今晚秀》。一度產(chǎn)生了相當(dāng)強(qiáng)的觀眾反饋。之所以在短時(shí)間內(nèi)迅速走紅，與其出彩的節(jié)目特點(diǎn)是分不開的。欄目的整體定位為“最幽默的夜間休閑節(jié)目，三十分鐘換來心態(tài)輕松，面對(duì)名人的機(jī)鋒交錯(cuò)，劉儀偉展現(xiàn)全新個(gè)性，及千鈞化一笑，一笑解千愁，不再神情緊張，東方夜譚，一笑而過”。這種把“將娛樂進(jìn)行到底”的節(jié)目理念使得《東方夜譚》博得很多年輕觀眾的喜愛，也為他們消除了一整天工作和學(xué)習(xí)的忙碌心情，迎合了觀眾的心理需求。主持人劉儀偉隨和幽默的主持風(fēng)格，也為該節(jié)目穩(wěn)固了一大批收視群體?！稏|方夜譚》每期節(jié)目中都要訪談一個(gè)嘉賓。劉儀偉的明星訪談做得十分出彩。從內(nèi)容來看，劉儀偉似乎不聊“正事”，也不挖“猛料”，但喜歡看的觀眾依然很多。劉儀偉狡猾的一笑：“我們的節(jié)目讓明星笑，不讓明星哭?！辈簧壳?，也不追星；劉儀偉每次做節(jié)目前都不和明星“套近乎”，往往連見都不見。然而一到演播室，卻能很快讓明星松弛下來。鄭鈞那樣在鏡頭前不茍言笑的人，在《東方夜譚》里也笑得前仰后合。人物訪談節(jié)目，不同于脫口秀。但兩者有一個(gè)共同點(diǎn)：在雙向交流中相互影響，相互啟發(fā)。不同的則是，脫口秀節(jié)目是根據(jù)一個(gè)話題跟嘉賓共同展開討論，人物訪談?lì)惞?jié)目是根據(jù)嘉賓展開話題。

電視脫口秀采用了問答的形式，與普通談話相同。而訪談?lì)惞?jié)目則不然，它還原了電視談話節(jié)目的客廳氛圍，重點(diǎn)是使談話者彼此間從基于角色關(guān)系的角色傳播，進(jìn)入到基于人際關(guān)系的人際傳播。它盡可能化解指向角色關(guān)系的作用力，達(dá)成人際間心與心的交流。然而從結(jié)構(gòu)上講，電視脫口秀又與普通談話有著三大差異：首先，對(duì)話輪次的分配不均衡十分顯著，主持人所選擇的嘉賓發(fā)言比重占到76.9%，這當(dāng)然是因?yàn)橹鞒秩擞袡?quán)選擇下一位發(fā)言的嘉賓，而嘉賓卻不能向主持人提問；第二，嘉賓發(fā)言的比重大于主持人；第三，電視脫口秀的開場(chǎng)白和結(jié)束語與普通談話大相徑庭。電視脫口秀具有正規(guī)機(jī)構(gòu)的角色，主持人和嘉賓也各有職責(zé)，因而往往與普通談話存在差異。在個(gè)人社交結(jié)構(gòu)中，兩人或多人之間的對(duì)話輪次是自由交換的。這些對(duì)話輪次可能是閑聊、談生意或其他千變?nèi)f化的內(nèi)容。相反，在機(jī)構(gòu)正規(guī)化結(jié)構(gòu)中，“交談的形式與普通談話相似，但同時(shí)受到機(jī)構(gòu)正規(guī)制度的約束”。一般說來，正規(guī)化節(jié)目的參與者被看做是權(quán)威人物，而談話輪次也根據(jù)各人按規(guī)定所扮演的角色進(jìn)行了預(yù)定分配。

在節(jié)目的進(jìn)程中，主持人作為訪問者占主導(dǎo)地位，而嘉賓作為受訪者處于從屬地位。普通談話的參與者處于對(duì)等關(guān)系，正規(guī)機(jī)構(gòu)的互動(dòng)節(jié)目則恰恰相反，具有明顯的不對(duì)等特征。