杜文平

摘要：隨著油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，逐漸向潛意識(shí)領(lǐng)域擴(kuò)展，在創(chuàng)作過(guò)程中添加了潛意識(shí)創(chuàng)作元素和理論?，F(xiàn)代油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作者對(duì)潛意識(shí)在油畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用做出了一定的研究，以更好利用潛意識(shí)元素實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)代油畫(huà)創(chuàng)作藝術(shù)的創(chuàng)作。文章就潛意識(shí)在油畫(huà)創(chuàng)作中的作用進(jìn)行分析，以提供出有價(jià)值的參考依據(jù)。

關(guān)鍵詞：油畫(huà)創(chuàng)作；潛意識(shí)；作用

潛意識(shí)屬于心理學(xué)研究?jī)?nèi)容，最早對(duì)潛意識(shí)做出研究的是奧地利心理學(xué)家西格蒙德·弗洛伊德，他是精神學(xué)派的創(chuàng)始人。他認(rèn)為潛意識(shí)由于受到了意識(shí)和前意識(shí)的壓抑而沒(méi)有被個(gè)體注意到的心理活動(dòng)，是人類(lèi)更原始、更隱秘、更根本、更深層的心理能量代表。人類(lèi)在潛意識(shí)這一內(nèi)驅(qū)力的影響下發(fā)生行為，表現(xiàn)出的主要是人的本能和沖動(dòng)以及各種欲望。潛意識(shí)具有野蠻性、原始性和動(dòng)物性，與社會(huì)理性不相容，因此被社會(huì)正常倫理所壓抑，但是是不會(huì)被消滅的，隱藏在人類(lèi)心理的深處，支配人的心理和行為活動(dòng)，受到刺激時(shí)往往會(huì)顯現(xiàn)出來(lái)，能夠?qū)θ祟?lèi)的行為動(dòng)機(jī)和意圖做出解釋[1]。

一、油畫(huà)創(chuàng)作與潛意識(shí)的相關(guān)性

由于潛意識(shí)的特殊性，以及人類(lèi)思想在發(fā)展過(guò)程中形成的意識(shí)對(duì)潛意識(shí)的覆蓋，使?jié)撘庾R(shí)的利用具有一定的困難。潛意識(shí)油畫(huà)指的是人的潛意識(shí)占思想支配上風(fēng)的時(shí)候進(jìn)行的繪畫(huà)創(chuàng)作。潛意識(shí)油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程，是藝術(shù)家以自身主觀性的感受為依據(jù)，向意識(shí)化和個(gè)性化進(jìn)行轉(zhuǎn)化，但是轉(zhuǎn)化的過(guò)程是有意識(shí)的。使深層的思想不經(jīng)過(guò)社會(huì)經(jīng)驗(yàn)和意識(shí)的加工而直接表現(xiàn)出來(lái)。潛意識(shí)油畫(huà)創(chuàng)作是藝術(shù)家創(chuàng)作情感、創(chuàng)作情緒和創(chuàng)作方式的真實(shí)表達(dá)，同時(shí)也和藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情相符合。在潛意識(shí)下創(chuàng)作的油畫(huà)對(duì)繪畫(huà)的內(nèi)容與實(shí)際之間的聯(lián)系要求并不高，而是側(cè)重于創(chuàng)作者情感流露。內(nèi)容和題材是潛意識(shí)繪畫(huà)特點(diǎn)的主要體現(xiàn)之處。從繪畫(huà)題材來(lái)講，潛意識(shí)油畫(huà)不需要拘泥于約定俗成的事物，而傳統(tǒng)油畫(huà)需要以實(shí)際事物為創(chuàng)作主體，加以情感的點(diǎn)綴，二者是存在很大差別的[2]。從創(chuàng)作內(nèi)容層面來(lái)說(shuō)，潛意識(shí)油畫(huà)和道德、繪畫(huà)標(biāo)準(zhǔn)、審美感知以及信仰等因素是不相關(guān)的，創(chuàng)作過(guò)程完全根據(jù)創(chuàng)作者的主觀意愿進(jìn)行。潛意識(shí)油畫(huà)的出現(xiàn)給創(chuàng)作者們提供了一個(gè)自由創(chuàng)作的途徑，不僅是思想上的自由也是情感層次、繪畫(huà)方式等方面的自由，與藝術(shù)家的各種創(chuàng)作需求相適應(yīng)，同時(shí)也為欣賞著提供了一個(gè)良好的體驗(yàn)和感受創(chuàng)作者內(nèi)心世界的機(jī)會(huì)。從油畫(huà)的色調(diào)上來(lái)講，創(chuàng)作者所選用的顏色與自己的情緒和胃口更加貼近，完全不用對(duì)客觀事實(shí)進(jìn)行考慮。

