王 瑾

（長(zhǎng)治學(xué)院 美術(shù)系，山西 長(zhǎng)治 046011）

抗戰(zhàn)時(shí)期太行根據(jù)地書籍封面設(shè)計(jì)研究

王 瑾

（長(zhǎng)治學(xué)院 美術(shù)系，山西 長(zhǎng)治 046011）

通過(guò)抗戰(zhàn)時(shí)期太行根據(jù)地所處在的中西文化交融的歷史背景及留存的相關(guān)文物書籍封面資料，深入地從書籍封面的文化指向、裝飾意趣、形態(tài)造型以及色彩構(gòu)成等方面進(jìn)行研究，吸收和繼承其創(chuàng)作形式的精髓，歸納總結(jié)并發(fā)掘其藝術(shù)研究?jī)r(jià)值，為當(dāng)代書籍藝術(shù)設(shè)計(jì)提供文化支撐和設(shè)計(jì)理念。

太行根據(jù)地；抗戰(zhàn)時(shí)期；書籍封面設(shè)計(jì)

抗戰(zhàn)時(shí)期太行山地區(qū)的書籍封面藝術(shù)處在戰(zhàn)爭(zhēng)頻繁發(fā)生、政治文化相互碰撞的時(shí)代背景下，受物資和各方面條件的限制和制約，在封面造型設(shè)計(jì)上，受到構(gòu)成主義的影響形成簡(jiǎn)潔明了的美學(xué)造型和較強(qiáng)的視覺沖擊力；在裝飾手法方面，運(yùn)用木刻這種藝術(shù)形式提高了封面的藝術(shù)感染力；在色彩的運(yùn)用上，主要突出以使用單色或突顯革命氣息的紅黃二色為主呈現(xiàn)出了濃重的抗日氣氛，基本完成了從完全模仿到創(chuàng)新變革、從復(fù)制西方藝術(shù)風(fēng)格到結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的轉(zhuǎn)變，形成了具有民族傳統(tǒng)文化新的審美形式。為我們當(dāng)代研究抗戰(zhàn)時(shí)期藝術(shù)文化留存了豐富且寶貴的資料。

一、抗戰(zhàn)書籍的文化指向

從時(shí)代特征角度剖析，抗戰(zhàn)時(shí)期的太行根據(jù)地是中國(guó)近代歷史上政治文化沖突碰撞、戰(zhàn)亂頻繁發(fā)生的年代，抗戰(zhàn)期間太行山地區(qū)社會(huì)動(dòng)蕩、內(nèi)外交困、生產(chǎn)技術(shù)相當(dāng)落后、在書籍印刷質(zhì)量和使用材料等方面受到當(dāng)時(shí)有限條件的制約[1]22。但在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)和人民群眾的支持下，太行山抗日革命根據(jù)地雖然處在艱苦的抗戰(zhàn)時(shí)期但也克服了種種困難，促使革命的出版事業(yè)不斷向前發(fā)展，仍然涌現(xiàn)出大量?jī)?yōu)秀的符合時(shí)代特征的書籍藝術(shù)品。書籍裝幀設(shè)計(jì)藝術(shù)也從中國(guó)傳統(tǒng)形式向近現(xiàn)代西式的設(shè)計(jì)形式演變，在由線裝形態(tài)演變到平裝、精裝的同時(shí)，書籍的封面設(shè)計(jì)在運(yùn)用色彩、字體設(shè)計(jì)、裝飾手法及圖案構(gòu)思等方面也產(chǎn)生了相應(yīng)的新變化，西方裝飾簡(jiǎn)潔明快的藝術(shù)風(fēng)格和漫畫引入形成諷刺的新藝術(shù)風(fēng)格等藝術(shù)形式不斷影響著這一時(shí)期書籍設(shè)計(jì)的理念和思想。

