趙曉彤

【摘要】交響樂也就是交響曲，發(fā)源地在歐洲，當前各大音樂人對交響樂并沒有較為清晰明確的定義，而音樂本身也與時代感與新元素相關(guān)，因此伴隨著時代的變化發(fā)展逐漸更新與豐富。從本質(zhì)上看，交響樂屬于使用大型管弦樂隊進行演奏的作品，有著種類繁多、豐富形式的樂器，且音樂形式既復(fù)雜又靈活，為聽眾帶來一場場神奇的音樂盛宴，有著其他形式的音樂無可比擬的至尊感。

【關(guān)鍵詞】交響樂 藝術(shù)風(fēng)格 審美感

【中圖分類號】G72 【文獻標識碼】A 【文章編號】2095-3089（2016）36-0209-02

自從交響樂在歐洲出現(xiàn)并傳播后，以極快的速度風(fēng)靡全球，并在長期的傳遞、升華與發(fā)展中增添了不少魅力。隨著現(xiàn)代人們生活節(jié)奏的加快，越來越多人鐘情于風(fēng)格各異的音樂，但也難以動搖高雅交響樂獨有的魅力。

一、交響樂隊概述

1.交響樂隊構(gòu)成

組成交響樂的樂器包括弦樂器、管樂器、打擊樂器等，其中管樂器分為銅管與木管，銅管包括小號、長號、低音號和圓號，木管分為長笛、大管、黑管以及雙單簧管。弦樂器包括低音提琴、第一二大中提琴。打擊樂器包括木琴、定音鼓、小軍鼓等。大提琴在其中占據(jù)著舉足輕重的地位，其本身的音色渾厚而豐滿，能夠表達復(fù)雜的情感，或演奏抒情的旋律，如加入低音陣營，在低聲部中發(fā)出沉重的嘆息，只利用中間兩根弦控制節(jié)奏，或是在輝煌時刻表達激昂的旋律，使其得到了非常多音樂人士的喜愛與認可。而以上這些樂器共同組成了一個交響樂隊，樂器種類的繁多與類別的不同也為交響樂的復(fù)雜性與深度奠定基礎(chǔ)，并保證交響樂有更多的音樂形式[1]。

2.交響樂的形式

將人們常演繹的交響曲當作交響樂，這種看法是錯誤的，因為交響曲實際上僅僅作為交響樂的一種音樂表現(xiàn)形式而已，其中還有其他的音樂表現(xiàn)形式，比如協(xié)奏曲、隨想曲、狂想曲，從風(fēng)格色彩方面區(qū)分，又有抒情的慢節(jié)拍、激昂的快板、文學(xué)性音樂等等，這些都在復(fù)雜多變的交響樂表現(xiàn)中。

二、欣賞交響樂的方法

1.音畫能夠通俗易懂地描繪自然

音畫型的交響樂主要展示對人們常見的自然景物的描繪，有很濃的生活氣息，足以在欣賞過程中發(fā)揮充分的想象，產(chǎn)生一種只有自然才有的美感。比如《大?！窐非徒o人們在海邊一種身臨其境之感，感受大海的各種變化。

2.舞曲具有較強的旋律感與民族韻味

在交響樂中，舞曲的篇幅較為短小，但卻有著非常強的節(jié)奏感，通常為節(jié)日的慶祝所使用，整個音樂有歡快明亮的節(jié)奏，比如《瑤族舞曲》就是非常經(jīng)典的舞曲代表作。

3.感受旋律中的故事情節(jié)

交響樂中對于故事情節(jié)的感受并非文字描述所呈現(xiàn)，而是僅一個標題式的方法呈現(xiàn)以下的音樂需要描述的故事主題，隨后完全由音樂本身通過旋律的描述去聆聽，各種樂器的交互配合充分表達所體現(xiàn)的情感。

4.無需故事描述的交響樂

有些交響樂的創(chuàng)作本身無故事可言，尤其是一些長篇的交響樂，因其長度以及旋律變化不大，展現(xiàn)的多為技巧性或意境性的音樂，需要欣賞者自行對創(chuàng)作者的生平、思想去揣摩音樂的內(nèi)容。由此也可知，交響樂的聆聽也需要建立在一定的人生閱歷及文化積淀之上[2]。三三、交響樂表現(xiàn)的要素

首先是旋律，這是一種較為完整且統(tǒng)一的形式，其動機性、主體性以及音調(diào)的系統(tǒng)素質(zhì)都較強，而欣賞者更是能直接感受到音樂要素。比如人們喜歡的各種耳熟能詳?shù)囊魳?，或是自己隨時能哼唱的旋律，實際都有一貫的構(gòu)成邏輯，也并不缺個性的表達形式，主要是這些音樂旋律與人們的思想情感或情感方面的需求產(chǎn)生了較為強烈的膨脹。比如如果上下旋律的音域較寬，通常表達的音樂會讓人的情緒高漲，而如果下行旋律音域較窄，那么常常聽之感覺情緒低落。但要注意，無論旋律的表達式何種個性化方式，都不能單獨存在，并且必須與其他的音樂進行搭配才能屬于交響樂的范疇，也能真正表達交響樂的魅力。

其次是調(diào)性。這是一種音高關(guān)系的音樂體系，活躍的調(diào)性常常給人不穩(wěn)定的感受，而較為穩(wěn)定的調(diào)性就顯得毫無活力，兩者的結(jié)合才能滲透交響樂獨有的魅力，且處于不同調(diào)性的階段才能構(gòu)成不同風(fēng)格的交響樂。

