張曉光

摘要：《傲慢與偏見(jiàn)》的作者是簡(jiǎn)·奧斯汀，她是英國(guó)著名的女性文學(xué)作家，她所創(chuàng)作的《傲慢與偏見(jiàn)》具有獨(dú)特的文學(xué)藝術(shù)性，在每一個(gè)情節(jié)的描寫(xiě)過(guò)程中都具有極其高超的反諷藝術(shù)，同時(shí)在這部文學(xué)作品中作者也表達(dá)了自己對(duì)于愛(ài)情的一些想法和觀念，展示了對(duì)理想愛(ài)情觀的憧憬。《傲慢與偏見(jiàn)》中運(yùn)用了大量的反諷藝術(shù)效果，不僅僅是要營(yíng)造出一種獨(dú)特的藝術(shù)效果，同時(shí)也對(duì)作品主題進(jìn)行了深化，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，可以說(shuō)《傲慢與偏見(jiàn)》是反諷藝術(shù)作品中的一座里程碑。

關(guān)鍵詞：《傲慢與偏見(jiàn)》；反諷藝術(shù)；思想感情；藝術(shù)效果

一、反諷理論

（一）基本概念

反諷這一概念存在于西方古典的文學(xué)中，在古希臘的戲劇中還存在著這樣一個(gè)觀念，反諷是一個(gè)人物的名字，這個(gè)人是一個(gè)佯裝無(wú)知卻上知天文下知地理的人，他的話如果你不經(jīng)過(guò)仔細(xì)的思考，會(huì)認(rèn)為他說(shuō)的話簡(jiǎn)直是無(wú)稽之談，但是如果你認(rèn)真的去思考他所說(shuō)的每一句話，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)他說(shuō)的每一句話都是真理。蘇格拉底就曾經(jīng)運(yùn)用反諷來(lái)證明自己的道理是正確的，當(dāng)對(duì)方提出了錯(cuò)誤的觀點(diǎn)，并且與自己的觀點(diǎn)相違背，那么你在表面上可以假裝贊同他的觀點(diǎn)，并且嘗試證明他的觀點(diǎn)是正確的。但在證明的過(guò)程中你就會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)方的觀點(diǎn)無(wú)法進(jìn)行證明，從而顯而易見(jiàn)地說(shuō)明對(duì)方的觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的，相反你間接地就會(huì)證明出自己的觀點(diǎn)是正確的。我們可以進(jìn)一步的對(duì)反諷的概念進(jìn)行剖析，就是指表面上所表達(dá)的意思，和自己心里真實(shí)想法表達(dá)出來(lái)的意思是不一樣的。

（二）基本種類(lèi)

通過(guò)閱讀外國(guó)的文學(xué)作品，我們可以將文學(xué)中的反諷大致分為四種，第一種就是戲劇反諷，戲劇反諷就是將故事演變的情節(jié)讓觀眾很明確的感受到，讓演員自己反而是渾然不知，這就是戲劇反諷。第二種就是情景反諷，讀者自身會(huì)對(duì)故事的發(fā)展情節(jié)有一定的期望，但是故事情節(jié)卻朝著因?yàn)槿宋锲谕噙`背的方向發(fā)展。第三種就是言語(yǔ)反諷，就是所說(shuō)的句子的含義與內(nèi)心真實(shí)想要表達(dá)的含義是相反的。第四種就是浪漫反諷，首先是塑造出一種非常符合劇情發(fā)展的形象，然后就會(huì)顛覆之前所塑造的形象，重新將劇中的人物形象進(jìn)行展開(kāi)塑造。《傲慢與偏見(jiàn)》中班納特先生說(shuō)過(guò)這樣一句話，“威客姆從小深受我的寵愛(ài)，”但是威客姆和他的小女兒私奔給班納特的心里造成了嚴(yán)重的陰影，由此可見(jiàn)班納特明顯是在說(shuō)反話，在這里作者運(yùn)用反諷的藝術(shù)效果，主要是為了引起讀者對(duì)故事情節(jié)發(fā)展的期望。

二、《傲慢與偏見(jiàn)》中的反諷藝術(shù)