1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)后，太行根據(jù)地在整個(gè)抗戰(zhàn)時(shí)期，為宣傳黨的抗戰(zhàn)主張思想，積極發(fā)動(dòng)群眾抗日熱潮，先后出版了各種形式的報(bào)紙、雜志和書籍，例如《時(shí)代》、《虹》、《高爾基》、《青年與兒童》等等都是當(dāng)時(shí)著名的書籍作品，這些作品激發(fā)出軍民抗戰(zhàn)意志和熱情，嚴(yán)重打壓日本軍隊(duì)的囂張氣焰，可以被認(rèn)為是起到文字“武器”的作用。日本軍隊(duì)在太行山根據(jù)地區(qū)燒、殺、砸、搶，中國(guó)人民群眾受盡欺凌，中國(guó)共產(chǎn)黨員、進(jìn)步的社會(huì)團(tuán)體、作家、藝術(shù)家甚至是婦女、兒童都受到了慘重的侵害；印刷廠、圖書出版機(jī)構(gòu)也未能幸免，遭遇到了前所未有的毀滅性重創(chuàng)。廣大人民群眾在生死攸關(guān)的關(guān)鍵時(shí)刻并沒(méi)有在日本帝國(guó)主義的摧殘下低頭，而是緊密圍繞在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下在這里前仆后繼、浴血奮戰(zhàn)走向抗日前線?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，來(lái)自全國(guó)的著名作家、學(xué)者和藝術(shù)團(tuán)體一起到太行革命根據(jù)地與廣大人民群眾一起抗日救亡，為太行根據(jù)地民間藝術(shù)的發(fā)展提供了良好的契機(jī)，他們?cè)谔猩礁鶕?jù)地這塊土地上奉獻(xiàn)自己的文化思想，提供了豐富的創(chuàng)作技巧。在書籍封面的構(gòu)思中結(jié)合當(dāng)時(shí)的艱苦條件、特殊的時(shí)代背景和廣大人們的抗戰(zhàn)熱情及對(duì)知識(shí)的渴望，創(chuàng)造出大量值得我們?nèi)ヌ骄康臅饷嫠囆g(shù)，這些作品是不斷推動(dòng)太行革命根據(jù)地的民間文藝向前的創(chuàng)作力量和精神支撐。

二、抗戰(zhàn)封面的造型藝術(shù)

首先，太行革命根據(jù)地藝術(shù)創(chuàng)作的主體包括廣大勞動(dòng)人民、愛國(guó)人士和在抗戰(zhàn)烽火中成長(zhǎng)起來(lái)的人民作家；再加上當(dāng)時(shí)抗戰(zhàn)已經(jīng)進(jìn)入絕對(duì)相持階段,在敵情險(xiǎn)惡復(fù)雜,環(huán)境艱險(xiǎn)的條件下創(chuàng)辦大型期刊、書籍困難重重[2]95。當(dāng)時(shí),只有一部破舊印刷機(jī)和一種老五號(hào)鉛字,就僅僅依靠這些簡(jiǎn)陋的設(shè)備。因此，抗戰(zhàn)時(shí)期太行根據(jù)地的較大部分書籍封面的設(shè)計(jì)在板式、色彩及圖案等方面就相對(duì)簡(jiǎn)潔明了。例如《燎原》、《時(shí)代》、《戰(zhàn)斗》、《新生》這類書的封面設(shè)計(jì)只是在主體文字部分的形象上進(jìn)行了字體形式的造型設(shè)計(jì)，剩下只是簡(jiǎn)單標(biāo)注了一下年份?？箲?zhàn)期間的藝術(shù)、文學(xué)等方面作品很生動(dòng)的完成了指導(dǎo)、宣傳、引發(fā)大眾抗戰(zhàn)熱情的使命，更加貼近抗戰(zhàn)生活的真實(shí)意義，同時(shí)也充分展現(xiàn)出了太行根據(jù)地抗戰(zhàn)時(shí)期的書籍封面藝術(shù)所具有明顯的政治性、現(xiàn)實(shí)性、親民性。

