陶 赟

（福建師范大學(xué)文學(xué)院，福建 福州 350007）

元雜劇賓白藝術(shù)價值論
——以《金鳳釵》人物塑造為例

陶 赟

（福建師范大學(xué)文學(xué)院，福建 福州 350007）

《金鳳釵》是鄭廷玉創(chuàng)作的一本公案戲，賓白的價值表現(xiàn)在：出場白為人物定好性格基調(diào)，同一人物賓白的前后反差強(qiáng)化人物性格，賓白的反復(fù)突出人物性格，人物賓白與正末唱詞的對比強(qiáng)化人物形象。該劇利用賓白塑造次要人物無疑是成功的。

金鳳釵；元雜??；賓白；價值

鄭廷玉，彰德（今河南安陽）人，為元代前期劇作家，《宋上皇御斷金鳳釵》是他創(chuàng)作的一本公案戲。據(jù)傅惜華《元代雜劇全目》記載，此劇流傳最早的版本是明萬歷間脈望館鈔校于小谷藏本，或較為接近元代流傳形態(tài)。

鄭廷玉雜劇語言頗具特色，善用各種形式的賓白來達(dá)到滑稽諷刺的戲劇效果，以典型語言來塑造典型人物。賓白是元雜劇語言的重要組成部分，徐扶明曾把賓白分為三類：詩對的賓白，散語的賓白，還有類似快板、順口溜之類。其中散白又分為十種：獨(dú)白、對白、分白、同白、重白、帶白、插白、旁白（背拱）、內(nèi)白（內(nèi)云）、外呈答云［1］。足見賓白形式之豐富，而鄭之雜劇正是以對俚俗語言的靈活運(yùn)用頗被稱道。

《金鳳釵》是四折一楔子的末本戲，全劇由扮演趙鶚的正末獨(dú)唱，余下角色多以賓白刻畫。店小二、李氏（旦）、福童（俫兒）在多數(shù)場子中是一組與趙鶚相對立的人物，勢利刻薄又殘留一絲小市民的善良品性，賓白類型化。楊太尉第三折（高潮）出場，參與的核心情節(jié)為“屈堪銀匙著”。其過場戲較多，為線索式人物，重要關(guān)目的轉(zhuǎn)換多由他穿針引線，賓白少而精。文章擬從《金鳳釵》中店小二、李氏（旦）及楊太尉的舞臺形象來分析賓白的價值。

一、出場白為人物定好性格基調(diào)

元雜劇是連場戲，基本組織單位是“場”。元雜劇人物眾多，又經(jīng)常要上下場，次要角色沒有機(jī)會借唱詞來自我抒發(fā)，戲份不多的角色，觀眾很難記住。因此人物初上場，劇本通常會安排最能體現(xiàn)其性格的賓白，讓觀眾對上場的人物有大致印象，而性格的后續(xù)發(fā)展輒以預(yù)先確定的基調(diào)來推進(jìn)。

趙鶚是一個為應(yīng)舉而攜家?guī)Э谧≡跔钤甑呢毟F秀才，因欠店小二房錢又讓全家忍饑挨餓，再兼性格軟弱，一再被店小二與妻子羞辱。劇首楔子的第一場戲就重點(diǎn)寫三者的沖突，這場戲運(yùn)用了對白、分白來表現(xiàn)店小二與李氏的勢利刻薄、趙鶚的軟弱，為人物定好了鮮明的“性格臉譜”。店小二、李氏一上場就對秀才冷嘲熱諷：

（店小二云）：秀才，看你這等也不能夠發(fā)跡，嫂嫂，你問他要紙休書，揀著那官員大戶財(cái)主，別嫁一個。我與你做媒人。（旦云）哥哥，我心里也是這般說。趙鶚，你聽的么？小二哥要房宿飯錢哩，我將什么與他？你則是不肯上朝求官應(yīng)舉去，得了官，我便是夫人哩。（俫兒云）爹爹，我肚里饑了也。（旦云）你也養(yǎng)活不的我，將休書來。（店小二云）將房錢來。（正末云）我則今日求官應(yīng)舉去，我為官，你便是夫人哩。（旦云）我等著夫人哩。（店小二云）秀才，你若得了官，我便準(zhǔn)備著果盒酒兒，與你掛紅。（正末云）我若不得官，我也不回來。［2］

