胡泊

摘 要：歌唱類電視節(jié)目是近些年來非?；鸨木C藝節(jié)目類型。面對激烈的收視率競爭，一檔瞄準(zhǔn)影視娛樂明星，以“跨界”為特色的歌唱類電視綜藝節(jié)目《跨界歌王》，采用差異化的競爭策略獲得了晚間收視保證。它通過對有意構(gòu)建的候場室、過道、試唱間、大舞臺等四個空間特性的強(qiáng)調(diào)和運(yùn)用，既展示了在歌王誕生歷程中明星從焦慮到釋放的心理變化和行為表現(xiàn)，也在消費(fèi)明星的同時實(shí)現(xiàn)了電視熒屏空間敘事的生活化縫合。

關(guān)鍵詞：空間敘事 心理 空間生產(chǎn) 焦慮 釋放

在浙江衛(wèi)視、湖南衛(wèi)視、東方衛(wèi)視等相繼推出不同類別的重量級歌唱節(jié)目之后，北京衛(wèi)視獨(dú)辟蹊徑，于2016年5月份開播了以“非歌唱明星”為主角、以“跨界”為特色的歌唱類真人秀節(jié)目《跨界歌王》。它在12期的節(jié)目敘事過程中，告訴充滿獵奇心理的觀眾，誰是影視娛樂圈里的跨界歌王。在這個好奇心的指引下，觀眾會不知不覺隨著攝像機(jī)的隱藏敘述，經(jīng)歷一個揭開跨界歌王華麗面紗的空間敘事旅程。

之所以說《跨界歌王》是一個空間敘事旅程，關(guān)鍵在于該節(jié)目對空間性特征的強(qiáng)調(diào)和運(yùn)用。欄目首期，主持人栗坤用嫻熟穩(wěn)重的方式和邏輯嚴(yán)密、伶俐哲思的口頭語言，配合攝像機(jī)，不厭其煩地逐次實(shí)地實(shí)景介紹了參賽明星必經(jīng)的活動空間。這一與眾不同的做法，絕不是向觀眾說明比賽流程，其潛藏的真實(shí)用意是提示觀眾該文本不僅要把明星放入一個相對陌生和不可把控的歌唱競賽的虛擬故事空間，而是在有意構(gòu)建的候場室、過道、試唱間、大舞臺等四個相互連接卻功能迥異的現(xiàn)實(shí)活動空間，展示他們從焦慮到釋放的心理變化和行為表現(xiàn)，直觀地呈現(xiàn)明星在非專業(yè)領(lǐng)域比拼的另一面。通過大眾化明星消費(fèi)的慣用商業(yè)機(jī)制，展現(xiàn)走向王者之路的酸甜苦辣和悲喜交加，滿足觀眾的窺視欲望，實(shí)現(xiàn)電視熒屏敘事的生活化縫合。

一、候場空間：寬松與焦慮

對于空間，一般認(rèn)為是“描繪情境與事件和發(fā)生敘述事例的某一個地方或數(shù)個地方”①。既指出空間是一個地理性的存在，也重點(diǎn)說明空間作為敘事環(huán)境的表現(xiàn)形式之一，對敘述事例中的人具有可感知性和思維與行為的影響性。不同的空間不僅對敘事的發(fā)展有著不同的推動作用，而且還會有意無意培養(yǎng)存在其中的人物的思維方式、語言特點(diǎn)、行為習(xí)慣，甚至是生活理念、思想信仰或者價值觀。所以，?？乱仓赋觥翱臻g被當(dāng)作固定的、靜止的和死寂的是不合適的，相反空間是豐富的和有生命的”②。候場室是《跨界歌王》為明星預(yù)設(shè)的第一個類似客廳式的室內(nèi)活動空間。顧名思義，就是等候上場比賽的地方。從節(jié)目流程上看，它屬于未正式比賽時段的活動范疇，參賽選手可以相對自由地言談和走動。從空間結(jié)構(gòu)上看，屬于半封閉半開放結(jié)構(gòu)，對選手的壓迫感不是非常強(qiáng)烈。這樣的空間結(jié)構(gòu)，在功能上具有雙重作用。一方面，半開放的形態(tài)不限制選手的言語溝通，可以說說來參賽的原因，可以聊聊好久不見的掛念或者生活瑣事，在相互交談中緩沖因?yàn)榭缃绫荣悗淼慕箲]躁動情緒，為即將到來的對決蓄積能量、調(diào)適心情，營造相對寬松的心理環(huán)境。但另一方面，半封閉的形態(tài)本身，使選手產(chǎn)生一種束縛感，尤其對心理素質(zhì)不強(qiáng)的明星，更是增加了無形的心理負(fù)擔(dān)，容易加重情緒的焦慮程度。所以，在候場室，我們可以看到有的明星談笑自如、比較沉穩(wěn)淡定，有的明星則不停地喃喃自語或反復(fù)搓手、坐立不安。這既達(dá)到了節(jié)目組設(shè)計的初衷，也真切地反映出空間變化后給明星帶來的寬松與焦慮相互交織的內(nèi)心糾結(jié)。

