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基于水彩畫中的表現(xiàn)技法所具有的藝術(shù)性探析

2017-04-07 06:33袁志偉
大觀 2017年2期
關(guān)鍵詞:水彩畫藝術(shù)性

摘要:法國著名的雕塑藝術(shù)家羅丹曾經(jīng)說過:“毫無疑問,技法不過是一種手段,但是輕視技法的藝術(shù)家,是永遠(yuǎn)不會達(dá)到體現(xiàn)思想感情的目的?!睆倪@當(dāng)中,我們也可以充分體會到表現(xiàn)技法的重要性,但是簡單的技法只是最為基礎(chǔ)的表現(xiàn)手法,如何能夠?qū)⒈憩F(xiàn)技法展現(xiàn)的具有藝術(shù)性,則是對水彩畫進(jìn)行展現(xiàn)最為重要的因素所在,因此本文以水彩畫中的表現(xiàn)技法所具有的藝術(shù)性進(jìn)行研究,為更進(jìn)一步的提高水彩畫的表現(xiàn)提出自己的建議。

關(guān)鍵詞:水彩畫;表現(xiàn)技法;藝術(shù)性

一、水彩技法及藝術(shù)性的基本概括

(一)水彩技法的基本含義

對于水彩畫技法而言,可以分為傳統(tǒng)的水彩技法以及特殊技法兩種基本類型,而在水彩畫的傳統(tǒng)技法當(dāng)中又可以分為干畫法、濕畫法以及干濕結(jié)合法這三種類型;特殊技法則主要是針對一般技法而言的,這二者的概念會受到時(shí)間、人的習(xí)慣等因素影響,因此,對于特殊技法和一般技法來說,則會在一定的時(shí)期以及范圍之內(nèi)不斷的進(jìn)行變化,因此很難對這二者之間的界限做出精確、永恒的確定。

(二)藝術(shù)性的基本含義

藝術(shù)性主要是反映人所具有的思想感情以及社會生活在人們內(nèi)心深處體現(xiàn)的一種美好程度。對一件藝術(shù)品所存在的藝術(shù)性高低進(jìn)行評價(jià),主要指的是創(chuàng)作者在藝術(shù)作品所運(yùn)用的處理效果以及藝術(shù)情感表達(dá)方面所達(dá)到的完美程度,而從繪畫藝術(shù)角度來看,主要包括以下幾個(gè)方面進(jìn)行探析:首先是藝術(shù)作品所表現(xiàn)出來的藝術(shù)形象能否具有典型性特點(diǎn),其次是藝術(shù)作品所表現(xiàn)出來的構(gòu)成形式是否具有一定的合理性特點(diǎn),再次是藝術(shù)表現(xiàn)語言能否體現(xiàn)出生動(dòng)性和趣味性的特點(diǎn),最后則是藝術(shù)家表現(xiàn)手法是否具有一定的創(chuàng)造性等。

二、水彩畫技法表現(xiàn)中的主體性特點(diǎn)

(一)水彩畫技法在水彩創(chuàng)作當(dāng)中所具有的主體性

對于藝術(shù)創(chuàng)作而言,主要來源于生活,而對于藝術(shù)創(chuàng)作與社會生活所表現(xiàn)的關(guān)系來說,主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:首先,對于藝術(shù)家而言,所獲得的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)以及創(chuàng)作靈感都主要來源于現(xiàn)實(shí)的生活;其次,藝術(shù)創(chuàng)作的主要內(nèi)容,則主要是來源于人們在社會生活當(dāng)中的實(shí)際體驗(yàn)以及生活感悟;然后,藝術(shù)創(chuàng)作主要是一種具有主觀能動(dòng)性的創(chuàng)造勞動(dòng),藝術(shù)家作為對藝術(shù)作品進(jìn)行創(chuàng)作的主體,對藝術(shù)創(chuàng)作具有決定性的作用。沒有創(chuàng)作主體的藝術(shù)創(chuàng)造,其所表現(xiàn)出來的藝術(shù)作品則會成為無源之水,無根之木,因此,藝術(shù)創(chuàng)作則離不開主體對于生活的體驗(yàn)以及感受,更不能沒有創(chuàng)作的主體。

(二)水彩畫技法本身所具有的主體性特征

水彩畫本身所具有的主體性則主要體現(xiàn)在繪畫材料以及水彩技法中表現(xiàn)的偶然性這兩方面,在進(jìn)行水彩繪畫創(chuàng)作當(dāng)中,通過水彩技法的偶然性與物質(zhì)材料進(jìn)行結(jié)合,從而在繪畫的作品表面呈現(xiàn)出不同的肌理效果,進(jìn)而與客觀對象的表面肌理相似,符合客觀對象的自然生長規(guī)律以及組織規(guī)律,這種作品文理結(jié)構(gòu)所表現(xiàn)出來的視覺美感,則是繪畫者心目當(dāng)中對藝術(shù)效果進(jìn)行追求的主要目標(biāo),因此,在進(jìn)行水彩繪畫的創(chuàng)作當(dāng)中,其具有不可忽視的審美價(jià)值,并有著與其他繪畫表現(xiàn)技法難以實(shí)現(xiàn)的獨(dú)特美學(xué)價(jià)值。

