李 鑫

（長江職業(yè)學院藝術(shù)設計學院 湖北武漢 430074）

靈感來源轉(zhuǎn)化方式探究

李 鑫

（長江職業(yè)學院藝術(shù)設計學院 湖北武漢 430074）

本文通過對服裝靈感來源過程進行分析，通過一種全新的思維轉(zhuǎn)換方式去探究靈感來源與服裝之間的關(guān)系。

靈感；轉(zhuǎn)化；設計

靈感是觸發(fā)時裝創(chuàng)意的星星之火，靈感是將已存在的特殊事物進行轉(zhuǎn)變，是進行服裝設計行為的始端，是感性與理性的結(jié)合，在現(xiàn)今這個時代服裝不僅僅是包裹身體的一個物件，也是包含了強烈文化性的藝術(shù)品。

1 靈感與服裝設計的層次關(guān)系

服裝設計是藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，服裝設計大致分為三大層次。

1.1 選定靈感來源

對設計師來說，選定靈感來源至關(guān)重要，這是進行設計的第一步。

1.2 搭建設計構(gòu)架

靈感類似于服裝的靈魂，那么設計構(gòu)架就是服裝真正的軀體，設計架構(gòu)分為：設計結(jié)構(gòu)企劃，設計色彩企劃，設計廓形企劃，設計細節(jié)企劃。

1.3執(zhí)行與落實

最后一步是讓概念化的想法變?yōu)樵O計作品，設計師需要不斷與版師、工藝師溝通并聽取團隊意見，調(diào)整服裝整體的完善性與可行性。

2 靈感來源轉(zhuǎn)化方式的變化

通常設計師在進行服裝設計之前會從自己所看到的、所感受到并且自己關(guān)注的事物中找到靈感來源，再將靈感轉(zhuǎn)化成與服裝設計相關(guān)元素。但這種方式問題在于，靈感來源的轉(zhuǎn)化上，很多初學者很難有效且準確的將已存在的事物與服裝設計元素聯(lián)系起來。所以我們需要找到一種方式讓靈感來源轉(zhuǎn)化得更準確、更便捷。

前Givenchy設計總監(jiān)RiccardoTisci的設計經(jīng)常用到印花元素，如Givenchy fall ready-to-wear 2013系列服裝將兩種完全不同類型的圖案或藝術(shù)家的繪畫作品組合在一起，并融合oversize廓形風格，設計與創(chuàng)意出一系列富有創(chuàng)意的服裝作品。其實RiccardoTisci用到了兩種服裝元素印花與結(jié)構(gòu)，服裝系列從藝術(shù)作品中、大自然中汲取靈感。

禮服大師elie saab fall couture 2016系列設計中用到裝飾元素，將釘珠元素與大自然中的動物元素相結(jié)合。

Issey Miyake 2011秋冬系列服飾將折紙結(jié)構(gòu)與廓型融入設計中，創(chuàng)造出一種結(jié)構(gòu)性的服裝系列設計。

Fendi2017春夏高級定制在服裝上運用花朵裝飾元素，廓形與結(jié)構(gòu)也接近于花朵輪廓，整個系列營造出一種花團錦簇的浪漫氣息。

Armani春夏高級定制無論是在腰間、還是肩頭、發(fā)飾上、服裝面料的選擇上，無一不將月亮元素發(fā)揮的淋漓盡致。

通過對以上設計師的設計作品分析，我們可以發(fā)現(xiàn)其實設計師的靈感來源無外乎，色彩、廓形、裝飾（釘珠、印花、面料改造等）、面料、縫合（工藝），將所搜集到的靈感素材運用類似于填空的形式去對應與之相關(guān)的服裝設計元素。

利用逆向思維的方式將服裝元素與靈感來源進行聯(lián)系：歷史文化中、民族藝術(shù)中、從相關(guān)聯(lián)系的藝術(shù)作品中、周圍生活中、從大自然中、從個人喜好中去探索靈感。

生活中不缺美的設計，而是缺乏發(fā)現(xiàn)美與轉(zhuǎn)換美的能力，這種能力對設計師而言十分重要，這種能力是客觀事物突發(fā)性的刺激所產(chǎn)生，且靈感來源轉(zhuǎn)化為設計作品需要具有對形象事物的感性認知，再通過抽象進行藝術(shù)的渲染，并融入服裝造型、裝飾與結(jié)構(gòu)中。深厚的生活閱歷，專業(yè)基礎知識。運用反向思維方法可以充分縮短設計，可以使這種突發(fā)性刺激所產(chǎn)生的靈感更便捷，更準確的轉(zhuǎn)化成服裝設計作品。

[1] [美]史蒂文·費爾姆.系列時裝設計與應用[M].中國青年出版社，2012.

[2] [英]馬克·阿特金森.時裝系列設計拓展與創(chuàng)意[M].中國青年出版社， 2013.

TS941.2

A

10.3969/j.issn.1673-0968.2017.11.005

李鑫，男，助教，碩士，服裝設計與工藝專業(yè)教師。