張珍珍

內容摘要：宋詞以其特有的音樂功能和文學功能，對現(xiàn)代流行歌詞的創(chuàng)作產生了廣泛影響。本文選取篇章詞句，修辭手法和語言風格三個角度，試論現(xiàn)代流行歌詞對宋詞的借鑒。通過分析研究，揭示現(xiàn)代流行歌曲與中國古典文學的淵源，從而產生新的時代內涵形式。

關鍵詞：現(xiàn)代流行歌詞；宋詞；借鑒；篇章詞句；修辭手法；語言風格

現(xiàn)代學者指出：“流行歌曲的審美價值在很大程度上就表現(xiàn)在它的‘流行上。一個歌曲作品在其產生之后。能夠真正在大眾之中流行起來，說明了它至少在某個方面表現(xiàn)了時代的情緒。滿足了人們的審美趣味。產生了很強的藝術感染力。”詞曲消費活動是宋人社會生活的一部分，音樂熏陶亦是現(xiàn)代人培養(yǎng)審美情趣的重要手段。由于兩者在音樂功能和文化功能上存在共通之處，為后人研究現(xiàn)代流行歌詞對宋詞的借鑒，提供了大量素材。

一、篇章詞句的借鑒

當代部分流行歌曲直接將宋詞配樂歌唱，這既可稱為“新瓶裝舊酒”，又可視作對宋詞的“重新包裝”。由于柳永開慢詞創(chuàng)作之風氣，將宋詞傳唱推向民間市井，這就使得宋詞的社會文化功能逐漸增強。再加之宋詞本身極富韻律感和聲調美，這就為現(xiàn)代人將它重新配樂歌唱提供了極大的方便。同時，宋詞顧盼生情的藝術風韻和豐富的人生意蘊，又恰能滿足當代許多聽眾的審美需求和心理訴求，緣此，一些目光獨到的音樂人大膽地采用“拿來主義”便是十分自然的事情。以流行歌手鄧麗君為例：

她曾出版過一張名為《淡淡幽情》的個人專輯，其中就收錄了多首經過配樂的宋詞名篇，蘇軾的表現(xiàn)人世間悲歡離合的《水調歌頭》（明月幾時有，把酒問青天），范仲淹的抒發(fā)羈旅情懷的《蘇幕遮》（碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠），柳永的表達離情別緒的《雨霖鈴》（寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇）等等，由于作曲家對宋詞原著詞意和韻致理解透徹。再加上歌唱者輕柔內斂、細聲漫語的演唱，這就將這些古老的宋詞中的精品演繹成了現(xiàn)代音樂史上的經典之作。故而《音像世界》雜志曾將該唱片評為“十張最適合在夜晚用心聆聽的專輯”，這也足以表明大眾對于以現(xiàn)代音樂重新演唱宋詞這一形式的充分肯定。

現(xiàn)代流行歌詞除開對宋詞篇章的借用。也不乏引用或化用宋詞中的名句這一借鑒。這種融匯古今的創(chuàng)作方式，不但豐富了當代流行歌詞的表現(xiàn)內容，而且大大加深了后者的文化底蘊，以瓊瑤為例：

她的作品大多以唐宋詞中情韻兼勝的名句命名，而由其小說改編的影視劇主題曲歌詞，也有很多借宋詞來“代言”。如《卻上心頭》一曲中“才下眉頭，卻上心頭”一句源自李清照《一剪梅》?！锻ピ荷钌睢分黝}曲中“庭院深深深幾許”一句源自馮延已《鵲踏枝》。《一簾幽夢》的部分歌詞化用秦觀《八六子》中“夜月一簾幽夢，春風十里柔情”的詞意?！缎挠星ЫY》歌詞里“我心深處，中有千千結”一語則又得之于張先《千秋歲》中的名句“心似雙絲網，中有千千結”……這些悱惻纏綿的詞句，配上如泣如訴的音樂旋律，使得瓊瑤作品中的郎情妾意，你儂我依的主題烘托得淋漓盡致?，F(xiàn)代詞曲創(chuàng)作中嵌入古典詩詞，一方面增加了流行歌曲的文化底蘊。一方面也為古典詩詞注入了新的時代內涵，這種文化現(xiàn)象實際上也反映出音樂和文學的跨界融合，無論對于古典詩詞還是流行歌曲。應該說都在各自文化特性內有了新的突破。

