一直以來都想給毛健全先生好好寫一篇文章，卻不知道從何下筆。想起我們從相識到現(xiàn)在，時間雖然并不是太長，卻每多知己之感。他為人真誠、善良，給我很多關(guān)懷，我從心眼里一直非常敬佩這位長我二十歲的好朋友、老大哥。在藝術(shù)上，毛健全有著自己獨到的理解與認識，同時有著深厚的筆底功夫，我們每一次交談都非常深入，他和他的藝術(shù)也給了我很多啟發(fā)。

毛健全原籍四川，父母移居福建，遂落籍福州。他從小生長的地方，就是福州非常有名的“三坊七巷”。在白墻瓦屋、曲線山墻連貫的縱橫坊巷中，他度過了清貧而溫馨的少年時光。青年時代，他做過鐵路職工，后來求學于浙江美術(shù)學院（現(xiàn)中國美院），專攻花鳥畫，在藝術(shù)上得到嚴格的訓練，打下了扎實的基礎。又先后問教于鄭乃光、何水法、朱穎人、盧坤峰、霍春陽等南北花鳥畫名家，眼界日廣，筆墨亦日趨精到?？梢哉f，毛健全藝術(shù)和人生的經(jīng)歷，在他那代人中具有著代表性，早年的艱辛、中年的奔波，勤勉、刻苦，對藝術(shù)不懈的努力與追求，慢慢走到今天的境地。這一路走來，又有著幾多的悲喜，幾多的辛酸與快樂。在生命的光榮與夢想中，毛健全憑著一股執(zhí)著精神，走出了一條藝術(shù)的康莊大道！而我也相信，正是因為這一路的艱難與坎坷，造就他成為他這個年齡段中優(yōu)秀的畫家之一，經(jīng)歷是最寶貴的財富，在藝術(shù)上、人生中，都是如此。

健全的花鳥畫藝術(shù)有一種清雅的書卷氣息，這是非常難能可貴的。這種氣息宛如一種冰霜，淡雅出塵。在他那空靈蘊藉的筆墨中，我們仿佛可以讀到一種冷逸的禪心。當代中國畫壇，畫家眾多，但是很多畫家的作品，感覺總有一種俗氣、火氣、濁氣，有的甚至什么氣也沒有。筆墨中有清氣的畫家是少之又少。實際上在中國畫傳統(tǒng)的品評體系中，氣韻最為重要，謝赫六法中首言氣韻第一，而唐人張彥遠在《歷代名畫記？論畫六法》中更是非常明確地指出：“若氣韻不周，空陳形似，筆力未遒，空善賦彩，謂非妙也”。而氣有清濁厚薄，格有高低雅俗，以清氣最為難得。欲得清氣，不僅是筆墨精到的問題，更在于人品、人格，還有傳統(tǒng)文化多方面的綜合修養(yǎng)。對于毛健全來說，他為人正派、善良、寬厚，雖然言語不多、溫文爾雅，但在他那謙遜溫和的外表下，有著一種冷峻，同時有著淵博的學識和深刻的見地，而這一切，恐怕是他筆底清氣盎然的根本原因吧。

