劉賀

摘要：在后現(xiàn)代主義中，元小說(shuō)一個(gè)重要的特征，也是一個(gè)與傳統(tǒng)小說(shuō)完全不同的小說(shuō)形式。本論文從元小說(shuō)角度去解讀《法國(guó)中尉的女人》，分析其元小說(shuō)特征。元小說(shuō)的特點(diǎn)實(shí)際上已經(jīng)成了后現(xiàn)代主義小說(shuō)形式的普遍特征了。因此，探討《法國(guó)中尉的女人》中元小說(shuō)的特征，也是從后現(xiàn)代主義的視角進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：元小說(shuō)；《法國(guó)中尉的女人》；后現(xiàn)代

一、引言

元小說(shuō)也叫“超小說(shuō)”，是后現(xiàn)代小說(shuō)的主要形式之一。這一概念由美國(guó)后現(xiàn)代派作家威廉·伽斯提出來(lái)的。他認(rèn)為作者在寫小說(shuō)的過程中就表達(dá)了對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作的思考和懷疑，產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的自我意識(shí)，他將那些具有自我意識(shí)的小說(shuō)稱為“元小說(shuō)”。

關(guān)于元小說(shuō)的概念，西方各界側(cè)重點(diǎn)不同，但是比較統(tǒng)一的是元小說(shuō)作為一種寫作手法，主要是告訴讀者小說(shuō)純屬是虛構(gòu)的，并非真實(shí)的，這與以往的傳統(tǒng)小說(shuō)截然不同。

從元小說(shuō)性這一最基本角度來(lái)分析《法國(guó)中尉的女人》這部小說(shuō)，我們可以充分了解這部小說(shuō)的內(nèi)涵和作者所要表達(dá)的意思。同時(shí)加深對(duì)元小說(shuō)這一寫作技巧的理解與掌握。

二、《法國(guó)中尉的女人》的元小說(shuō)特征

元小說(shuō)的特征主要有兩點(diǎn)：自揭虛構(gòu)，批評(píng)與敘事相結(jié)合，我們主要探討《法國(guó)中尉的女人》中這兩個(gè)特征。

（一）《法國(guó)中尉的女人》中的自揭虛構(gòu)

在傳統(tǒng)的小說(shuō)中，作者總是盡力的刻畫真實(shí)的場(chǎng)景，使得讀者相信小說(shuō)的真實(shí)性。但是元小說(shuō)卻是恰恰相反的，它明目張膽的告訴讀者，本部小說(shuō)純屬虛構(gòu)。

在《法國(guó)中尉的女人》中，小說(shuō)的在前12章對(duì)景物人物的描寫，無(wú)論是在內(nèi)容上還是在形式上給讀者的感覺，都像是維多利亞那種傳統(tǒng)的小說(shuō)。對(duì)于維多利亞小說(shuō)而言，作者必須了解小說(shuō)中的所有事物，以全知的視角來(lái)描述一切。

然后12章之后，筆鋒一轉(zhuǎn)，寫作風(fēng)格與前12章迥然不同。被波爾坦尼太太訓(xùn)斥之后的薩拉站在窗前默默流淚，此時(shí)讀者一定在期待著下面將要發(fā)生什么，這個(gè)矛盾如何解決。但是作者卻突然提出了一個(gè)令人匪夷所思的問題，“薩拉是誰(shuí)？”另讀者難以理解，本章內(nèi)容敘述完畢。

接著13章內(nèi)容，作者回到了上一章的疑問，向讀者說(shuō)明了創(chuàng)作理念，并與讀者探討了寫作技巧。作者坦白自己的小說(shuō)是虛構(gòu)的，他也不知道薩拉是誰(shuí)，其他人物比如查爾斯、歐內(nèi)斯蒂娜、薩姆、波爾坦尼太太所有這些人物作者都不知道是誰(shuí)。他們只是作者憑空想象的，沒有任何依據(jù)。

在文章的第45章，作者有給我們提供了一個(gè)與眾不同的寫作手法。他對(duì)自己寫的結(jié)局不是很滿意，于是為我們提供了一個(gè)開放式結(jié)局。第二種結(jié)局，查爾斯找薩拉，于是兩人走在最終走在了一起。最后一種結(jié)局，查爾斯去找薩拉，但是薩拉沒有答應(yīng)他，最后各自走各自的路。若是讀者對(duì)這三種結(jié)局都不喜歡，那么可以根據(jù)自己想法，去創(chuàng)造自己的結(jié)局。

（二）《法國(guó)中尉的女人》中的批評(píng)與敘事相結(jié)合

在傳統(tǒng)小說(shuō)中，批評(píng)與敘事都是分開，目的是追求真實(shí)，保持小說(shuō)的連貫性。創(chuàng)造屬于作家的，而批評(píng)則屬于批評(píng)家的。但是元小說(shuō)卻將二者有機(jī)的結(jié)合起來(lái)。在創(chuàng)造中，加入了批評(píng)的元素。這種批評(píng)元素有時(shí)候是作者與讀者一起探討小說(shuō)的創(chuàng)造說(shuō)法，或者寫作技巧。或者對(duì)小說(shuō)中的人物，故事情節(jié)發(fā)展進(jìn)行思考，探究。

《法國(guó)中尉的女人》的作者福爾斯就是將二者結(jié)合起來(lái)。從第1章到61章，作者都是將批評(píng)與敘事相結(jié)合。在第一章作者在寫科布提時(shí)，大贊了它優(yōu)秀的民間藝術(shù)，是如此的完美。然后作者又對(duì)這夸張的贊賞表示質(zhì)疑。之后，他又評(píng)價(jià)自己對(duì)科布提的描述是經(jīng)得起時(shí)間的推敲與質(zhì)疑的。科布提在很長(zhǎng)的時(shí)間里仍然保持著它的那份完美。沒有太大變化。小說(shuō)的11章，在描寫瑪麗為歐內(nèi)斯蒂娜送鮮花時(shí)候，作者對(duì)小說(shuō)中的三個(gè)女主公進(jìn)行了評(píng)價(jià)。他認(rèn)為與薩拉和歐內(nèi)斯蒂娜相比，瑪麗是最漂亮的，因?yàn)榕c她們兩個(gè)相比，瑪麗的自私心很少，很有活力。對(duì)她們進(jìn)行一番評(píng)論之后，敘事繼續(xù)。將敘事與批評(píng)相結(jié)合，使得作者在寫作中不斷反思，有利于寫作，也有利于讀者對(duì)文本的理解，又能讓讀者參與寫作的過程中。

參考文獻(xiàn)：

[1][英]約翰·福爾斯.阿良，劉坤尊，譯.法國(guó)中尉的女人[M].廣州：花城出版社，1985.

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