對白講究“接榫”自然，這場戲中店小二與李氏你一言我一語，對接緊密，連珠炮似的向秀才發(fā)難，流露出對秀才的鄙夷。店小二前來索要房錢，首先一頓羞辱，從勸李氏改嫁來側(cè)面奚落秀才不能發(fā)跡，更見言語之惡毒。而緊接著李氏卻順著店小二的話指責(zé)丈夫無能，以再嫁威脅，毫無夫妻情義。面對店小二與妻子的雙重責(zé)難，趙鶚無言無對，此時俫兒又以一句“肚里饑也”將其推向無助之境。與店小二、李氏的尖酸羞辱相對，趙鶚回以求官應(yīng)舉，一句“若不得官，我也不回來”把在溫飽線上掙扎的讀書人飽受內(nèi)外夾擊時的軟弱與可憐表現(xiàn)得淋漓盡致，而前者的市井小人形象也躍然紙上。

楊衙內(nèi)的出場也交代了其性格特征，而賓白設(shè)計(jì)又有新變，前者上場白為散白，而此處則為韻白：

（楊衙內(nèi)領(lǐng)祗候上，云）花花太歲為第一，浪子喪門世無對。街下小民聞吾怕，則我是勢力并行的楊衙內(nèi)。小官姓楊名戩，字茂柳，官封衙內(nèi)之職。我是累代簪纓之子，我嫌官小不做，嫌馬瘦不騎。

楊衙內(nèi)以上場詩出場，后緊接六句參差不齊的韻白。上場詩也屬韻白，是角色首次出場用來自報(bào)家門的四句或八句字?jǐn)?shù)不定的詩句。從“花花太歲”“喪門”等詞可窺楊為炙手可熱、作惡多端的豪門子弟，這幾句是元雜劇中常用來形容權(quán)豪勢要的套語，套語一出，觀眾就對人物有了基本印象。賓白句句都在揭露楊衙內(nèi)的丑惡面目，卻讓本人道出，平添滑稽效果。

二、利用同一人物賓白的前后反差來強(qiáng)化人物性格

《金鳳釵》賓白的最大亮點(diǎn)就是巧用反差來突出人物見風(fēng)使舵的性格特色。店小二、李氏這組人物的賓白圍繞秀才三落三起的遭際來設(shè)計(jì)；而楊衙內(nèi)輒圍繞秀才“被冤—昭雪”來設(shè)計(jì)。

第一折戲敘趙鶚高中狀元，卻因失儀落簡被削去功名，情節(jié)的一波三折讓店小二等人態(tài)度在鄙夷與恭維間搖擺。第一場戲店小二等得知秀才中狀元，有一段分白：

（店小二云）我恰才街市去來，說道趙秀才得了頭名狀元，做了官也。俺家里別無甚值錢物件，止有俺媳婦穿的一條裙子，我當(dāng)一瓶兒酒，去那朝門外等著，與他慶賀去咱。

（旦云）今日誰想俺秀才真?zhèn)€得官也！我引著孩兒，看那秀才走一遭去。

秀才一發(fā)跡，二人立馬換了一副面孔。店小二殷勤用媳婦的裙子當(dāng)來酒，極具諷刺效果。而李氏前面直呼“趙鶚”，此處卻稱“俺秀才”，丈夫落魄時恨不得立馬與其斷絕關(guān)系，一朝發(fā)跡就親如一人，讓人啼笑皆非。這是這組人物的一度變臉。

當(dāng)?shù)晷《y酒相賀才知秀才竟沒有得官，態(tài)度再次突轉(zhuǎn)，立刻冷酷索要房錢。使得秀才忍不住嘲弄：

（云）小二哥，你好喬！聽的得了官，就買酒相賀；聽的剝落了官職，就索要房錢。（帶白）

帶白是主唱角色自己在歌唱中帶入的說白［3］，會對歌唱起到短暫的停頓作用，并提示下面的唱詞，減輕歌唱演員的負(fù)擔(dān)，它更重要的作用是與唱詞互動，緊密相連的賓白與唱詞往往表達(dá)相同的情感，對唱詞的情感進(jìn)行強(qiáng)化，最能體現(xiàn)雜劇曲白相生的特點(diǎn)。這一句帶白出自《金盞兒》，后緊跟著的唱詞為：“你卻便攀高接貴教我笑店都知。我得官也相慶賀，剝落也不追隨。正是世情看冷暖，人面逐高低。”此處以秀才之口側(cè)面強(qiáng)化了店小二的市儈嘴臉。

而李氏知狀元夫人之夢破碎，旋即索要休書。

（旦云）你這等模樣，還不與我休書？快將休書來?。▊g兒云）爹爹，我肚里饑了也，我也不跟你了。（店小二云）還我房錢來！（分白）

俫兒在這部雜劇中是點(diǎn)綴性的角色，一般伴隨李氏上場，賓白也依附于李氏，以強(qiáng)化李氏與秀才或疏或親的關(guān)系。這是人物的二度變臉。

第二折戲中秀才被逼無奈，只好橋上賣詩，恰好碰見上街體察民情的諫議大夫張?zhí)煊X被邦老敲詐，便傾囊相助。而前來索錢的李氏得知秀才竟將二百錢借與他人，怒上心頭：

