出生于20世紀(jì)70年代初的田立勝，畫國畫二十幾年了。多年來，他從未放棄過學(xué)習(xí)，經(jīng)常出去寫生，安安靜靜地啃了不少書，畫畫更是作為日課，可以說既師古人，又師造化，下了不少功夫。在面臨空前創(chuàng)新危機(jī)的花鳥畫領(lǐng)域，田立勝穩(wěn)健精進(jìn)，漸成氣象，功夫在畫外。我尤其看重田立勝做人之厚道寬博和他筆下溢出的濃濃的富貴氣。我所講的富貴氣，不是說窮得只剩下錢的那種土貴族氣，而是滲透到骨子里的高貴精神和富貴氣象，是那種從心底高貴、精神富足的人。田立勝長于畫牡丹、柿子、紫藤、石榴、桃、雞、魚等題材，其中洋溢的富貴，不是那種金玉錦繡式的故作富貴，而是風(fēng)神兼各的真富貴。當(dāng)然，這種富貴也不是刻意的約束得來的，而是多少代人積累起來的一種精神，是長期積淀形成的悠久文化的內(nèi)在魂魄，正是這種文化精神形成了我們民族的高貴氣質(zhì)。

田立勝生長于有著“三晉小江南”美譽(yù)的清徐，富庶之地，民風(fēng)淳樸，滋養(yǎng)了他不驕不躁、不疾不厲、不偏不倚的豐潤性情。加之他從小癡情筆墨，多年筆不離手，讀書又勤，儒氣和雅量便日積月累。在水土滋潤和傳統(tǒng)文化的熏染下，田立勝很好地繼承了傳統(tǒng)文人的精神與氣質(zhì)，潛移默化地滲透在筆墨里，揮灑出一種胸懷萬物、篤定瀟灑的精氣神兒——這份氣定神閑里含有很大的文化成分，含有濃濃的書卷氣。

他溫和中暗藏勁健，細(xì)致中充滿曠達(dá)，這似乎注定了他的國畫藝術(shù)將行走在小寫意花鳥的廣闊天地中。他推崇八大、吳昌碩、齊白石的寫意花鳥畫風(fēng)，他認(rèn)為那才是中國精神，民族魂魄。他認(rèn)為中國畫的筆墨是感性與理性、器與道、物與情的有機(jī)結(jié)合體，是中國畫的靈魂。他花了很多時間去研究傳統(tǒng)，拜讀大師們的作品，從中汲取營養(yǎng)來豐富自己的筆墨技巧，積累了多種表現(xiàn)手法。他運(yùn)線多借力于書法，設(shè)色注重“厚、靈、情”三味，下筆不作描頭畫角的瑣碎描摹，而是把握對象神韻與自身的情感契合點(diǎn)，筆筆寫來，在駕馭形象中譜寫生命的旋律，因而能靜中寫動，畫出活氣，以抒發(fā)對眾生的熱愛。用魯迅的話說，就是“粗制而非濫造”。粗是豪放，大處著眼，用墨淋漓盡致，小心收拾，不放過任何生動細(xì)節(jié)，讓人感到花木有情，回味雋永。尤其是他筆下的牡丹，花瓣厚實(shí)潤澤，盡顯富麗高貴，很受市場歡迎。

人無遠(yuǎn)慮，必有近憂。好在田立勝懂得藝無止境，他已體會到生活是藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，若不對大自然傾注感情，就不可能盛開作品之花?！白x萬卷書，行萬里路，脫去胸中濁塵，自然丘壑內(nèi)營。”這將是田立勝藝術(shù)之路永遠(yuǎn)的命題。我完全相信他能走得更氣派，更卓越。