二、潛意識(shí)對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作的影響

（一）潛意識(shí)下的內(nèi)心情感宣泄

潛意識(shí)是人出于本能產(chǎn)生的思想活動(dòng)，但是會(huì)隨著閱歷的增加和年齡的增長(zhǎng)而逐漸被意識(shí)和前意識(shí)所壓抑，人們根據(jù)社會(huì)經(jīng)驗(yàn)而形成一套合理的意識(shí)思想系統(tǒng)，需要時(shí)會(huì)通過(guò)語(yǔ)言、動(dòng)作、文字等形式進(jìn)行表達(dá)。圖畫(huà)作為人類(lèi)思想表達(dá)方式的其中一種，對(duì)于意識(shí)和潛意識(shí)的表達(dá)更加清晰。潛意識(shí)下創(chuàng)作的油畫(huà)表現(xiàn)效果比較厚重，與其他表現(xiàn)方法相比較的話會(huì)更適合作者對(duì)潛意識(shí)的抒發(fā)。潛意識(shí)油畫(huà)為創(chuàng)作者提供了一個(gè)將心理壓抑的情緒得以暢快吐露的機(jī)會(huì)，創(chuàng)作者通過(guò)創(chuàng)作將內(nèi)心的情緒通過(guò)畫(huà)布宣泄出來(lái)，使內(nèi)心的情感和原始沖動(dòng)能夠隨心所欲的進(jìn)行表現(xiàn)來(lái)，填補(bǔ)心理上的缺失，使抑郁、煩躁的情緒得到充分的緩解，進(jìn)而滿(mǎn)足精神上的需求，在創(chuàng)作上獲取精神安慰。

經(jīng)過(guò)潛意識(shí)創(chuàng)作的油畫(huà)不再受到社會(huì)經(jīng)驗(yàn)的制約，而是以抽象畫(huà)對(duì)創(chuàng)作內(nèi)心的原始情感進(jìn)行直接表達(dá)。這時(shí)的畫(huà)筆是連接作者與畫(huà)布之間的紐帶，不再是經(jīng)過(guò)意識(shí)構(gòu)造或者以客觀現(xiàn)象為來(lái)源的創(chuàng)作，而是任由潛意識(shí)的任性妄為，是原始情感的盡情宣泄。毫無(wú)保留的展現(xiàn)出了創(chuàng)作者內(nèi)心的的想法和意念。

（二）是情感清晰、表意直觀的藝術(shù)創(chuàng)作

通過(guò)對(duì)創(chuàng)作者經(jīng)潛意識(shí)創(chuàng)作作品的觀察，欣賞者可以通過(guò)作品使用的色彩、內(nèi)容等對(duì)創(chuàng)作者最真實(shí)的情感、性格特征、精神面貌做出一定的了解，判斷出作品的精神內(nèi)涵，使作品的真實(shí)情感得到全面的了解，與創(chuàng)作者的思想感情在同一層次上，以能夠與創(chuàng)作者在情感上產(chǎn)生共鳴。

（三）潛意識(shí)創(chuàng)作的作品具有更深刻的象征意義

傳統(tǒng)油畫(huà)創(chuàng)作是有意識(shí)的創(chuàng)作，而潛意識(shí)打破了這一傳統(tǒng)約束，不需要根據(jù)社會(huì)繪畫(huà)創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行細(xì)節(jié)描繪，而是根據(jù)自己的想法和情感宣泄的目的，借助抽象派繪畫(huà)藝術(shù)手法直接揭露創(chuàng)作主題，對(duì)作品中一些富有內(nèi)涵的細(xì)節(jié)進(jìn)行無(wú)限的夸大，對(duì)與主題不相關(guān)的客觀內(nèi)容進(jìn)行刪除或縮小。不摻雜外界因素影響的作品使創(chuàng)作者的情感表達(dá)更加清晰，象征意義更加深刻。這時(shí)的油畫(huà)作品不再是單純的繪畫(huà)作品，而是富有思想、情緒情感的鮮活形象，甚至是一個(gè)民族精神的直觀表達(dá)。