（一）戲劇反諷

《傲慢與偏見(jiàn)》中的戲劇反諷，讀者可以知道文章中的大多數(shù)內(nèi)容情節(jié)發(fā)展，但是小說(shuō)中的人物卻不知道將要發(fā)展的情節(jié)內(nèi)容，一切都充滿了神秘與未知。這種情況就會(huì)使讀者和小說(shuō)的人物產(chǎn)生不同的思想感情，也就致使在不同的事物發(fā)生下會(huì)產(chǎn)生不同的理解，但是在一般情況下，讀者對(duì)于文章中的理解會(huì)更加接近真實(shí)的發(fā)展方向。我們簡(jiǎn)單的以《傲慢與偏見(jiàn)》中的故事情節(jié)為例子進(jìn)行分析，當(dāng)男主人公達(dá)西逐漸被伊麗莎白所吸引時(shí)，伊麗莎白本人是不知道的，并且伊麗莎白本人對(duì)達(dá)西沒(méi)有好感，她一直認(rèn)為達(dá)西是一個(gè)傲慢的人。但是讀者卻知道達(dá)西并不是一個(gè)桀驁不馴的人，相反還會(huì)認(rèn)為達(dá)西是一個(gè)好人，并希望伊麗莎白和達(dá)西幸福的生活在一起。在一次舞會(huì)上，威廉姆爵士請(qǐng)他們兩人共同跳一支舞，但伊麗莎白拒絕了達(dá)西，故事情節(jié)發(fā)展到這一階段給讀者帶來(lái)了一些樂(lè)趣。

（二）情景反諷

《傲慢與偏見(jiàn)》這篇文學(xué)作品中運(yùn)用了大量的情景反諷，用不同的角度展現(xiàn)了男主人公的愛(ài)情價(jià)值觀，同時(shí)也展現(xiàn)了女主人公的愛(ài)情價(jià)值觀，兩種愛(ài)情價(jià)值觀在融合的過(guò)程中就會(huì)發(fā)生碰撞。伊麗莎白和達(dá)西從相識(shí)到相愛(ài)，再到走進(jìn)婚姻的殿堂，這段過(guò)程中充滿了情景的反諷藝術(shù)效果。簡(jiǎn)·奧斯丁在故事情節(jié)的設(shè)置一開(kāi)始，讓男主人公和女主人公相互厭惡，但正是這一點(diǎn)也注定了他們要最終在一起。故事情節(jié)的設(shè)置和其他的情小說(shuō)不一樣，一般情況下其他的愛(ài)情小說(shuō)，會(huì)將男主人公和女主人公的相遇設(shè)置的非常浪漫。但是《傲慢與偏見(jiàn)》中，伊麗莎白認(rèn)為達(dá)西傲慢桀驁不馴，達(dá)西則認(rèn)為伊麗莎白對(duì)自己充滿了偏見(jiàn)，后來(lái)達(dá)西雖然向伊麗莎白求婚，但是沒(méi)想到伊麗莎白卻拒絕了他的求婚。從故事情節(jié)的設(shè)置一開(kāi)始到結(jié)束，充滿了無(wú)限的情節(jié)反諷，更加突出了故事情節(jié)的發(fā)展特點(diǎn)，到了后來(lái)伊麗莎白開(kāi)始嘗試著接受達(dá)西，但在這個(gè)過(guò)程中受到了賓利小姐的多次阻撓。賓利小姐對(duì)達(dá)西也是充滿了愛(ài)慕，賓利小姐表面上表現(xiàn)的非常歡迎伊麗莎白，但是內(nèi)心卻是十分厭惡伊麗莎白的。隨后也出現(xiàn)了許多笑話，賓利小姐本來(lái)對(duì)讀書(shū)是一竅不通的，但是為了迎合達(dá)西，賓利小姐裝作很喜歡讀書(shū)的樣子。

