文/王楠

因?yàn)槿魏卫L畫(huà)都無(wú)法脫離材料而存在，所以材料出現(xiàn)于繪畫(huà)之前，繪畫(huà)創(chuàng)作者只有通過(guò)物質(zhì)材料這個(gè)介質(zhì)才能將自己的想法用繪畫(huà)藝術(shù)展現(xiàn)給大眾，而隨著人類勞動(dòng)文明的發(fā)展材料才在不斷地進(jìn)行演變，越來(lái)越專業(yè)化。水彩畫(huà)的也是這樣的發(fā)展起來(lái)，水彩藝術(shù)從水彩材料制造成功開(kāi)始才真正意味著被人們所掌握。

一、水彩畫(huà)顏料

通過(guò)水彩畫(huà)的名字我們可以知道，水彩畫(huà)的材料一定是水彩顏料，那么這種顏料是如何制成的呢。從狹義的觀點(diǎn)來(lái)說(shuō)，水彩畫(huà)的材料由依托物、媒介劑和顏料通過(guò)一系列的工藝制成，這門(mén)工藝通過(guò)漫長(zhǎng)的發(fā)展才來(lái)到今天如此成熟的地步，對(duì)于其發(fā)展歷史這里就不做具體介紹了。

依托物就是水彩畫(huà)的基底，只有淺色的基底才能表現(xiàn)出繪畫(huà)中明亮的顏色，依托物的發(fā)展由古老的巖石、墻壁到草紙、羊皮紙最后到現(xiàn)在的水彩紙，通過(guò)漫長(zhǎng)的發(fā)展人們認(rèn)識(shí)到水彩畫(huà)顏料的依托物必須要滿足的兩個(gè)條件是：顏色盡量得淺盡量得潔白，和制成依托物的材料要盡可能的穩(wěn)定，不易隨著環(huán)境而變化、隨著時(shí)間而腐壞，這是對(duì)水彩畫(huà)保留時(shí)間的期望。媒介劑是指調(diào)和顏料和媒介的輔助劑，雖然它只其調(diào)和作用，但是卻是影響繪畫(huà)效果的最關(guān)鍵性的元素。媒介劑主要分為水性、油性、乳劑型三種，雖然水彩畫(huà)屬于水性材料，但是通過(guò)實(shí)踐人們不斷發(fā)現(xiàn)不只有水能夠作為水彩畫(huà)顏料的媒介劑，還有很多材料都能很好的完成這個(gè)任務(wù)，所以除了水之外的很多材料也都可以是媒介劑。最后是水彩顏料，對(duì)于水彩顏料的要求只有用盡可能少的粘結(jié)劑研磨，然后滿足能通過(guò)依托物和媒介劑盡可能好得表現(xiàn)出繪畫(huà)創(chuàng)作者的想法。

二、西方材料的演變與水彩畫(huà)創(chuàng)作

西方材料的演變使水彩畫(huà)的發(fā)展分成了濫觴期、古典期、成熟繁榮期和現(xiàn)代多元期。在這個(gè)過(guò)程中我們能明顯看到水彩畫(huà)材料對(duì)水彩畫(huà)的演變影響。在最初的時(shí)候原始水彩畫(huà)是用水彩和原始的天然礦石和著動(dòng)物的血液直接涂畫(huà)在人們居住的洞穴的石壁上；后來(lái)到文藝復(fù)興的時(shí)候出現(xiàn)濕壁畫(huà)，是因?yàn)榉课輭Ρ诘某霈F(xiàn)，讓畫(huà)家可以將水彩畫(huà)畫(huà)在淋濕的墻壁上，還有木材的出現(xiàn)讓畫(huà)家可以把畫(huà)畫(huà)在木板上稱作圣像畫(huà)等。到了人們可以用手工制作出羊皮紙和草紙的時(shí)候，使水彩畫(huà)發(fā)生了質(zhì)的飛躍，再加上工業(yè)革命的完成，在顏料的化工工藝領(lǐng)域也發(fā)生了巨大變革，使水彩畫(huà)的整體畫(huà)面質(zhì)感提升了很多，隨著科技的發(fā)展使得新材料的越來(lái)越多，繪畫(huà)手段也越來(lái)越豐富，水彩創(chuàng)作不斷進(jìn)步發(fā)展，整體面貌越來(lái)越好。