二、修辭手法的借鑒

宋詞中大量運用了對偶、互文、疊字、排比、列錦、夸張等修辭，在不損害詞意的前提先恰當運用修辭，利于提升詞的藝術感染力，同時有助于合乎樂律，以便配樂歌唱?，F(xiàn)代流行歌詞對其韻律和句式的借鑒，豐富了流行歌曲的文化內涵和審美意趣。試舉兩例淺析之。

黃霈名作《笑傲江湖》的主題曲《滄海一聲笑》：

蒼海一聲笑。滔滔兩岸潮，浮沉隨浪只記今朝。蒼天笑，紛紛世上潮，誰負誰勝天知曉。江山笑，煙雨遙，淘浪淘盡紅塵俗世幾多嬌。清風笑，競惹寂寥，豪情還剩了一襟晚照。蒼生笑，不再寂寥，豪情仍在，癡癡笑笑。

此曲頗似一首韻味十足的現(xiàn)代版宋詞。從押韻方式來看，此曲押“遙條韻”，即韻腳皆為“iao”和“ao”，韻腳字口腔張合度較大，利于抒發(fā)高亢豪邁之情懷。從歌詞句式來看，此曲長短句相間，句式參差，錯落有致?！对~源》說：“詞與詩不同，詞之語句，有二字、三字、四字至六字、七八字者?！弊阋娫~與詩在格律上的差別，詞的格律較詩略為寬松。作詞采用長短句，視為了切合樂曲的節(jié)拍曲度。詞句的或長或短，都概以節(jié)拍曲度為準。此外，此曲運用擬人、排比等修辭，營造出將世事沉浮、凡塵夢擾全都拋卻腦后的意境，無論是吟誦還是演唱，都能帶給人們不拘成敗、豪情常在的情感共振，但其中又不乏纏綿和憂傷，這大概就是修辭帶給人的另類審美享受。

再如瓊瑤所作之詞《山一程，水一程》：

山一程，水一程，柳外樓高空斷魂。馬蕭蕭，車轔轔，落花和泥碾作塵。風輕輕，水盈盈，人生聚散如浮萍。夢難尋，夢難平，但見長亭連短亭。山無憑，水無憑，凄凄芳草別王孫。云淡淡，柳青青，杜鵑聲聲不忍聞。歌聲在，酒杯傾，往事猶有笑語頻。迎彩霞，送黃昏，且記西湖月一輪。山一程，水一程，柳外樓高空斷魂。迎彩霞，送黃昏，且記西湖月一輪。

此曲除開上文提及的押韻和句式參差之外，更為顯著的特征是對稱。修辭學家陳炯指出：“倘從文化語言學或人類學的角度看，對偶，這種漢語中獨有形態(tài)的辭格，漢文化中的珍品，最富有中國作風和中國氣派。歷來為漢族人民所喜聞樂見，廣泛運用?！倍偓幍倪@首詞正是繼承和發(fā)揚了傳統(tǒng)漢語言文學研究對稱的特點。一方面，她自覺追求歌詞句式整齊、結構對稱的均衡美，另一方面。他的歌詞又不像古典歌詞那剛規(guī)矩嚴格。而是采用更為自由靈活的形式，同時又不失對稱美。這就使得其詞作既有古典詩歌的神韻。又有現(xiàn)代新歌體靈活流暢的特點。此曲特點雖以對稱最為顯著，全篇的對稱結構使得該歌詞嶄露出反復、重疊的意趣。故而在演唱過程中不乏復沓、回環(huán)之美，結構上的對稱，加之旋律節(jié)拍上的回環(huán)復沓，大概也是歌曲保持長久生命力的要訣之一。