（三）言語(yǔ)反諷

言語(yǔ)諷刺也廣泛應(yīng)用于《傲慢與偏見(jiàn)》中，反諷語(yǔ)言在書(shū)中比比皆是，書(shū)中每一個(gè)人物的語(yǔ)言都極具獨(dú)特的反諷藝術(shù)效果，書(shū)中曾經(jīng)涉及到這樣一句話：“凡是有錢(qián)的單身漢，總想娶位太太，這是一條公認(rèn)的真理?！焙苊黠@讀者首先讀到這句話時(shí)，會(huì)認(rèn)為肯定是有錢(qián)的一位男子，他的最終理想就是有一個(gè)幸福美滿的家庭。但是作者筆鋒一轉(zhuǎn)，卻寫(xiě)到一個(gè)單身的女子，她的最終理想是嫁給一位多金的男子，這句話諷刺了班納特太太那種迫切的想讓自己的女兒們都嫁給有錢(qián)人的思想。作者的這句話諷刺了班納特太太愛(ài)慕虛榮的人物性格，將班納特太太小人物的行為和性格描寫(xiě)淋漓盡致。當(dāng)大女兒參加舞會(huì)的時(shí)候，班納特太太就費(fèi)勁心思讓女兒去結(jié)交一些有錢(qián)的男子，毫無(wú)女兒家的矜持和自身修養(yǎng)。如果自己的女兒與有錢(qián)的男子交往非常的密切，班納特太太就會(huì)幻想自己的女兒已經(jīng)嫁給了這位有錢(qián)的男子。除此之外，作者為了突顯出凱瑟琳夫人的霸道蠻橫，對(duì)于凱瑟琳夫人的語(yǔ)言也進(jìn)行了多次的反諷語(yǔ)言處理，表達(dá)出了簡(jiǎn)·奧斯丁對(duì)于這些趨炎附勢(shì)之人的不屑與反感。

三、反諷在《傲慢與偏見(jiàn)》中的作用

（一）反諷表現(xiàn)主題

反諷廣泛應(yīng)用于《傲慢與偏見(jiàn)》書(shū)中，運(yùn)用反諷可以突出表現(xiàn)書(shū)中的主題，書(shū)中既描寫(xiě)了伊麗莎白和達(dá)西之間的愛(ài)情故事，同時(shí)也諷刺了班納特太太一味追求金錢(qián)的愛(ài)情婚姻觀。書(shū)中的描寫(xiě)到了最后，作者提倡還是要以愛(ài)情和道德為基本，直觀的將這一觀點(diǎn)表達(dá)出來(lái)未免有些枯燥，所以就借用了反諷的藝術(shù)效果進(jìn)行表達(dá)。書(shū)中曾經(jīng)涉及到這樣一句話：“凡是有錢(qián)的單身漢，總想娶位太太，這是一條公認(rèn)的真理。”這句話極具反諷的藝術(shù)表達(dá)效果，在一定程度上諷刺了文章的主題，在任何故事的敘述描寫(xiě)中都批判了一味追求財(cái)富的愛(ài)情婚姻觀，使讀者能深刻的感受到簡(jiǎn)·奧斯丁的婚姻價(jià)值觀。作者通過(guò)對(duì)科林斯和夏洛蒂的婚姻描寫(xiě)，揭露了資產(chǎn)階級(jí)婚姻的實(shí)質(zhì)性，充滿金錢(qián)和利益的婚姻是得不到幸福的，科林斯和夏洛蒂的婚姻就是一種金錢(qián)和利益融合的婚姻，是一種有錢(qián)卻沒(méi)有愛(ài)情的婚姻。但是作者在故事中也描述了一對(duì)真正充滿愛(ài)情的婚姻，那就是伊麗莎白和達(dá)西之間的愛(ài)情，到了故事的最后伊麗莎白和達(dá)西不僅幸福的生活在了一起，而且伊麗莎白的姐姐也尋找到了屬于自己的真正的愛(ài)情。

