陳凱

[摘要]關(guān)索戲是流傳于澄江縣陽宗鎮(zhèn)小屯村一帶的一個古老劇種，被稱為“中國戲劇活化石”。玉溪市博物館收藏了一套二十面關(guān)索戲面具，具有較高的民族、民俗內(nèi)涵和文物研究價值。本文論述了關(guān)索戲面具的修復(fù)過程，以期為文物保護(hù)工作者提供有益參考。

[關(guān)鍵詞]關(guān)索戲面具 保護(hù) 殺蟲 除霉 修復(fù)

關(guān)索戲是僅流傳于澄江縣陽宗鎮(zhèn)小屯村一帶的一個古老劇種，演出內(nèi)容以三國蜀漢時期關(guān)羽之子關(guān)索的事跡為中心。特點是不設(shè)舞臺、不化妝也不受地點限制，戴上面具（臉殼），穿上服裝，帶上兵器即可表演，有生、旦、凈三類面具共二十具。關(guān)索戲只在每年的春節(jié)演出，有一套規(guī)范的儀規(guī)貫串始終。在演出形式和功能上仍保留著“儺戲”娛神歌舞的原始面貌，以求免除瘟疫、人畜平安。關(guān)索戲是全國唯一以“關(guān)索”命名的戲種，以其時間久遠(yuǎn)、內(nèi)容特殊和有限的流行地域而備受關(guān)注，被中國儺戲協(xié)會會長曲六乙稱作“中國戲劇活化石”。2005年，著名導(dǎo)演張藝謀拍攝的電影《千里走單騎》以關(guān)索戲作為故事主線，讓關(guān)索戲蜚聲海內(nèi)外。2011年6月，關(guān)索戲入選第三批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

關(guān)索戲原有面具，于1921年一次火災(zāi)中大部分被燒毀。玉溪市博物館藏有一套二十面關(guān)索戲面具是1921年火災(zāi)后關(guān)索戲主持人李邊才、周書仁、費培基等人籌措資金，從昆明請師傅來重做的。這套面具基本上保持了關(guān)索戲作為儺戲傳承的原始藝術(shù)造型和風(fēng)格，手法簡練，裝飾精美，歷經(jīng)歲月的風(fēng)雨滄桑才得以保存至今，具有較高的文物研究和保存價值。關(guān)索戲面具制作采用的方法是先用膠泥做成各個人物的面部模型，待泥模干后，用紗布、棉紙和牛膠在模型上層層裱糊。達(dá)到一定厚度后再上粉磨光，用油彩和金粉勾畫線條紋飾。最后根據(jù)各個人物的身份、地位、性格特征裝配胡須、絨球、鏡面、纓、花等飾物。關(guān)索戲制作的手法、藝術(shù)風(fēng)格近似京劇臉譜，但其將頭盔及頭盔飾物連在一起，并留有鼻、眼、嘴洞供演員演出時觀看和呼吸，具有較強(qiáng)的地方民俗氣息。

因年深日久、頻繁搬動等原因，玉溪市博物館收藏的這套面具中大部分面具均被蟲蛀，留下大片蛀洞。而且出現(xiàn)霉跡、面部顏料脫落、胡須脆斷、絨球鏡面散失等情況，面具油彩顏色昏暗，金粉失色，部分表面破損或斷裂，亟需進(jìn)行殺蟲、除霉和修復(fù)。為此，玉溪市博物館文物保護(hù)實驗室對該套面具進(jìn)行了較徹底的殺蟲、除霉和修復(fù)，使這些珍貴的歷史文物重新煥發(fā)出光芒。

在進(jìn)行殺蟲、除霉和修復(fù)之前，先對這套面具進(jìn)行了測量，掌握了面具的基本數(shù)據(jù)情況。表1為二十面關(guān)索戲面具的尺寸和質(zhì)地。

1.殺蟲

經(jīng)初步實驗，用氣霧殺蟲劑撲殺蟲體效果較好。遂將關(guān)索戲面具置于密封的房間內(nèi)，用含有胺菊酯、二氯苯醚菊酯和富右旋丙烯菊酯等成分的家用衛(wèi)生殺蟲劑進(jìn)行噴灑。噴灑時操作人員戴上膠皮手套和口罩，噴灑完畢后離開房間。第二天進(jìn)入房間觀察，即見從各個面具上爬出的幾條甚至十幾條蟲體均已死亡，蟲害基本消除。將殺蟲后的面具取出，放在通風(fēng)處陰晾24個小時。

2.除霉

考慮到面具質(zhì)地的主要成分是紙質(zhì)，我們采用書畫裝裱的殺菌防霉方法來進(jìn)行除霉。具體方法是用明礬、苯酚按比例加水調(diào)合成清潔劑，對面具內(nèi)、外壁進(jìn)行清潔，以達(dá)到較好的保護(hù)效果。