其次，構(gòu)成主義對(duì)當(dāng)時(shí)書籍封面設(shè)計(jì)藝術(shù)的形態(tài)造型影響也比較突出，構(gòu)成主義最先出現(xiàn)在加波和佩夫斯納1920年所發(fā)表的《現(xiàn)實(shí)主義宣言》。作為一種新式獨(dú)立的創(chuàng)作形式，其是最早在俄國(guó)伴隨塔特林“繪畫浮雕”的幾何抽象結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的[3]43。構(gòu)成主義藝術(shù)形式提倡對(duì)于“新的現(xiàn)實(shí)的形體概括”和“純粹的裝飾形式藝術(shù)”的探求，抵制用藝術(shù)來(lái)完全模仿真實(shí)的事物形態(tài)，主張藝術(shù)形式的創(chuàng)造性和創(chuàng)新性。在文物資料中以《抗戰(zhàn)藝術(shù)》期刊為例，封面中主體造型以簡(jiǎn)影的設(shè)計(jì)方式拋棄了傳統(tǒng)的寫實(shí)手法，人物面部和身體形態(tài)都將其歸納成為簡(jiǎn)單的幾何圖形組成畫面，在視覺上形成了較大的沖擊力以凸顯廣大人民群眾的抗日情懷；其次單手向上舉起的人物造型也具有強(qiáng)烈的象征意義，似乎象征人們對(duì)于和平與光明的向往?？傊?，這個(gè)時(shí)期相關(guān)抗戰(zhàn)類型的期刊書籍的封面設(shè)計(jì)，融入了構(gòu)成主義的美學(xué)形式，不再局限于傳統(tǒng)的寫實(shí)風(fēng)格中，在視覺沖擊力和思想斗爭(zhēng)性方面，都顯示出強(qiáng)烈的時(shí)代特征。此外，《蒸干糧》、《八路軍-軍政雜志第二十期》、《列寧故事》等等封面作品也運(yùn)用了類似的創(chuàng)作手法，通過(guò)運(yùn)用一些平面化、抽象化的幾何形符號(hào)，表現(xiàn)出簡(jiǎn)潔明了的美學(xué)造型，通過(guò)畫面上產(chǎn)生的節(jié)奏和意味，展示出了一個(gè)與客觀自然既有聯(lián)系又是創(chuàng)造出新的視覺效果的境界。

三、抗戰(zhàn)氣氛的裝飾意趣-木刻藝術(shù)

木刻是抗戰(zhàn)期間書籍封面設(shè)計(jì)最具代表性的一種裝飾手法[4]142。其藝術(shù)表現(xiàn)形式在色彩方面雖然具有簡(jiǎn)單、呆板的特點(diǎn)，但是木刻畫黑白色彩明度極度對(duì)比的節(jié)奏，線條剛勁有力具有較強(qiáng)的概括歸納能力，能給觀眾帶來(lái)較強(qiáng)的視覺沖擊力和內(nèi)心號(hào)召力，是適合當(dāng)時(shí)特殊歷史時(shí)期抗戰(zhàn)氣氛的書籍封面設(shè)計(jì)裝飾手法，這樣的藝術(shù)作品在當(dāng)時(shí)有限的物資和技術(shù)條件下形成獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。當(dāng)時(shí)相對(duì)于國(guó)統(tǒng)區(qū)，太行抗日根據(jù)地的物資條件十分艱苦。首先是敵人強(qiáng)有力的攻擊和封鎖；其次是已有的印刷工廠又頻繁的隨軍遷移，給大型印刷設(shè)備運(yùn)輸帶來(lái)很大的不便，因此導(dǎo)致印刷和出版需要的機(jī)器、紙張和油墨等印制用品極度匱乏，[5]65在此期間出版了數(shù)種期刊和書籍用以宣傳和教育廣大人民群眾對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的認(rèn)識(shí)，在這些書刊封面設(shè)計(jì)中，大多運(yùn)用木刻版畫的裝飾手法。木板、刻刀和油墨即可制版印刷的簡(jiǎn)單工藝，更加符合戰(zhàn)時(shí)的惡劣環(huán)境，因此一時(shí)間被許多藝術(shù)設(shè)計(jì)者使用。

