吳捷鴻

摘要：張愛(ài)玲是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最優(yōu)秀的作家之一，她以小說(shuō)為其主要?jiǎng)?chuàng)作形式。由于她悲慘的人生經(jīng)歷，因此其作品也充滿(mǎn)了濃郁的悲劇氣息。讀她的小說(shuō)，你可以理解為悲劇感無(wú)處不在，這一切都源于她不同于常人的人生經(jīng)歷。本文將以全局的眼光對(duì)張愛(ài)玲所創(chuàng)作的作品整體構(gòu)思進(jìn)行整理、分析探討張愛(ài)玲小說(shuō)女性悲劇意味，從而掌握了她的小說(shuō)的悲劇意蘊(yùn)。

關(guān)鍵詞：張愛(ài)玲；悲??；小說(shuō)作品

中圖分類(lèi)號(hào)：G

張愛(ài)玲是現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)歷史上最具有傳奇色彩的小說(shuō)作家之一。她的小說(shuō)以其深厚的悲劇意蘊(yùn)在文壇上獨(dú)具一格，主要側(cè)重對(duì)女性的刻畫(huà)描寫(xiě)，她筆下的女性往往都是在心理和生理的交困之中掙扎、墮落，最終成為一個(gè)個(gè)悲劇性的載體。她在現(xiàn)實(shí)生活中大多的情感體驗(yàn)是孤獨(dú)和寥寂，致使在她的作品中都無(wú)一不體現(xiàn)出來(lái)，張愛(ài)玲小說(shuō)總是被悲劇氛圍所籠罩，在她的筆下女性的悲劇是人生悲劇不可避免的一部分。

一、張愛(ài)玲獨(dú)特的身世經(jīng)歷造就了其作品的悲劇性

張愛(ài)玲的一生都是封閉的、寂寞的，雖然出生于名門(mén)望族，但從小就過(guò)著孤獨(dú)凄涼的生活；在她的童年及青少年時(shí)期，父母情感上的矛盾對(duì)其影響十分之深，本應(yīng)美好幸福的童年變得昏暗無(wú)光。張愛(ài)玲時(shí)運(yùn)不濟(jì)，沒(méi)有碰到繁華的熱鬧，卻遇上父母無(wú)休止的爭(zhēng)吵、離異。父母的感情問(wèn)題，家庭的不健全，童年的不幸，她的母親遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，又沒(méi)有得到父親的愛(ài)，曾經(jīng)在上海一段刻骨銘心的愛(ài)情卻遭遇了悲??；晚年獨(dú)自在海外，閉門(mén)謝客，直至客死他鄉(xiāng)。年少的張愛(ài)玲感情沒(méi)有可以寄托的地方，只好用小說(shuō)來(lái)打發(fā)內(nèi)心苦悶，痛苦及壓抑，因此我們從她作品中能夠看到了張愛(ài)玲痛苦的困境及她內(nèi)心的寂寞。從張愛(ài)玲的作品中可以看出，她在進(jìn)入文壇時(shí)就己經(jīng)有了很成熟的人生閱歷，這和她的身世息息相關(guān)。她的一生就是一個(gè)悲劇，她的價(jià)值觀是悲涼的，她所創(chuàng)造的小說(shuō)也具有悲劇色彩。

二、張愛(ài)玲小說(shuō)作品中悲劇意味的具體表現(xiàn)

（一）卑劣人性的探索來(lái)表現(xiàn)悲劇意識(shí)

張愛(ài)玲作品的悲劇意識(shí)首先表現(xiàn)對(duì)人性的探索中。她用筆刀破開(kāi)包裹著華麗服飾的生活，暴露出隱藏在其中的人性卑劣。在她的小說(shuō)里，我們看到的人物基本上都是猥瑣型，沒(méi)有善良的，也談不上淳樸，更別說(shuō)是高尚了。有的只是在各種欲望下的誘惑，愛(ài)情和性等等。女性形象如《花凋》的川娥，《紅玫瑰與白玫瑰》的煙鵬，《沉香屑，第一爐香》的葛微龍等等，沒(méi)有一個(gè)逃脫得了悲劇的色彩?；橐霰緛?lái)應(yīng)該是美好的愛(ài)情產(chǎn)物，但在張愛(ài)玲的作品中，婚姻卻是沒(méi)有以愛(ài)為基石的，有的卻是目的，是被設(shè)計(jì)的，是用來(lái)背叛的。就算是有愛(ài)的婚姻也是痛苦的，也是不存在的，盡管在她的筆下也想出現(xiàn)有愛(ài)情的婚姻，但大膽愛(ài)情成就不了婚姻。于是婚姻便成了女人的一把枷鎖，盡管最初女人是想用它來(lái)鎖住自己的婚姻，自己的男人，是想鎖住自己的愛(ài)情，但結(jié)果往往相反，既鎖不住自己婚姻的男人，又鎖不住自己的愛(ài)情，鎖住的只會(huì)是自己。在她的一生中，失落和失望的消極意識(shí)大于希望等積極意識(shí)，它是張愛(ài)玲自己內(nèi)心復(fù)雜世界的映照，反映出作者在現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)人性、歷史和現(xiàn)實(shí)生活的悲觀和絕望。屬于作者的一種另類(lèi)的美感，也不是美麗的淡淡憂(yōu)傷，而是冰冷刺骨的悲觀。