（二）反諷刻畫(huà)人物

《傲慢與偏見(jiàn)》這部小說(shuō)為我們塑造了各式各樣的人物形象，不僅僅塑造了像到凱瑟琳、賓利和班納特這樣視金錢(qián)為人生主要追求目標(biāo)的人物，還塑造了伊麗莎白、達(dá)西這樣追求真正愛(ài)情的人物。通過(guò)反諷的藝術(shù)效果表達(dá)了自己對(duì)于愛(ài)情觀的真正看法，也引導(dǎo)讀者去追求真正的愛(ài)情，領(lǐng)悟到真正的愛(ài)情觀?！栋谅c偏見(jiàn)》一書(shū)中大量的運(yùn)用反諷的藝術(shù)效果去刻畫(huà)人物的形象和性格，作者對(duì)于班納特太太的人物形象不僅運(yùn)用到了語(yǔ)言反諷還有結(jié)構(gòu)反諷，把班納特太太的狹隘、貪婪等等一些性格描寫(xiě)的非常鮮活。作者正是運(yùn)用了這種反諷的藝術(shù)效果，使班納特太太的人物形象深刻地印在了讀者的心中，在劇中班納特太太的形象是非常的勢(shì)利和喜怒無(wú)常的，只要知道自己的女兒認(rèn)識(shí)了一些沒(méi)有錢(qián)的男士，就會(huì)神經(jīng)衰弱，表現(xiàn)得異常悲傷，并且對(duì)鄰居之間的一些八卦消息非常的在意?！栋谅c偏見(jiàn)》一書(shū)中還將韋翰的形象塑造得非常英俊，但實(shí)際上韋翰卻是一個(gè)內(nèi)心非常陰暗狡詐的人，他欺騙了許多少女還謀取金錢(qián)，他誘導(dǎo)班納特先生的小女兒與自己私奔，并且敲詐班納特先生一家。班納特先生為了掩蓋自己小女兒與他人私奔的丑聞，決定支付給韋翰先生一筆錢(qián)，但是班納特先生沒(méi)有這么多的錢(qián)，就在這個(gè)時(shí)候達(dá)西卻主動(dòng)支付這筆錢(qián)。到了故事的最后，我們以為韋翰先生會(huì)受到班納特一家的厭惡，但是班納特夫婦卻接受了韋翰，班納特的小女兒也并沒(méi)有和韋翰分開(kāi)，而是幸福的和韋翰在一起了。

（三）反諷推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

反諷的藝術(shù)效果在一定程度上會(huì)推動(dòng)情節(jié)的快速發(fā)展，《傲慢與偏見(jiàn)》這一書(shū)中也是以反諷作為主要的創(chuàng)作手法，反諷這一藝術(shù)效果表達(dá)方式貫穿于整部作品之中，在描寫(xiě)班納特一家的生活過(guò)程中，都運(yùn)用了反諷的藝術(shù)表達(dá)效果。伊麗莎白和達(dá)西之間的愛(ài)情過(guò)程非常的曲折蜿蜒，從一開(kāi)始伊麗莎白和達(dá)西之間存在著許多誤會(huì)，伊麗莎白認(rèn)為達(dá)西是一個(gè)傲慢的人，達(dá)西則是認(rèn)為伊麗莎白對(duì)任何人都充滿著偏見(jiàn)。但是隨著后來(lái)的不斷接觸，達(dá)西逐漸對(duì)伊麗莎白萌生了好感，但是反諷的藝術(shù)效果就再次突顯出了，作者不斷地運(yùn)用反諷的藝術(shù)效果為他們之間制造一些誤會(huì)。從伊麗莎白和達(dá)西相互誤會(huì)到伊麗莎白和達(dá)西相互吸引，在這一整個(gè)過(guò)程中他們之間發(fā)生了許許多多的事情，但是故事的最終還是讓伊麗莎白和達(dá)西幸福的在一起了。在《傲慢與偏見(jiàn)》中，作者簡(jiǎn)·奧斯丁不斷的用反諷的藝術(shù)效果，增添小說(shuō)故事情節(jié)的推動(dòng)進(jìn)展，為小說(shuō)帶來(lái)許多的趣味性和藝術(shù)性，同時(shí)帶給讀者一場(chǎng)不一樣的閱讀旅程。

四、結(jié)論

總而言之，在《傲慢與偏見(jiàn)》這一作品中，作者簡(jiǎn)·奧斯丁通過(guò)運(yùn)用反諷的藝術(shù)表達(dá)效果來(lái)表達(dá)自己的愛(ài)情價(jià)值觀，倡導(dǎo)人們?nèi)プ非笳嬲膼?ài)情，同時(shí)也諷刺了一些以金錢(qián)利益為愛(ài)情基礎(chǔ)的錯(cuò)誤愛(ài)情觀。從故事情節(jié)的設(shè)置一開(kāi)始到結(jié)束，充滿了無(wú)限的情節(jié)反諷，更加突出了故事情節(jié)的發(fā)展特點(diǎn)，揭露了資產(chǎn)階級(jí)婚姻的實(shí)質(zhì)性，也諷刺了封建愛(ài)情思想。

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