2.1配比

十二水硫酸鋁鉀（KAl（SO₄）₂·12H₂O）4克，苯酚（C6H5OH）4克，水150毫升。

2.2工藝

（1）面具內(nèi)壁因直接與演員頭部接觸，經(jīng)常沾染汗?jié)n、灰塵，容易造成細(xì)菌繁殖和霉跡，顏色黯黑，氣味難聞，我們用小畫筆蘸取調(diào)合劑進(jìn)行全部涂刷。（2）外壁多為油彩覆蓋，只有少量霉跡，用棉球沾濃度比例稍淡的調(diào)合劑涂擦，除霉效果較好，而且對原來的油彩也不會造成損傷。

3.修復(fù)

面具經(jīng)歷了近八十余載，進(jìn)行過多次修復(fù)。從面具內(nèi)壁及破損處可見，有“光緒十年”字樣的地契、民國時期的賬冊、解放初期的報紙等用來粘補(bǔ)。原先配用的胡須、鏡子、絨球、帽纓等飾物有的已經(jīng)脫膠，有的破舊不堪，我們本著“修舊如舊”的原則，嘗試各種辦法，盡可能使面具恢復(fù)本來的面目。

3.1對破損處我們采用原來的工藝，用棉紙一層層粘補(bǔ)，使其恢復(fù)到原狀。外壁再施油彩，以達(dá)到與原來色彩一致的效果。

3.2面具原來的胡須系馬尾制作，未經(jīng)保護(hù)處理，極易生蟲，修復(fù)前基本被蟲蛀不存。為恢復(fù)原貌，我們找來劇團(tuán)專用的道具胡須，對照相關(guān)照片資料一一補(bǔ)齊。胡須的顏色除黑白外，均進(jìn)行染色，使其與照片所示原貌一致。

3.3面具帽冠原先有用瀝粉勾畫的云雷紋，修復(fù)前只剩下部分瀝勾花紋。以往的修補(bǔ)痕跡顯示，其方法是將損壞的花紋分覆以棉紙，再用金粉胡亂畫些線條了事，破壞了原始紋飾的完整性。我們在修復(fù)時采取兩種方法：

（1）表面能揭的紙揭開，露出原來的線條紋飾，再從背面用棉紙適當(dāng)加固補(bǔ)牢。（2）已經(jīng)無法揭起的，我們采用瀝粉畫的方法，先用鉛筆描繪復(fù)原線條，再用丙烯料依據(jù)復(fù)原線條慢慢勾畫，使新、舊線條基本上達(dá)到一致。

3.4對于面部的脫色，我們采用丙烯料進(jìn)行修補(bǔ)重繪。另外帽冠部分原來基本都用金粉作底，為了便于長期使用，以往修補(bǔ)是把原來的金粉覆蓋掉，變成其它顏色，金粉只用來勾線。我們在修復(fù)時本著還原的原則，在修復(fù)破損和瀝粉勾線后，用調(diào)合的金粉涂刷冠部，使其恢復(fù)了原貌。

3.5帽冠上裝飾的小鏡子，原先用的是鋁皮鏡。由于市場上買不到鋁皮鏡，我們將買到的塑料鏡邊框去除，只留鏡心。然后用金色錫箔紙加圍制成鏡邊，鏡子背部用線粘牢后固定在帽冠上，對比后效果較好。

3.6帽冠上的絨球買不到，我們就買來毛線自己做。凈色的用一種毛線，雜色的用兩種或幾種毛線，剪成10-20根長度相同的短線條，中間用細(xì)鐵絲扎緊，然后將兩端的線頭用針挑開揉松，就做成了—個絨球，對比效果也不錯。

4.總結(jié)

這次關(guān)索戲人物面具的修復(fù)工作，是我們對民族文化遺物保護(hù)的一種探索，也是博物館發(fā)揮文物保護(hù)傳承工作的一種有效延伸。由于這些能反映原始藝術(shù)的遺物具有不同的材質(zhì)及風(fēng)格，我們在選材及用工上堅持“修舊如舊”的修復(fù)原則，修復(fù)工作完成后，二十面關(guān)索戲面具又恢復(fù)了昔日的神采。今天，當(dāng)人們走進(jìn)玉溪市博物館的陳展大廳，在聲、光、電等各種現(xiàn)代文明裝點的文化盛宴中，“關(guān)索”“紅臉關(guān)公”“劉備”“鮑三娘”“趙云”“黃忠”“馬超”還有手持小面旗的小卒、馬童等角，仿佛穿越千年的一出《點將》，再次呈現(xiàn)出它古老而神秘的魅力。