（二）女性愛(ài)情悲劇命運(yùn)來(lái)表現(xiàn)悲劇意識(shí)

張愛(ài)玲的作品中所描寫(xiě)的人物和故事幾乎都充滿(mǎn)了極度冷酷的悲劇色彩，幾乎所有人性的自私和卑鄙、虛假和變態(tài)都被其表現(xiàn)的淋漓盡致；在她的作品中愛(ài)情是可以用來(lái)買(mǎi)賣(mài)、婚姻是可以用來(lái)設(shè)計(jì)，生命也是脆弱和蒼白的。張愛(ài)玲在她的創(chuàng)作世界里以蒼涼的陰氣為她的基調(diào)，充滿(mǎn)著悲劇的氣息。張愛(ài)玲可謂是寫(xiě)小說(shuō)的天才，在動(dòng)亂的時(shí)代，經(jīng)歷了眾多的情感，洞悉了人生和人性化的特點(diǎn)，用她敏感、纖細(xì)的女性視角，從自己的人生經(jīng)歷開(kāi)始，成功地塑造了許多平凡女性的不完美的形象。這些女性形象的遭遇和想法也都標(biāo)有張愛(ài)玲的悲劇意識(shí)的烙印。張愛(ài)玲用客觀、悲涼的眼光審視著現(xiàn)實(shí)世界和小說(shuō)世界的女性形象，揭開(kāi)純潔、崇高的女性形象的神秘面紗，理性的批判和思考女性?xún)?nèi)心的陰暗，展現(xiàn)出原生態(tài)的女性生活悲劇。張愛(ài)玲的作品還通過(guò)對(duì)人生命運(yùn)的起伏來(lái)展示，表現(xiàn)出了悲劇思想。在她的作品中展現(xiàn)出了一個(gè)失落的人對(duì)人生的看法與主張，她的筆下無(wú)處不在地體現(xiàn)出人性的悲涼和生活的滄桑，使人悵然不已。也許因?yàn)閺垚?ài)玲過(guò)早的體會(huì)到人生的種種苦難，因此覺(jué)得有一種危機(jī)及生存的壓力，所以她看待這個(gè)世界都是從一個(gè)妄想者的角度看的，當(dāng)她在筆下描繪這個(gè)世界時(shí)，整個(gè)世界當(dāng)然不會(huì)是正常的、美麗的世界，卻是處處充滿(mǎn)了悲劇和扭曲的世界，到處散發(fā)著生存的困惑和恐懼。

（三）人物的心理和環(huán)境刻畫(huà)來(lái)表現(xiàn)悲劇意味

以張愛(ài)玲的經(jīng)典之作《傾城之戀》為例。小說(shuō)中的男女主角，白流蘇、范柳原兩個(gè)經(jīng)典人物形象，在舊上海中兩個(gè)現(xiàn)實(shí)的男女走到一起，在相處、經(jīng)歷中，兩人感受到了夫妻真心。張愛(ài)玲對(duì)于兩人的人物特征，描寫(xiě)的極為細(xì)膩、真實(shí)，圍繞兩人的故事也曲折、生動(dòng)，特別對(duì)于人物的心理描寫(xiě)，更是把張愛(ài)玲對(duì)世間的人性的冷暖、感嘆都有了更清醒的認(rèn)識(shí)。以白流蘇來(lái)說(shuō)，她帶有著世俗、妥協(xié)性，如小說(shuō)中的描寫(xiě)：“寶絡(luò)心里一定也在罵她，同時(shí)也對(duì)她刮目相看，肅然起敬?！睆垚?ài)玲對(duì)于白流蘇這種心理描寫(xiě)，把好的得意之情表露，雖出身低卻得到范柳原的愛(ài)，所以看得見(jiàn)別的羨慕、嫉妒，也自我感覺(jué)極為得意。而她的妥協(xié)性則帶有了悲劇的色彩，她雖不情愿，卻會(huì)妥協(xié)范柳原所提出的意見(jiàn)，這也是悲劇的開(kāi)始。在白流蘇的生活中，到處充滿(mǎn)著不安全感，她敏感、害怕，任由別人安排，或想瘋狂的做些什么，或是沉默，而無(wú)論哪一種結(jié)局，她都害怕，這也是張愛(ài)玲筆下女性人物最有特點(diǎn)的地方。

三、總結(jié)

隨著中國(guó)的快速發(fā)展，我們?cè)絹?lái)越意識(shí)到自身的各個(gè)方面的局限性，越來(lái)越需要一個(gè)方向，來(lái)引領(lǐng)我們走出迷茫和困惑，所幸的是，張愛(ài)玲以其獨(dú)特的“母親”情懷給了我們靈感，盡管她給我們展示的只是一些文學(xué)的敘事。但從某種意義上說(shuō)，張愛(ài)玲作品蒼涼之美之所以能取得成功，成為永恒之美正是因?yàn)樗@種獨(dú)特的女性悲劇意識(shí)。本文側(cè)重了悲劇意境的渲染，然而悲劇底蘊(yùn)終究離不開(kāi)作家悲涼的生活經(jīng)驗(yàn)。本文寫(xiě)的也只是“張愛(ài)玲研究”中的“太倉(cāng)一粟”，希望更多的人關(guān)注她，理解她，走近她；希望她的作品，如她所愿，不是完全的悲劇作品，而能給世人荒涼的啟示！

參考文獻(xiàn)：

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