(三)水彩畫技法在水彩作品中具有的主體性

著名的波斯彼洛夫曾經(jīng)說過:“對于藝術(shù)學(xué)而言,形象并不是人們對于現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行感知的最終結(jié)果,而是借助于這些活著某些物質(zhì)手段再次呈現(xiàn)已經(jīng)在人們意識當(dāng)中所感知過的、反映過的現(xiàn)實(shí)現(xiàn)象的結(jié)果,而這些都是借助于一定的姿勢、語言、素描、雕塑等外部以及內(nèi)心世界現(xiàn)象的模象”。作為一名藝術(shù)繪畫者,則必須以具體的、對其有所感動(dòng)的對象作為其表現(xiàn)的對象,或者說,他只能依靠具體的、有感覺的對象去表現(xiàn)其對藝術(shù)的追求。例如:同樣都是對“馬”的形象進(jìn)行展現(xiàn),李公麟在對馬進(jìn)行表現(xiàn)的時(shí)候與韓干所表現(xiàn)的“馬”的形象就具有很大的差異性;而同樣是寫王昭君的,則郭沫若與曹禺在戲劇當(dāng)中的描述同樣有所不同。而這些則主要是藝術(shù)繪畫者依據(jù)自身的經(jīng)驗(yàn)從而展現(xiàn)出的不同藝術(shù)形象,以自己獨(dú)特的主體能動(dòng)性來體現(xiàn)繪畫創(chuàng)作的結(jié)果,而這些意識藝術(shù)家依據(jù)生活的實(shí)踐以及心靈從而展現(xiàn)出的審美創(chuàng)造表現(xiàn)。

三、水彩畫技法表現(xiàn)中的審美性特點(diǎn)

(一)審美性的主要含義

藝術(shù)所具有的審美性主要是人類對相關(guān)作品所表現(xiàn)出來的一種審美意識,因其每一個(gè)不同的人都具有不同的生活環(huán)境以及性格特點(diǎn),同時(shí),所具有的知識水平以及藝術(shù)修養(yǎng)也不同,每個(gè)欣賞者對相關(guān)事物的審美價(jià)值上也會呈現(xiàn)出不同的差異性,欣賞者在對作品進(jìn)行欣賞的時(shí)候,會在無意當(dāng)中表現(xiàn)出自身所具有的審美觀念。從美學(xué)的角度進(jìn)行分析,在社會當(dāng)中,存在的美的形態(tài)可以分為自然美和藝術(shù)美這兩種,他們的區(qū)別主要在于所表現(xiàn)的美能否凝聚者人類的勞動(dòng)成果;其次,藝術(shù)美則遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于現(xiàn)實(shí)美,是由于藝術(shù)美當(dāng)中蘊(yùn)含著藝術(shù)家的創(chuàng)造性勞動(dòng),將現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的情感、思想以及善良充分凝聚到藝術(shù)作品當(dāng)中;最后,藝術(shù)美則主要注重作品的內(nèi)容美和形式美,藝術(shù)美則不能夠脫離作品的主題內(nèi)容,欣賞作品的審美過程當(dāng)中,既要關(guān)注作品的內(nèi)容美,也要重視藝術(shù)語言所表現(xiàn)出來的形式美,從而達(dá)到充分的統(tǒng)一。

(二)審美性之水色交融的韻味美

在水彩繪畫中的水和色之間的關(guān)系,在吳冠中當(dāng)中有這樣一段話:“水彩,水、彩,其主要的特點(diǎn)就是水和彩,不發(fā)揮水的長處,它比不上油畫以及粉畫所具有的表現(xiàn)力度,不發(fā)揮彩的特點(diǎn),比之水墨畫的神韻又見遜色,但它妙在水和彩的結(jié)合?!痹诋嬅娈?dāng)中,沒有水的話,整個(gè)畫面就會缺少靈性,沒有色,則整個(gè)畫面則難以豐富,水和彩的巧妙結(jié)合能夠流變出無數(shù)變幻莫測、朦朧的景象,從而給人帶來遐想的空間。對于水彩畫而言,非常注重畫面當(dāng)中所表現(xiàn)的朦朧美,如夢境一般,正像著名的畫家齊白石的著名畫論:“繪畫太似則媚俗,不似則欺世,貴在似與不似之間?!倍十嬐瑯颖容^忌諱直白,一絲不茍的進(jìn)行描繪,而是強(qiáng)調(diào)言未盡而意也無窮的畫面效果。

四、結(jié)語

通過本文的研究和探討,可以充分體現(xiàn)出在進(jìn)行水彩繪畫當(dāng)中,技法表現(xiàn)當(dāng)中的藝術(shù)性對水彩繪畫作品最終的體現(xiàn)具有非常重要的作用,因此,在今后的創(chuàng)作和學(xué)習(xí)當(dāng)中,應(yīng)當(dāng)不斷的對這一因素進(jìn)行更為深入的研究,從而在以后的作品表現(xiàn)當(dāng)中進(jìn)行充分的體現(xiàn),創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。

【參考文獻(xiàn)】

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[2]黃鐵山.中國水彩畫回顧、現(xiàn)況和展望[J].美術(shù),2006(11).

[3]黃鐵山.關(guān)于中國水彩畫的思考雜記[J].美術(shù),2006(02).

[4]顧森毅.論現(xiàn)代水彩藝術(shù)的美術(shù)學(xué)價(jià)值[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版),2005(03).

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[6]蔣躍.水韻彩味詩境——水彩畫藝術(shù)特征概述[J].新美術(shù),2002(02).

作者簡介:袁志偉,(1991.01-),女,河南省安陽市人,上海大學(xué)2014級碩士,研究方向:油畫。

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