（旦罵云）呸！窮弟子孩兒，你也才叫化的二百錢，你又放債。

李氏的怒罵中又是“窮弟子孩兒”，又是“叫化”，借錢被夸張成是放債，言語之刻薄較之前有過之而無不及。李氏又索要休書，并且在秀才的唱詞中用插白對其進(jìn)行嘲諷：

（旦云）你這等乞窮儉相，幾時得長進(jìn)？（插白）

（俫兒云）爹爹，你也顧不的我。（插白）

這一折戲圍繞秀才得官又失官、賺錢又散錢來塑造店小二這一組人物，精細(xì)寫出了人物 “有錢時歡喜無錢時叫”的自私自利。

第三折著力描寫秀才得到金釵后店小二等人態(tài)度的逆轉(zhuǎn)。金釵送來前，店小二叱令秀才搬進(jìn)梢間，李氏不斷索要休書。此時正末連唱兩支曲子抒發(fā)秀才各種不幸遭際一齊涌上心頭的絕望與憂憤，而店小二等人還是緊緊相逼：

（店小二云）快還我房錢來。（旦云）快寫休書來。（店小二云）問他要休書別嫁人，我與你做媒。（俫兒云）我要吃燒餅。（旦云）快寫休書來。（分白）

此處三人輪流相逼，節(jié)奏瞬間加快，如鼓點(diǎn)一般。也讓店小二這一組人物的惡劣態(tài)度達(dá)到頂點(diǎn)。這樣設(shè)計(jì)賓白是為下面的情節(jié)蓄勢。四人對白剛剛結(jié)束，張千就奉大人之命送十只金釵來報(bào)，情節(jié)發(fā)生突轉(zhuǎn)。秀才將一只金釵做房錢，店小二笑逐顏開，極力奉承秀才，又是安排頭間房，又是準(zhǔn)備茶飯，引來秀才一番譏諷?！举R新郎】一曲間以插白，堪稱絕妙：

覷著這梢房門一似嚇魂臺，你如今悄語低言，早則大驚小怪。我有錢時做甚教伊索打火房錢該二百。（店小二云）且由他，怕你少了我的？（正末云）小二哥，與你這金釵。（唱）我與你火炭也似一只金釵。（店小二云）你是個知禮的人，你肯失信？（正末唱）我無錢時他惡歆歆嗔滿懷，還了錢喜孜孜笑盈腮。（店小二云）小人早晚言高語低，擔(dān)待些兒……

秀才故意提到房錢二百，店小二趕緊為自己解圍。兩人一唱一答，越發(fā)顯得虛偽、市儈、可笑。這是人物的三度變臉。

楊太尉也有前后逆轉(zhuǎn)的賓白。在后面的關(guān)目中，楊太尉的六兒被邦老謀害并栽贓給秀才，楊太尉要斬殺秀才，危難之際，張大人帶著圣旨刀下救人：

（孤云）教趙秀才近前來。為你懷才抱德，我奏過圣人，今日將你加官賜賞哩。（楊云）住住，這趙鶚便依著大人，饒了他性命。我家六兒的性命，可著誰認(rèn)？

在對白中，一聽說是圣上的旨意，楊太尉急忙喝住劊子手，盡管猶疑，還是立刻轉(zhuǎn)變態(tài)度，表示要饒秀才性命，但不忘質(zhì)問張大人六兒的死應(yīng)該誰負(fù)責(zé)。真兇李虎現(xiàn)身，楊太尉的態(tài)度才發(fā)生根本變化：

（楊云）知道都是這賊，險屈殺了趙秀才。秀才請起。當(dāng)初這廝怎生在州橋上行兇，揪住大人騙賴錢來？你可怎生借與大人這錢來？試說一遍咱。（對白）

在真兇面前，他要掩飾自己屈堪銀匙著的行為，與之前的囂張跋扈判若兩人。寥寥幾句就表現(xiàn)了人物在權(quán)力面前如何前倨后恭。劇本對他的塑造非常巧妙，一是設(shè)計(jì)最能體現(xiàn)人物性格特征的賓白，并讓人物反復(fù)說，二是設(shè)計(jì)人物說白的反差。所以盡管他的賓白并不多，但能給人留下深刻印象。