三、中國(guó)材料的演變與水彩畫(huà)創(chuàng)作

中國(guó)的水彩畫(huà)不是起源與中國(guó)而是隨著近代文化交流從西方傳入中國(guó)的，中國(guó)的水彩畫(huà)的發(fā)展可以分為四個(gè)階段，萌芽期，形成期和革新期。萌芽期起源于清末民初西學(xué)東漸由意大利傳教士帶來(lái)中國(guó)，當(dāng)時(shí)中國(guó)的主流繪畫(huà)都是用水墨進(jìn)行繪畫(huà)，傳教士將西方的水彩畫(huà)畫(huà)于中國(guó)的水墨畫(huà)中，兩者相結(jié)合曾風(fēng)靡一時(shí)，但是沒(méi)能廣泛傳播。后至洋務(wù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期，因?yàn)椤爸袑W(xué)為體，西學(xué)為用”的觀點(diǎn)，國(guó)人慢慢接受了水彩畫(huà)的技法和材料，開(kāi)始在作畫(huà)時(shí)注意筆法和透明感，不排斥鮮艷的顏色并沉著不艷俗，這是我國(guó)早期水彩作品的特點(diǎn)。這個(gè)時(shí)候的水彩顏料還是都從國(guó)外進(jìn)口，直到1920年上海馬利工藝廠的誕生，國(guó)內(nèi)才開(kāi)始使用自己生產(chǎn)的水彩顏料，隨著水彩顏料的普及也引發(fā)了國(guó)內(nèi)水彩畫(huà)的高潮。但是此時(shí)的國(guó)內(nèi)生產(chǎn)的顏料還都有各自的缺陷和不穩(wěn)定性，對(duì)水彩畫(huà)的畫(huà)面感還有一定影響。隨著水彩畫(huà)創(chuàng)作群體的不斷擴(kuò)大，大眾對(duì)材料的要求也越辣越高，也就推進(jìn)了水彩材料的進(jìn)一步進(jìn)步發(fā)展，為了革新水彩材料，國(guó)內(nèi)逐漸出現(xiàn)了中外合資的顏料公司，還引進(jìn)了很多國(guó)外著名的高質(zhì)量顏料廠到國(guó)內(nèi)進(jìn)行生產(chǎn)加工，使得國(guó)產(chǎn)水彩材料與國(guó)外的差距逐漸拉小，紙質(zhì)越發(fā)堅(jiān)韌，顏料也更加穩(wěn)定，在材料的變化過(guò)程中，國(guó)內(nèi)的水彩畫(huà)發(fā)展也在不斷改革進(jìn)步與發(fā)展，繪畫(huà)技法越來(lái)越豐富，更有將水彩畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)的許多畫(huà)法相結(jié)合，畫(huà)出令人耳目一新的創(chuàng)作。

雖然水彩畫(huà)的材料和繪畫(huà)手段都在不停的進(jìn)步，但是仍然有許多局限性需要我們進(jìn)一步改善，不管是顏料還是作為依托物的紙張，都還有很大的進(jìn)步發(fā)展空間，我們相信隨著科技手段的發(fā)展，水彩畫(huà)的進(jìn)步空間還有很大很大。

四、結(jié)語(yǔ)

全文通過(guò)論述水彩畫(huà)材料的歷史演變對(duì)水彩畫(huà)的進(jìn)步發(fā)展影響，我們可以看出，水彩畫(huà)之所以能在繪畫(huà)藝術(shù)中成為一個(gè)獨(dú)立的分支，水彩畫(huà)材料的影響功不可沒(méi)，任何時(shí)期的水彩畫(huà)的巔峰都是水彩材料的功勞，水彩畫(huà)的每一次變革也都是由材料進(jìn)行推進(jìn)的。所以我們可以期待，隨著技術(shù)的發(fā)展，新的材料肯定會(huì)越來(lái)越多越來(lái)越好，水彩畫(huà)的發(fā)展與材料的發(fā)展是相互促進(jìn)一起發(fā)展，共同擁有更美好的未來(lái)。

[1]王喬喬.試論水彩畫(huà)材料的演變對(duì)創(chuàng)作的影響[D].西安美術(shù)學(xué)院，2008.

[2]王志琪.融合發(fā)展——芻議綜合材料繪畫(huà)對(duì)水彩畫(huà)創(chuàng)作及教學(xué)的影響[J].西北美術(shù)-西安美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2017(1)：39-41.