摘 要：通過分析王祥夫的短篇小說《金色琉璃》的結(jié)構(gòu)藝術(shù)、語言藝術(shù)和人物塑造藝術(shù)，感受作者對(duì)情感和細(xì)節(jié)的描摹，體味母愛的偉大和家庭生活的真諦，領(lǐng)悟人性的光輝與溫情。

關(guān)鍵詞：細(xì)節(jié)描寫；人物塑造；母愛；家庭

作者簡(jiǎn)介：宋偉唯（1996.7-），女，漢族，安徽合肥人，皖西學(xué)院文化與傳媒學(xué)院本科在讀，研究方向：漢語言文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-06-0-01

《金色琉璃》講述了一個(gè)由于母親的逝世給一個(gè)家庭帶來種種變遷的故事。這變遷帶來了積極和消極的雙重影響。例如，金麥的消沉頹靡，大李情感上的成長并挑起了家庭的重?fù)?dān)。這些總體來說都體現(xiàn)了兩個(gè)主題。一是，母愛的偉大；二是，家庭生活是幸福與不易的雜糅體。作者通過一系列的細(xì)致入微的細(xì)節(jié)描寫以及對(duì)人物心理和情感的表達(dá)，深化了生活與母愛的主題，更升華了人個(gè)體的成長和人性的光輝。而這也正體現(xiàn)了王祥夫小說的特點(diǎn)：敘述的細(xì)膩和細(xì)節(jié)化，同時(shí)對(duì)人性做最為情感化的解讀。下面我將從人物形象的塑造，小說的結(jié)構(gòu)和小說的語言風(fēng)格三個(gè)方面來做具體的分析。

從人物形象塑造來看，作者塑造了三個(gè)個(gè)性鮮明的人物形象，在他們的語言、心理、動(dòng)作里編織出了一副中國現(xiàn)當(dāng)代家庭的生活情態(tài)圖。小說中有三個(gè)主人公：大李，金麥和他們的兒子。我認(rèn)為他們?nèi)齻€(gè)作者眼中的家庭構(gòu)成的基本要素。作者通過他們?nèi)齻€(gè)由于家庭的變故而做出不同的改變方式以及改變的結(jié)果，揭示了中國乃至世界現(xiàn)代家庭的關(guān)系與發(fā)展趨勢(shì)和構(gòu)成及經(jīng)營家庭的角色承擔(dān)。

在我看來，作者對(duì)三個(gè)主人公的安排是有所側(cè)重的。其中大李是本文的第一主人公，作者將其定義為男性在家庭中的作用。且不僅僅是對(duì)這個(gè)家庭，更是對(duì)千千萬萬的相異又相似的家庭。三人中，大李的改變最為明顯，也最為正面和積極。最初的大李是一個(gè)理性的，很少受感情主導(dǎo)思想的，親情觀念較為淡薄的，甚至有些童稚氣息的男人的形象。這在文章中有大量的細(xì)節(jié)描寫可以體現(xiàn)。例如，當(dāng)金麥向他提出她一直想親手給媽包泡菜餃子時(shí)，大李的回答卻是：“餃子有什么稀罕？超市里多的是。”此時(shí)的大李是不懂得金麥?zhǔn)且暷笎蹫樯?，餃子在這里就象征著一個(gè)家庭里的日常生活與融化于生活中的親情，是金麥回憶母親，重溫母愛的一種精神寄托。此外，大李與兒子的行為習(xí)慣與愛好都極為相似：兒子喜歡畫報(bào)，大李也視畫報(bào)為寶貝，體現(xiàn)了大李的童稚氣，他的喜好與行為習(xí)慣像一個(gè)孩童。家庭生活的歷練對(duì)于大李來說，是促使其成長和成熟的最關(guān)鍵誘因。作者通過前后對(duì)比刻畫了大李的轉(zhuǎn)變，同時(shí)也通過大李親情意識(shí)的增強(qiáng)，對(duì)家庭觀念的重視，深化了小說頌揚(yáng)親情，經(jīng)營家庭的主題?！安贿^一個(gè)人包餃子一個(gè)人吃其實(shí)也不錯(cuò)。” “大李說自己也喜歡金色?！贝罄顚?duì)于“餃子”“琉璃瓶”等象征著親情和家庭的意向的態(tài)度轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)其在情感上的成長。