三、利用賓白的反復(fù)來突出人物性格

利用賓白的反復(fù)來塑造次要人物也是 《金鳳釵》賓白的一大特點(diǎn)。大概是出于經(jīng)濟(jì)的考量，劇作家想用最簡潔的人物賓白、最顯著的方式讓觀眾快速記住這些戲份不多的腳色，這在店小二這組人物賓白的設(shè)計(jì)上尤為突出，如討要休書房錢、訴說饑餓的分白在前兩折中多次出現(xiàn)。店小二、李氏與福童是一組同類型的人物，他們都具有勢利刻薄的市儈特點(diǎn)，常同時在場。用三人的分白來表現(xiàn)同一種性格，除了正面塑造人物形象，還起到了劃分人物類型的作用，緊密三者之對立于趙鶚的關(guān)系，讓觀眾看到店小二就想到李氏，看到李氏就想到俫兒，并且想到他們共同的性格特征。

店小二與李氏在劇中還有多處相同（重白）或相似的語言，如李氏大罵秀才將錢借與別人后與店小二的下場白：

（店小二云）嫂嫂，俺回家中去罷。

（旦云）小二哥，咱回家去來。（重白）

這些內(nèi)容、結(jié)構(gòu)相似的賓白也有同樣的作用。

這一手法也用在了楊太尉的賓白中，作者讓人物三次喊打，以凸顯其蠻橫殘暴：

（楊云）這廝還口強(qiáng)哩!贓已有了，你還不招,等甚么？左右人,洗剝了打著者！

（楊云）不肯招，打著者！

（楊云）不招呵再打！

秀才被邦老栽贓，楊太尉認(rèn)定秀才為真兇，將其屈打成招。這三處賓白關(guān)鍵詞都是“不招便打”，最終造成冤案。劇本沒有設(shè)計(jì)太復(fù)雜的賓白，只用了三句“打”就把楊太尉的冷酷殘暴寫出來了，并與人物上場詩相呼應(yīng)，很容易激活觀眾腦海中關(guān)于權(quán)豪勢要的想象。

集中使用這一手法的是秀才得到金釵、店小二與李氏態(tài)度逆轉(zhuǎn)的這場戲。秀才橋上賣詩、施錢救急、得到金釵，李氏與店小二幾次索要休書和房錢都是在一天之內(nèi)發(fā)生的事情，秀才得到金釵前，忍饑挨餓無人問，得到金釵后，店小二立刻為一天沒進(jìn)食的秀才安排茶飯，李氏親自端飯。結(jié)果遭到了秀才的譏諷，兩人連連打岔：

（旦云）秀才，你肚里饑，吃些兒。（插白）

（旦云）你休提舊話。（插白）

（旦云）是我一時不曉事，你休記恨在懷。（對白）

……

（店小二云）哥哥不記舊惡。哥哥，你且吃些茶飯。（插白）

（店小二云）哥哥，你吃些茶飯兒。（對白）

這場戲店小二與李氏的賓白雖多，但內(nèi)容單一，主要是勸秀才“吃些茶飯”“休記舊惡”，這與前面兩折多中賓白“還我房錢”“與我休書”“肚里饑也”的運(yùn)用是一樣的。

在對店小二一組人物和楊太尉進(jìn)行刻畫時，劇本抓住了人物性格的主要方面。秀才落魄時，店小二、李氏、俫兒的賓白關(guān)鍵詞分別是“還我房錢”“快與我休書”“肚里饑也”；秀才得到財(cái)富（金釵）后，賓白關(guān)鍵詞是 “吃些茶飯”“休提舊話”；楊衙內(nèi)的關(guān)鍵詞則是“三次喊打”。這些人物的賓白內(nèi)容并不豐富，但是劇作家善于巧妙地反復(fù)運(yùn)用這些賓白，讓同一句話（或稍微變形），通過分白、對白、插白等多種形式在多場戲中出現(xiàn)，經(jīng)濟(jì)、簡潔，又能給人留下深刻印象。

四、利用人物賓白與正末唱詞的對比來強(qiáng)化人物形象

鄭廷玉雜劇注重曲白互動，善于將插白與唱詞對比，強(qiáng)化人物形象。秀才將賣詩的錢借給了被邦老打劫的張大人，回家被妻子劈頭蓋臉一頓痛罵，認(rèn)為秀才不應(yīng)該不顧自家溫飽去仗義救人。秀才軟弱懼內(nèi)百口莫辯，唱起一曲《滿庭芳》企圖勸李氏放下情緒，面對眼前的柴米油鹽問題，低聲下氣讓李氏糴米買柴，李氏立刻反唇相譏：