抗戰(zhàn)時(shí)期，書籍是當(dāng)時(shí)情境下廣大人民撫慰心靈的精神食量，因此不論是書籍封面設(shè)計(jì)還是書籍內(nèi)容都是圍繞著抗日救國(guó)運(yùn)動(dòng)展開，因此斗爭(zhēng)性和宣傳性是抗戰(zhàn)時(shí)期書籍裝幀設(shè)計(jì)內(nèi)容的主要特點(diǎn)，也正是具備的這些歷史特點(diǎn)使讀者去深刻感受并發(fā)掘這種獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。通過(guò)一些木刻的作品去感悟黨和人民對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的向往，在搜集資料中1943年出版的《戰(zhàn)場(chǎng)畫報(bào)》期刊第2期就是這方面的代表作品，其封面的色彩主要是以黑色和黃色相結(jié)合，運(yùn)用木刻的裝飾手法去生動(dòng)形象地描述一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)中的畫面，主體是一群端著步槍、背著包袱的士兵和百姓群眾在全神貫注地討論戰(zhàn)場(chǎng)策略，在士兵中間有一團(tuán)高過(guò)頭頂?shù)幕鹧孀鳛楸尘埃嫖溲b的士兵身上展現(xiàn)出一種不屈不撓，隨時(shí)走向戰(zhàn)場(chǎng)的抗戰(zhàn)士氣，飽滿、生動(dòng)、變化有序的人物造型象征著民族的活力和希望，高出的火焰暗示著高亢的戰(zhàn)斗熱情。整個(gè)封面設(shè)計(jì)剛勁有力，鮮明的政治含義，簡(jiǎn)單有力的構(gòu)圖，象征著革命中的民族覺醒。

四、封面設(shè)計(jì)的色彩選擇

在書籍封面設(shè)計(jì)中色彩的配置發(fā)揮著非常重要的作用，不同情感屬性的色彩搭配能夠產(chǎn)生全然不同的藝術(shù)視覺感受，它能夠傳達(dá)出書籍所暗含的文化內(nèi)涵。[5]65太行根據(jù)地抗戰(zhàn)時(shí)期，在色彩選擇中大多數(shù)書籍封面選用黑白對(duì)比明顯、制作過(guò)程簡(jiǎn)單、效果突出的單色印刷，也會(huì)在兒童或者科教相關(guān)的期刊中偶爾出現(xiàn)雙色套印，戰(zhàn)爭(zhēng)期間能夠見到三色以上套印的作品就更加少之又少了。

（一）黑白對(duì)比效果鮮明

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，由于木刻版畫藝術(shù)的盛行，出現(xiàn)大批黑白對(duì)比強(qiáng)烈的優(yōu)秀封面作品，在色彩上直觀的表現(xiàn)出革命、斗爭(zhēng)的深層寓意。1944年6月出版的《生產(chǎn)，護(hù)愛和學(xué)習(xí)》的封面文字和圖案都選用單色與空白色對(duì)比，傳達(dá)信息清晰準(zhǔn)確。封面的左半部分是書刊的名字，用繁體字加粗的狀態(tài)呈現(xiàn)，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)狀態(tài)下濃厚的學(xué)習(xí)氛圍和廣大人民群眾對(duì)知識(shí)的渴望，右邊部分的主體是根據(jù)書名進(jìn)行設(shè)計(jì)的一個(gè)圖標(biāo)，頁(yè)眉和頁(yè)腳處分別注明的書籍編號(hào)和出版社及其出版時(shí)間，圖標(biāo)由內(nèi)部主體圖形加外部的圓環(huán)形組成，主體圖形是將人民群眾用于勞動(dòng)的斧頭和戰(zhàn)場(chǎng)上使用的步槍相交叉構(gòu)成十字形狀，背景是完全翻開的一本書，表達(dá)出中國(guó)共產(chǎn)黨對(duì)廣大人民群眾積極的抗戰(zhàn)教育行動(dòng)，圓環(huán)形是用兩顆完整的麥穗填充，表達(dá)出廣大人民群眾對(duì)糧食大豐收的渴望。