第二主人公金麥自母親逝世后，身體和精神都是羸羸弱弱、每況愈下。只能服用兩粒的安眠藥，金麥需要四粒才能睡得安穩(wěn)。與其說疾病帶給她痛苦，不如說是生活的不易和艱辛擊垮了堅(jiān)強(qiáng)的她。因肩負(fù)重大的多重身份，所以金麥在母親的去世這樣的毀滅性打擊下才幾近崩塌。生活給她帶來的改變是負(fù)面且消極的。也正因?yàn)槿绱?，大李就必須變得?qiáng)大而有擔(dān)當(dāng)?！按罄詈鋈挥行┚o張，金麥的這種口氣讓他緊張。大李明白自己在那一剎那間已經(jīng)完全同意了，無論是什么樣的老太太來家里過年他都會(huì)同意?！?/p>

最后是第三主人公——金麥和大李的兒子。作者對(duì)他的形象定義是：還未經(jīng)歷家庭洗禮的小男孩兒，也就是成熟前的大李。作者通過對(duì)兒子的細(xì)微的動(dòng)作描寫，生動(dòng)形象地刻畫了這樣一個(gè)未經(jīng)世事洗禮的人物形象?！按罄詈徒瘥湹膬鹤泳透粫?huì)看，大李和金麥的兒子有時(shí)候從外邊回來會(huì)把白色的襪子脫下來直接放在那封信上?！憋@然，涉世未深的兒子不能體會(huì)母親那細(xì)膩的感情，也更無從知道一個(gè)家庭的經(jīng)營不比愛情，它多了責(zé)任與義務(wù)，只有經(jīng)歷了才能變得成熟，并從中體味到愛情中沒有的幸福。

從小說的結(jié)構(gòu)來看，具有散文化的情節(jié)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，對(duì)多個(gè)故事的片段進(jìn)行串聯(lián)，形散而神聚?！敖鹕鹆俊弊鳛樨灤┤牡木€索，是母愛和親情的象征。作者巧妙地圍繞琉璃瓶制造出了幾個(gè)矛盾和巧合，在不斷點(diǎn)題的同時(shí)也不斷地升華著主題。“金麥的母親在秋天的時(shí)候已經(jīng)永遠(yuǎn)去了另一個(gè)地方，那個(gè)地方人人都遲早要去。但金麥發(fā)現(xiàn)家里現(xiàn)在到處都是母親的影子，隨手拿起什么都讓人想起她?！苯沂玖撕魬?yīng)下文的幾個(gè)意象：琉璃瓶，餃子，畫報(bào)，襪子等等，為大李的成長與成熟做了鋪墊。陌生老太太的信件，大李意外接到的電話，不僅使人物形象更加鮮明地躍然讀者眼前，而且對(duì)大李的改變的情節(jié)發(fā)展做出了推動(dòng)，對(duì)親情主題的浮現(xiàn)做出了深化。

從小說的語言風(fēng)格來看，細(xì)節(jié)化的描寫便是最突出的特點(diǎn)。王祥夫的小說的細(xì)節(jié)敘述之所以動(dòng)人心弦，是因?yàn)樗从谏钣指哂谏畹某咚囆g(shù)鑒賞力。小說中“給魚開膛的剪子”，“金麥和大李的兒子喜歡喝的薄荷茶”，“對(duì)面那家人的太陽能熱水器”等等細(xì)節(jié)看似毫無意義，但正是這些生活中結(jié)實(shí)而瑣屑、平庸又巨大的細(xì)節(jié)，將生活場(chǎng)景再現(xiàn)，讓細(xì)節(jié)在生活的點(diǎn)滴中開出花來。我想，這便是創(chuàng)作的魅力吧。

參考文獻(xiàn)：

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