三、油畫(huà)創(chuàng)作中對(duì)潛意識(shí)的運(yùn)用

油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中受到的潛意識(shí)影響是意識(shí)與無(wú)意識(shí)的結(jié)合，藝術(shù)家受到不同形式的影響之后所造成的影響也是不同的。當(dāng)藝術(shù)家在進(jìn)行無(wú)意識(shí)的繪畫(huà)時(shí)，潛意識(shí)就與思維意識(shí)相脫離，進(jìn)而產(chǎn)生無(wú)意識(shí)的創(chuàng)作。以下內(nèi)容是無(wú)意識(shí)情況下的潛意識(shí)應(yīng)用。油畫(huà)創(chuàng)作者的潛意識(shí)來(lái)源是比較豐富的，例如創(chuàng)作者的精神情感、社會(huì)經(jīng)驗(yàn)等都蘊(yùn)含著一定的潛意識(shí)，在油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中會(huì)迸發(fā)出來(lái)進(jìn)而影響著創(chuàng)作者的創(chuàng)作。在油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者是不會(huì)對(duì)以上所說(shuō)的基本意識(shí)做出意識(shí)上的明確，而是在這些基本意識(shí)指引下，不斷生成創(chuàng)作靈感，完成潛意識(shí)下的油畫(huà)創(chuàng)作。潛意識(shí)繪畫(huà)不受創(chuàng)作者思維和主觀理念的控制，那么創(chuàng)作者也是在沒(méi)有意識(shí)下完成的創(chuàng)作，而且也不會(huì)修改創(chuàng)作思維和創(chuàng)作方式。潛意識(shí)油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中創(chuàng)作者的主觀理念不再控制作品的形象、思想等內(nèi)容，主要是來(lái)自創(chuàng)作者最原始的情感表達(dá)。因此，處于不同信仰、文化、社會(huì)環(huán)境下的藝術(shù)家所進(jìn)行的潛意識(shí)創(chuàng)作，會(huì)表現(xiàn)出很大的差異，就此產(chǎn)生不同的繪畫(huà)風(fēng)格。

以下是有意識(shí)情況下對(duì)潛意識(shí)的應(yīng)用。這是一種與自身潛意識(shí)相結(jié)合進(jìn)行有目的性的油畫(huà)創(chuàng)作，具體來(lái)說(shuō)就是對(duì)自身的潛意識(shí)進(jìn)行利用，并且作為繪畫(huà)主題所在，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作內(nèi)容與潛意識(shí)狀態(tài)下的狀態(tài)、情緒的有機(jī)結(jié)合，以形成一種區(qū)別于傳統(tǒng)油畫(huà)創(chuàng)作方式、題材的創(chuàng)作風(fēng)格。例如有意識(shí)的潛意識(shí)利用表現(xiàn)在記憶、夢(mèng)境是一般油畫(huà)的創(chuàng)作表現(xiàn)形式。藝術(shù)家根據(jù)潛意識(shí)創(chuàng)作出不同的夢(mèng)境形式，為藝術(shù)家的潛意識(shí)創(chuàng)作提供了豐富的創(chuàng)作靈感。藝術(shù)家自身情感和思想意識(shí)也可以作為潛意識(shí)的創(chuàng)作內(nèi)容。有意識(shí)情況下的潛意識(shí)一種運(yùn)用方式就是對(duì)潛意識(shí)內(nèi)容的運(yùn)用，即根據(jù)潛意識(shí)的內(nèi)容作為作品的繪畫(huà)內(nèi)容。除此以外還有一種有意識(shí)的潛意識(shí)運(yùn)用，即創(chuàng)作者想要獲得自然狀態(tài)下的藝術(shù)創(chuàng)作，來(lái)借助潛意識(shí)來(lái)完成，對(duì)主觀意識(shí)和思想借助潛意識(shí)進(jìn)行克服，以達(dá)到理性思維的最大化控制。那么創(chuàng)作過(guò)程就需要維持最自然的創(chuàng)作形態(tài)，以使?jié)撘庾R(shí)得到完美的呈現(xiàn)。這種創(chuàng)作方式對(duì)于創(chuàng)作者進(jìn)行原有創(chuàng)作狀態(tài)的脫離具有良好的促進(jìn)作用，幫助創(chuàng)作者更好地還原自我。

四、總結(jié)

文章通過(guò)對(duì)潛意識(shí)與油畫(huà)創(chuàng)作之間的相關(guān)性、潛意識(shí)對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作的影響以及潛意識(shí)在優(yōu)化創(chuàng)作中的運(yùn)用三個(gè)方面闡述了潛意識(shí)在油畫(huà)創(chuàng)作中的作用，可以總結(jié)出潛意識(shí)在油畫(huà)創(chuàng)作中的作用是對(duì)作者真實(shí)情感的表達(dá)和展現(xiàn)，為創(chuàng)作者情感的宣泄和流露提供了一個(gè)有效的途徑，進(jìn)而在潛意識(shí)影響下形成一種獨(dú)特的油畫(huà)創(chuàng)作方式，這種方式是時(shí)代的產(chǎn)物，是潛意識(shí)與現(xiàn)代繪畫(huà)創(chuàng)作有機(jī)結(jié)合。

參考文獻(xiàn)：

[1]霍永良.潛意識(shí)在油畫(huà)創(chuàng)作中的作用與運(yùn)用研究[J].中國(guó)民族博覽，2015（10）：89-90.

[2]周末，李佳晨.潛意識(shí)在油畫(huà)創(chuàng)作中的作用[J].參花：下，2015（7）：136-136.