（二）抗戰(zhàn)氣息色彩突出

最具代表革命性的紅、黃兩色是抗戰(zhàn)時(shí)期書籍封面中出現(xiàn)頻率較高的色彩，這兩種顏色的色相和所代表的涵義都符合當(dāng)時(shí)代的抗戰(zhàn)氣氛。例如青年與兒童編委會(huì)編輯新華書店出版的《青年與兒童》第十期第五卷，其封面的主體文字選用代表革命氣息的紅色巧妙映襯了《兒童與青年》書名，主題圖案是一幅以黑、黃色為主色調(diào)，以棕黃底色為背景襯托以突出主體的色彩分配，以更好的突顯畫面主要部分。黑色與黃色原本就是色相對(duì)比很強(qiáng)烈的一組搭配，而設(shè)計(jì)者巧妙地在黑黃色相間的背景下巧妙地搭配了紅色，調(diào)和了整個(gè)封面的色調(diào)，也符合革命的氣質(zhì)，使封面在色彩上顯得十分的和諧、統(tǒng)一。書籍封面的設(shè)計(jì)能夠反映出書籍的主題內(nèi)容，此封面中書名下方的主體圖案顯示四位青年士兵坐在一團(tuán)正在燃燒的火焰周圍，紅色的火焰表達(dá)了士兵抗戰(zhàn)的士氣和決心，其色彩運(yùn)用也是寓意深刻。同樣由青年與兒童編委會(huì)編輯新華書店出版的《青年與兒童》，其封面色彩以紅色、翠綠色和棕黃色為主，以白色為封面的底色，棕黃和翠綠在色彩的明度對(duì)比和純度對(duì)比中都屬于中性色對(duì)比，這使得色彩之間對(duì)比明顯卻又不刺眼；而封面主要部分是在綠色背景中設(shè)計(jì)了三盞分別寫著擁政、擁軍和新年好的繁體字樣的棕黃色燈籠和三個(gè)挽著手歡慶新年的青年形成了鮮明的冷暖色對(duì)比，在內(nèi)容上也表現(xiàn)出抗戰(zhàn)時(shí)期廣大青年對(duì)共產(chǎn)黨的擁護(hù)和歡慶新年的喜悅，暗示人民群眾統(tǒng)一抗戰(zhàn)的信念。

［1］王媛.桂林抗戰(zhàn)書籍的封面設(shè)計(jì)［J］.藝術(shù)探索,2010，（02）：22-26+138.

［2］田君.抗戰(zhàn)時(shí)期的書籍裝幀設(shè)計(jì)［J］.編輯之友,2016，（02）：95-99.

［3］李林森.民國(guó)時(shí)期書籍封面設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程［J］.安徽工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2016，（01）：43-45.

［4］趙曉嬌.謝光輝.抗戰(zhàn)時(shí)期西南地區(qū)名人書法題名在書籍設(shè)計(jì)中的文化內(nèi)涵［J］.裝飾.2016，（06）：142-143.

［5］章霞.民國(guó)時(shí)期書刊封面設(shè)計(jì)的發(fā)展［J］.藝術(shù)與設(shè)計(jì)（理論）,2012，（06）：65-67.

（責(zé)任編輯 許華林）

J524.5

：A

：1673-2014（2017）03-0039-03

長(zhǎng)治學(xué)院人文社科重點(diǎn)研究基地項(xiàng)目（JD201604）

2017—04—03

王瑾（1987—），女,山西長(zhǎng)治人，碩士研究生，助教，主要從事上黨地區(qū)藝術(shù)文化研究。