在毛健全的藝術(shù)作品中，我首先想說的是他的工筆花鳥畫。工筆畫在當代似乎是一個非常繁榮的畫種，在各類展賽中出現(xiàn)的也非常多。但是當代工筆畫有個最明顯的問題就是寫意性的喪失，完全淪為一種精雕細琢式的制作。實際上以做的精細來理解中國工筆畫，是非常片面的。在古代大師的工筆畫作品中，即使是再細密的一路，我們?nèi)匀豢梢宰x到那種可以牽動神經(jīng)末梢的書寫性，它是一筆一筆寫出來的，而不是描出來的。因此，在線條本身上是否具備書寫性，可以判斷一個工筆畫家是否對工筆畫的傳統(tǒng)有著深入的理解。黃賓虹說“粗筆之畫遠看如工筆，近看則筆墨分明其法不亂為上乘，工筆之畫遠看如粗筆，近看不柔媚造作。故好畫雖粗而不亂，雖工而不軟弱”。這說明中國藝術(shù)的辯證性，也說明中國畫的工筆、細筆也必須包含一種寫意精神。在毛健全的工筆畫作品中，我讀到了這種失落已久的寫意精神，他的每一根細線，雖細如發(fā)絲，卻通身力到，渲染也講究用筆，厚重而不失自然，這在當代工筆畫家中，是非常少見的，而這正是他的工筆畫作品學術(shù)品格的保證。在題材及藝術(shù)形式上，毛健全的工筆畫除了傳統(tǒng)的花草禽鳥外，還致力于探索工筆花鳥與園林泉石的結(jié)合，以極為細膩的筆法描繪出夢幻般的詩意空間。在這類作品中，他似乎在追尋一種精神家園，這種精神家園從本質(zhì)上說就是當代人對恬靜、幽寂的文人生活的向往，也表達了他對傳統(tǒng)的依戀以及在現(xiàn)實生活中對古典的懷想。在生活方式方面，毛健全雖然是現(xiàn)代人，可是他卻非常喜好傳統(tǒng)，特別是在一些細節(jié)上，他擅古琴、通茶道，就是他居所的裝修風格也非常古香古色，這一切我們都可以看出他不僅在精神層面，在物質(zhì)層面也追尋著傳統(tǒng)的印記，而這也正是他專注于描繪那種詩意棲居的空間的緣由所在。

當然，我認為最能體現(xiàn)毛健全藝術(shù)成績的還是他的寫意花鳥。他的寫意花鳥不論是小寫意還是大寫意，無不體現(xiàn)出他筆墨功夫的老到。在中國寫意畫的世界中，筆墨是衡量一個畫家成就的關(guān)鍵所在。毛健全的作品筆墨嫻熟、輕松、自然，同時不失厚重，淡而能厚，松動而活，同時與物象造型結(jié)合的恰到好處，洗練而精準。中國畫的筆墨語言要求在畫理和物理上做到高度統(tǒng)一，毛健全花鳥畫的用筆用墨正體現(xiàn)了這種統(tǒng)一性。在他的筆底，花草的纖柔、石頭的蒼厚、禽鳥的生動，都能惟妙惟肖地表達出來。同時在筆墨語匯上，純凈卻又豐富，這種筆墨是非常高級的。當然，在筆墨的個性化表達上，他還在繼續(xù)探索著，但對于一個中年畫家來說，要不斷解決提高的還應該是共性，個性是隨著年齡、閱歷自然而然地生發(fā)出來的，現(xiàn)在毛健全的藝術(shù)還在過程之中，他是一個求道者，我相信他將來能夠?qū)ふ页鐾耆珜儆谒约旱乃囆g(shù)風格和個性化的筆墨表達，我期待著。在毛健全的寫意花鳥畫中，我也非常欣喜地看到，他從現(xiàn)實的空間走到了精神的空間。他作品中那些來自自然界的梅蘭竹菊，各種小鳥，寄托的始終是他生命的情懷，是他對生活的點滴感悟和他的喜悅與哀愁。他畫的花草野竹，水鳥淵魚，意境清淡雋秀，有種輕清淡遠的韻致，而這正是他那孤標高致的心靈世界的外化。借物抒情、托物言志本來就是中國花鳥畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，這與歷代藝術(shù)家所追求的真、善、美緊密地聯(lián)系在一起。這個傳統(tǒng)在毛健全的作品中得到了體現(xiàn)，我相信他也能夠沿著這條路徑，繼續(xù)去開拓出新的意境。

“丹青難寫是精神”，毛健全在藝術(shù)上的成績，已經(jīng)毋庸置疑。在今后的日子里，毛健全也一定能用他的藝術(shù)理想和他的才情、功力以及多方面的綜合修養(yǎng)，不斷地深化自己，在一如既往的平靜從容中繼續(xù)找尋自我的藝術(shù)精神，同時在原有基礎上拓展延伸，其藝術(shù)前景不可小觀。目前，毛健全從江南來到北京，進入了京城更加廣闊的藝術(shù)環(huán)境，在南北兩種不同的文化激蕩交融中，也肯定能對勤學敏悟的毛健全有所啟迪，期待他更大的進步與飛躍！