二、過道空間：曲折與緊張

現(xiàn)實(shí)中，室內(nèi)過道是指從某個房間去往另一個房間或地點(diǎn)的通道，給人的印象大抵是狹窄和幽長，容易造成心理上的局促不安和恐懼。在《跨界歌王》里，通往試唱間的過道，是選手的必經(jīng)之路，不僅有一般過道的基本特征，而且還從三個方面強(qiáng)化過道給人心理上的負(fù)重感，旨在有效推動空間敘事進(jìn)程。因?yàn)閷臻g敘事而言，“空間不是被動的、靜止的或空洞的‘容器，它不僅是事件在時間中展現(xiàn)時的背景或地點(diǎn)，更重要的是，空間是積極的、能動的、充實(shí)的敘事要件，是敘事的軌跡”③。外部形態(tài)上，這個常規(guī)狀態(tài)下59步、38秒即可走完的看似不長的過道，并非概念中的直線延伸，而是被設(shè)計成先直后彎的曲折形狀，踏上這條通道，選手無法直觀揣測通道的距離以及通向何處，令人頓時產(chǎn)生前途未卜的懸疑感。燈光使用上，《跨界歌王》人為地使用少量的束頂燈，間隔地在狹長曲折的通道里從上而下照射，行走其間選手心理上的壓抑感油然而生，會進(jìn)一步渲染他們的緊張情緒。墻壁裝飾上，過道兩側(cè)一律被深紫色的幕布所遮蔽，在燈光的映射下，濃濃的紫色彌漫整個過道空間。由于紫色本身就是由暖紅色和冷藍(lán)色融合而成的人從光譜中所能看到波長最短的光，所以能夠在心理層面造成極佳的刺激效應(yīng)和最富效果的游離不定的狀態(tài)，無形中強(qiáng)化了選手對未知地點(diǎn)——試唱間的神秘感和即將到來的考驗(yàn)的不可把控心態(tài)。

三、試唱空間：封閉與忐忑

試唱間是《跨界歌王》設(shè)定的第三個活動空間，從敘事鏈條上看，也是最關(guān)鍵的空間敘事節(jié)點(diǎn)。經(jīng)過物理形態(tài)上曲折疊加且心理時間上極度漫長的過道，在試唱間，參賽選手的心理直接面臨最嚴(yán)格的考驗(yàn)。雖然考驗(yàn)的結(jié)果決定他們能否進(jìn)入最后一個空間——上層的大舞臺，但如何成功面對考驗(yàn)才是明星們最關(guān)心的問題。為此，空間敘事在設(shè)定上著重突出四個方面。首先，試唱間設(shè)計得空間狹小、四面封閉，選手會有感知上的壓抑和忐忑。其次，布局簡單明了，中間一個小型的高臺是選手表演區(qū)，對面三個評委座席，與普通藝考生考試的面試相仿，評委甚至直言不諱告訴選手，不成功便沒有登上大舞臺的機(jī)會。如此的空間設(shè)計和語言“威脅”，顯然會讓明星增添幾分心理窒息感。第三，明星表演的小型高臺與評委席有一定的距離，且沒有雙方互相走近的通道，在形式上暗喻了公平公正的評判原則，絕不會因?yàn)槊餍呛驮u委的熟悉而出現(xiàn)照顧或作弊的情況。第四，小型高臺是個具備升降功能的活動空間，能夠通過屋頂預(yù)留的通道直接升高至下一個空間——大舞臺，成功通過試唱間專業(yè)評委的測試后，就可以啟動升降機(jī)送選手進(jìn)入最后的表演環(huán)節(jié)。這樣的空間布置和規(guī)則設(shè)計，既順應(yīng)了空間敘事延宕的需要，在心理上打破封閉壓抑的空間格局限制、減輕選手的壓力，為接下來的舞臺表演做好準(zhǔn)備，也在故事敘述的情節(jié)意義上強(qiáng)化了業(yè)余歌唱明星和專業(yè)評委評判之間的戲劇沖突，催生受眾懸疑不確定的觀看欲望。