三、語言風格的借鑒

就語言風格而論。宋詞大體可分為“婉約”和“豪放”兩派，明人張綖在其《詩馀圖譜凡例》中提及“詞體大略有二，一體婉約，一體豪放。婉約者欲其詞情醞藉，豪放者欲其氣象恢弘。”由此而論，大概“婉約者”于情感表達多偏尚曲折含蓄?！昂婪耪摺眲t崇尚情感表達曠達豪邁?，F(xiàn)代流行歌詞亦復如是，以張信哲演唱的《雨霖鈴》和屠洪剛演唱的《精忠報國》為例：

現(xiàn)代流行歌曲《雨霖鈴》借用柳永詞牌名。是現(xiàn)代作詞者林夕的作品，兩者除了曲名相同，內容意境、語言風格和傳情達意上，也多有相似之處。柳永詞開頭的“寒蟬凄切，對長代了時間、地點和送別這一事件。寒風冷雨中與情人揮淚告別，雖是不忍離去，而遠處卻是“蘭舟催發(fā)”。柳永敘事喜娓娓道來，且節(jié)奏舒緩，故而在演唱時更顯悱惻纏綿。再看林夕詞《雨霖鈴》：“人在蘇州，讓前事退后，雨下，天空哭了這樣久。難再挽手，便游蕩于宙，以后，不見面更自由?！遍_篇也是以雨天為背景，凄涼冷清的雨，散落在離別人的心頭。便別有一番滋味，無盡的離愁恰如永遠也落不盡的雨珠，別后再無相逢。給全詞奠定了感傷憂郁的情調。

反觀兩首詞，柳永長于以賦寫慢詞，故而全詞敘事密集，尤善鋪敘，似有一詠三嘆之意味。如詞的開頭提及分離之苦，中間亦有寫道“念去去，千里煙波。暮靄沉沉楚天闊”。結尾復又提到“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月?！狈泊朔N種，俱是反復渲染離別之景。林夕所作《雨霖鈴》似乎也有仿效之意，開頭是分別，中間反復提到的“無謂怕。誰又怕，你今晚將出嫁”還是分別，結尾處“這一夜，酸風暮雨下。連生死，亦未怕”更是借景抒情，同樣是回環(huán)往復，強化分離之痛。

再看王濤所作之詞《精忠報國》，配上屠洪剛鏗鏘有力、洪亮渾厚的嗓音，唱出了好男兒保家衛(wèi)國、征戰(zhàn)沙場的豪情和氣概。狼煙起，江山北望。龍起卷，馬長嘶，劍氣如霜。心似黃河水茫茫，二十年縱橫間，誰能相抗？恨欲狂，長刀所向，多少手足忠魂埋骨它鄉(xiāng)。何惜百死報家國。忍嘆惜，更無語，血淚滿眶。馬蹄南去，人北望。人北望，草青黃，塵飛揚，我愿守土復開疆，堂堂中國要讓四方……來賀

這首詞中能夠隱約看出辛棄疾《破陣子》和岳飛《滿江紅》的原型。語言風格上都屬豪放一派，抒情方式直接熾烈，將戰(zhàn)場殺敵、建功立業(yè)之情抒發(fā)得淋漓盡致，且氣勢恢宏。這樣的歌曲不同于上述林夕一派。如果說林詞盡顯陰柔之美，那么此曲則充滿陽剛之氣，唱出了沙場戰(zhàn)士的豪氣和血性，不過此類詞曲在流行樂壇中似乎并非主流。當今流行歌曲多選取情愛主題，故而抒情溫婉，陰氣十足。而此類“豪放”詞曲。對于演唱者嗓音條件有一定要求。須得渾厚嘹亮，中氣十足，否則便氣勢全無。

現(xiàn)代流行歌詞對宋詞的借鑒。是一種客觀存在的文藝現(xiàn)象。這一現(xiàn)象，一方面涉及到藝術的古今關系。另一方面也涉及到音樂和文學的跨學科關系。對此加以研究，可以揭示現(xiàn)代流行歌曲與中國古典文學的淵源關系，從而產生新的時代內涵和形式。同時，也會令人接受這樣一個道理：即每一個時代的流行歌曲，都應該歡迎這個時代的文學家參與，而這正是我們這個時代的流行歌曲所需要的。