三、交響樂的藝術(shù)風(fēng)格

交響樂中各種藝術(shù)風(fēng)格的形成，在發(fā)展過程中實際通過時間沉淀而展示，通過塑造藝術(shù)形象，表達情感，反映社會而實現(xiàn)。藝術(shù)風(fēng)格具有一定的穩(wěn)定性、系統(tǒng)性與整體性，通常表達的是創(chuàng)作者的個性，并在作品語言與場景中交互描述，形成成熟的體系，這是一種藝術(shù)作品達到高水準的表現(xiàn)[3]。比如奧地利作曲家海頓代表的就是古典主義風(fēng)格，他的風(fēng)格也證實近現(xiàn)代交響樂系統(tǒng)化成熟的基礎(chǔ)。而莫扎特的風(fēng)格主要有優(yōu)美和逸的特征，貝多芬則將個人內(nèi)心豐富情感與抗爭的精神體現(xiàn)在音樂中，這種藝術(shù)風(fēng)格給人帶來的是思想與心靈上的震撼。隨后，浪漫主義風(fēng)格逐漸興起，具有代表性的是奧地利作曲家舒伯特、俄國的柴可夫斯基、波蘭的肖邦等等，這些作曲家均更注重交響樂的內(nèi)在表達情感形式，也都提倡交響樂表面形式與內(nèi)心感情的結(jié)合，強化了交響樂外在表達結(jié)構(gòu)，并賦予交響樂靈魂，更是能讓欣賞者產(chǎn)生共鳴而獲取賞心悅目的體驗。

從這些風(fēng)格的展現(xiàn)中可以看出，各個著名的交響樂實際上都是作曲家藝術(shù)風(fēng)格形成展現(xiàn)的縮影，而這些風(fēng)格的形成也必然經(jīng)歷了較為長的過程，反映了藝術(shù)家們當時生活的特定時代背景，如政治風(fēng)云、民族魅力、生活背景以及各種客觀因素，當然也具備了一定的共性。也可以說，作曲家所處的時代特征越鮮明，其藝術(shù)風(fēng)格所展現(xiàn)的時代性也就越強。

五、交響樂的審美特征

1.情感性

情感性是交響樂最突出的審美特征，因為交響樂本身就是一種聲音的表達，一種語言的表現(xiàn)形式，其任何一個音符與節(jié)奏的變化都是一種情感的傳遞，能夠讓欣賞者產(chǎn)生很多共鳴與聯(lián)想。比如貝多芬的交響曲就與其自身的坎坷經(jīng)歷有關(guān)，是他一生喜怒哀樂的表現(xiàn)。而冼星?！饵S河大合唱》中，樂曲與歌詞都展現(xiàn)了磅礴的大氣，節(jié)奏鮮明，證實中華民族長期經(jīng)歷苦難、屹立不倒形象的呈現(xiàn)，對樂曲的感受，實際上也是對創(chuàng)作者思想追求的感受。

2.秩序性

除了情感特征，交響樂還有一定的建筑特征與數(shù)理特征，任何具備生命力的交響樂，都由經(jīng)過嚴密計算后的系統(tǒng)結(jié)構(gòu)組成，正是通過數(shù)理計算構(gòu)建出和諧的音樂秩序，其中的各種樂句、樂章、單音的融合都經(jīng)過縝密的排列與安排，比如在樂曲達到高潮時通常是分在黃金分割點上。如果忽略對交響樂秩序的建立，那么其音樂感就會大打折扣。而交響樂之所以與其他音樂不同，其形式的完整性有著突出的作用，這種完整能夠展示題材的更多內(nèi)容，從而揭示交響樂表達的內(nèi)在情感[4]。

3.內(nèi)在性

內(nèi)在性也就是讓欣賞者有一種內(nèi)在感知，從心理學(xué)角度來看就是通感。音樂本身就是通過模擬、暗示和聯(lián)想等進行塑造。比如斯美塔那《我的祖國》，對伏爾塔瓦河壯闊的謳歌就是通過管弦樂隊演繹，其中有明顯的波浪形特點，主題的表達時長需要繞彎子，于是有助于聯(lián)想力的發(fā)揮。但這種特性會導(dǎo)致欣賞者在傾聽的過程中更多地結(jié)合自身體驗與環(huán)境進行考慮，所以呈現(xiàn)較大的差異性。

4.三度塑造性

交響樂的音樂語言被作曲家利用，形成第一度的塑造，這主要在于創(chuàng)作的環(huán)節(jié)，融合作曲技巧與作曲家的思想情感。而作曲家的作品要想得到外界的欣賞，那么就要有不同的演繹手法進行演奏，產(chǎn)生出與其他音樂不同的藝術(shù)效果，于是構(gòu)成第二度塑造。再者，欣賞者傾聽交響樂，實際也是對音樂知識信息的吸收，這些審美一方面也是欣賞者自身的審美，其創(chuàng)造性思維功能實現(xiàn)了利用價值，于是推動交響樂本身的審美功能展現(xiàn)，構(gòu)成了第三度的塑造。

六、 結(jié)語

總之，交響樂這種音樂藝術(shù)本身有著非常強的表現(xiàn)力與音樂魅力，而由于其已形成較為完整的體系，所以在對交響樂的審美中要通過全面的分析與潛心感受，才能更好地理解內(nèi)涵，產(chǎn)生情感上的共鳴。從審美角度欣賞，從專業(yè)角度進行分析，才能真正感受交響樂的精髓和魅力。

參考文獻：

[1]王強.交響樂的藝術(shù)風(fēng)格及審美分析[J].喜劇之家，2013，12（12）：60.

[2]李歡.海頓與貝多芬交響曲風(fēng)格比較[J].時代報告（下半月），2012，11（06）：19-20.

[3]謝思妤.淺析標題交響樂的審美特征[J].青年文學(xué)家，2014，12（17）：65-66.

[4]蔣將.淺析交響樂的藝術(shù)風(fēng)格和審美特征[J].讀天下，2015，26（14）：348.