四、舞臺空間：開放與釋放

為讓明星的演唱表現(xiàn)能超越自我極限，更具活力與激情，舞臺空間被預(yù)設(shè)成唯一一個開放式的結(jié)構(gòu)空間。如果說前三個空間是遞進(jìn)式心理加壓艙的話，那么作為大舞臺就是一個減壓閥。本來，一個歌唱比賽并沒有什么能讓具有豐富表演經(jīng)驗(yàn)的明星演員緊張到手腳出汗的可能，但通過前三個空間的“巧妙作用”，瞬間就把明星內(nèi)心的焦慮和緊張翻倍許多，為最后的舞臺表現(xiàn)提供了最大程度的逼真性和戲劇性。在這個開放空間里，蘊(yùn)積已久的壓力會有一個噴薄而出的盡情釋放，空間布局規(guī)則都是圍繞釋放心理壓力和緊張情緒來設(shè)定。從空間形態(tài)上看，鏡框式的大舞臺提供了廣闊的活動區(qū)域，視覺效果相比過道、試唱間得到了無限放大，視野視線在空間結(jié)構(gòu)內(nèi)的通透性更強(qiáng)烈，在物理空間和視覺空間的突然擴(kuò)張下，選手的心理緊張也得到了緩減，宣泄的激情在短時間內(nèi)得到強(qiáng)烈爆發(fā)。正因如此，潘粵明《快讓我在這雪地撒點(diǎn)野》才有了不可阻擋的震撼力。從臺上臺下的交互關(guān)系看，候場室的擔(dān)憂、過道的緊張、試唱間的“生死一刻”，都是“自我的斗爭”，緊張、孤獨(dú)、陌生縈繞糾纏在心頭，人似乎被空間束縛住了一切。站到大舞臺，空間的轉(zhuǎn)換帶來了心理的急速變化，不再是寂寞的獨(dú)行客了，而是面對臺下觀眾的吶喊、驚叫與歡呼，仿佛回到了自身作為明星的現(xiàn)實(shí)生活狀態(tài)，回到了可以把控和熟悉的空間氛圍，那些眼神的交流、情感的交互，都在剎那間給了他們奮力表演的勇氣和信心。從舞臺布景看，《跨界歌王》傾注的精力頗多，不是采用普通歌唱比賽的布景方式，而是針對參賽人員非專業(yè)歌手和影視娛樂明星的特殊身份，在演唱的同時輔之戲劇化與音樂劇的手段，營造出“演”和“唱”的完美融合，拓展了舞臺表現(xiàn)的空間效果。比如秦海璐在演唱《北京一夜》的時候，舞臺上同步展示京劇刀馬旦的踢槍絕活，讓觀眾拍手叫好。王凱在演繹《匆匆那年》的同時，一邊翻閱書頁，一邊在大屏幕上播放他飾演過的經(jīng)典角色視頻，不知不覺中勾起觀眾們的集體記憶，悄然地把自我融化到了王凱的歌聲情境里。

說到底，《跨界歌王》就是一個敘述跨界選手奪冠過程的簡單故事文本。在這個故事中，空間不僅是敘事主體的地理性設(shè)定，而且通過自身的主動生產(chǎn)，推動整體敘事達(dá)到了理想化的境地。四個空間區(qū)域超越了能指上的地理概念或位置范疇，具有了所指上的結(jié)構(gòu)文本敘事方式、彰顯創(chuàng)作主題意向的能動作用，這恰恰是《跨界歌王》節(jié)目的創(chuàng)新所在和價值所在。從這個意義上說，冠軍歸屬已不重要，因?yàn)樵谶@樣一個空間敘事主導(dǎo)的文本里，無論誰是王者，這一經(jīng)典娛樂節(jié)目都是空間生產(chǎn)的勝利。

[美]杰拉德·普林斯：《敘述學(xué)詞典》，喬國強(qiáng)、李孝弟譯，上海譯文出版社2011年版，第210頁。

② [法]米歇爾·福柯：《不同的空間》，周憲譯，中國人民大學(xué)出版社2003年版，第19頁。

③ 張志強(qiáng)：《空間與敘事》，《解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報》2015年第4期，第95頁。

作 者：胡 泊，江蘇省電視藝術(shù)家協(xié)會會員，常州廣播影視學(xué)會副會長、副教授，研究方向：影視史和影視批評。

編 輯：曹曉花 E-mail：erbantou2008@163.com