（旦云）有了錢，不糴米，不買柴，卻與別人使。（插白）

插白是其他腳色在主唱角色的歌唱中插入的說白，可以引起下面的歌唱，是兩個角色的互動。李氏指責(zé)秀才將錢借與他人，秀才有怒不敢發(fā)，依舊好言相勸，讓妻子不要因?yàn)槎馘X就“如今人看得眼皮兒薄”（【滿庭芳】）。

曲后又有一組分白：

（旦云）我等你做什么，我別嫁人去！（店小二云）我替你做媒。（俫兒云）爹爹，餓殺我也。

三人又同時發(fā)聲，可是并沒有人回應(yīng)秀才的心聲，一個又拿另嫁說事，一個在旁幫腔，還有一個永遠(yuǎn)在訴說饑餓。三句分白是對秀才曲詞的回應(yīng)，但又完全違背對話合作原則 ，沒有一句與秀才的曲詞相關(guān)。三人的賓白體現(xiàn)的是對秀才的冷漠、鄙夷，可以想象，秀才在家庭中的處境是何等艱難。而這些牛頭不對馬嘴的賓白在舞臺上搬演也一定會造成滑稽效果。

相似的還有下一支曲子中俫兒的插白：

（俫兒云）爹爹，買個饅頭面糕我吃。

此處連用兩支曲子表現(xiàn)秀才對妻兒不知好歹的怒氣以及對命運(yùn)的絕望與感傷，而劇本還在第一支曲子中為俫兒插上一句饒舌的說白，插科打諢，一是承襲上一處分白對這組人物的冷漠的刻畫，二是在秀才的怒氣中增添了戲謔，活躍場上氣氛。

秀才從悲憤回歸到饑餓，而李氏還沒有停止抱怨，一直在訴說自己的感受：

（旦云）我這十日九頓餓，跟你做甚么？

在這幾場戲中，李氏等人始終都沒有正面回應(yīng)過秀才的曲詞。

通過對以上插白的分析不難發(fā)現(xiàn)，劇本在秀才勸導(dǎo)、抒發(fā)悲憤或自道饑餓之難忍時，往往穿插李氏與俫兒無視秀才的情感自說自話（索要休書、燒餅、饅頭面糕等）的賓白，在最悲情處增添笑料，營造快活氣氛，調(diào)和悲喜。而這樣設(shè)計(jì)賓白不但沒有損害秀才的形象，反而突出了秀才的軟弱、正直、孤憤、落魄，店小二等人的自私、刻薄、勢利。兩種形象在賓白與曲詞的反差中都更為立體。

五、小結(jié)

徐渭《南詞敘錄》：“唱為主，白為賓，故曰賓白。 ”［4］盡管早期的元雜劇較之中后期的雜劇，賓白較少，確實(shí)體現(xiàn)出以唱為主的特點(diǎn)，但賓白由少及多恰恰就體現(xiàn)了賓白對雜劇的重要性。曲抒情，白敘事，從曲白完備的明刊雜劇來看，二者均為雜劇的血肉骨骼。曲詞受宮調(diào)、曲律的限制，又囿于元雜劇四個套曲一種腳色主唱的形式。而賓白長短不拘、類型多樣、人人可說，語言又新鮮俚俗、曉暢自然，利于鮮活形象的塑造。

在《金鳳釵》一劇中，次要角色的賓白不多，店小二、李氏與楊太尉在劇中的作用、分量不同，所以刻畫也有輕重之分。前二者的作用之一是插科打諢、娛樂觀眾，所以戲份較多，對其刻畫較為精細(xì)。劇本抓住二人性格勢利刻薄的主要方面再三刻畫，設(shè)計(jì)同樣的賓白，并反復(fù)出現(xiàn)；同時又設(shè)計(jì)前倨后恭的賓白，一再出現(xiàn)“倒轉(zhuǎn)”效果，強(qiáng)化人物的性格特征。而楊太尉戲份較少，因?yàn)槭沁B接關(guān)目的重要人物，劇本對他的刻畫少而精，以重白來突出其個性?！督瘌P釵》利用賓白對次要人物的塑造無疑是成功的。

［1］徐扶明.元代雜劇藝術(shù)［M］.上海：上海古籍出版社，2014：183-186.

［2］王季思.全元戲曲［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1999.（本文所引《宋上皇御斷金鳳釵》均出自該書，以脈望館本為底本校注，下不另注）。

［3］徐扶明.元代雜劇藝術(shù)［M］.上海：上海古籍出版社，2014：185.

［4］徐渭.南詞敘錄［M］.北京：中國戲劇出版社，1989：88.

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1673-9884（2017）10-0114-04

2017-08-21

陶 赟，女，福建師范大學(xué)文學(xué)院2011級碩士研究生。