吳 珺

（陜西師范大學(xué)歷史文化學(xué)院，西安 710100）

唐奏樂飛仙紋鏤空金櫛工藝淺析

吳 珺

（陜西師范大學(xué)歷史文化學(xué)院，西安 710100）

梳篦是古代婦女首飾中不可或缺的一種，有著梳妝工具和裝飾用具兩種功能。江蘇揚(yáng)州三元路唐代窖藏出土的奏樂飛仙紋鏤空金櫛，保存完整，樣式華麗，工藝精湛。文章通過對(duì)金櫛進(jìn)行詳細(xì)地描述，分析形制、工藝，揭示其歷史價(jià)值。

唐代；金櫛；錘揲；鏨刻

1 有關(guān)于櫛

“櫛，梳比之總名也”[1]?！笆帷?，梳齒較寬，用于梳理頭發(fā)；“比”同“篦”，篦齒略密，用于清理頭發(fā)中的垢。而櫛，則為梳篦的統(tǒng)稱[2]。自遙遠(yuǎn)的史前時(shí)代至今，梳篦的發(fā)展可謂歷史悠久。從種類上分，有骨牙角、竹木、玉石及金屬類；造型上，扁方、長(zhǎng)方、魚尾、六邊、亞字、馬蹄和箕形等多種造型各有不同；裝飾上更是將雕刻、描繪、鏤空、鏨刻、鑲嵌、模壓等工藝發(fā)揮的淋漓盡致。可以說，梳篦的美是體現(xiàn)在方方面面的。

隋朝的統(tǒng)一，開始了隋唐的盛世時(shí)期。這時(shí)期，盛行使用箕形梳篦，弧背的半圓形梳篦則開始出現(xiàn)于唐中期以后。隋唐時(shí)期梳篦主要用于婦女發(fā)飾，插櫛成為一種社會(huì)流行風(fēng)尚。元稹《夢(mèng)游春七十韻》“叢梳百葉髻，金蹙重臺(tái)展”，以及《恨成妝》“滿頭行小梳，當(dāng)面施圓靨”等都是對(duì)插櫛的有感描寫。同時(shí)，在不少繪畫題材中也展現(xiàn)了插櫛方式，如張萱《搗練圖》（圖1）。

圖1 張萱《搗練圖》局部①圖片引自沈從文：《中國(guó)古代服飾研究》，商務(wù)印書館，2011年，第391頁(yè)。

2 唐奏樂飛仙紋鏤空金櫛

若不分材質(zhì)，考古出土的梳篦數(shù)量眾多。而就金制及保存狀況來(lái)說，以1983年揚(yáng)州三元路唐代窖藏出土的奏樂飛仙紋鏤空金櫛（圖2）當(dāng)屬唐代出土金櫛之典范[3]。金櫛呈馬蹄形，寬14.5 cm、高12.5 cm，重65 g。上部鏨刻細(xì)密的圖案，下部為齒。

圖2 奏樂飛仙紋鏤空金櫛②圖片引自揚(yáng)之水：《中國(guó)古代金銀首飾》（1），故宮出版社，2014年，第123頁(yè)。.

2.1 金櫛上部

上部圖案主要可分為兩大部分：其一，外周邊紋，最外圍鏤刻梅花與蝴蝶，將不同時(shí)間的事物結(jié)合，可見工匠豐富的想象力；向內(nèi)一邊為弦紋夾聯(lián)珠紋，小珠大小相近，相連緊密，具有強(qiáng)烈的凹凸感；再向內(nèi)一邊為鏤空魚鱗紋帶，方顯精細(xì)；進(jìn)而向內(nèi)一邊再以弦紋夾聯(lián)珠紋凸顯層次感；最內(nèi)一圈為蓮瓣紋帶，紋帶包裹著中心部位的主紋。主紋以卷云式蔓草紋為底，底紋上部鏨刻出一對(duì)奏樂飛天，一位吹笙，與其對(duì)稱的則手持拍板，與蔓草紋融為一體。飛天下面還有一朵祥云如意紋，寓意吉祥。整個(gè)中心主紋較為對(duì)稱。其二，主紋下面有一條花紋帶，以魚鱗紋為地，上飾兩條水波形蔓草紋，與包裹著主體紋樣底部的蓮瓣紋帶之間的弦紋夾聯(lián)珠紋相隔。整個(gè)上部較為中間處可隱約看見一條折痕。

2.2 金櫛下部

下部為齒，與上部之間以一條聯(lián)珠紋隔開。齒的上端，依然可見剪制前的刻畫痕跡，每根齒尖均剪為尖角，方便梳理頭發(fā)。共用39齒，中間較長(zhǎng)，兩邊依次漸短，每齒寬度2.5～4 mm不等，左右兩邊齒最寬。

3 工藝分析

揚(yáng)州出土的奏樂飛仙紋鏤空金櫛制作工藝主要為錘揲、鏨刻工藝。

錘揲，即利用金屬良好的延展性，將其反復(fù)加熱敲打至薄片，主要為成型工藝。奏樂飛仙紋鏤空金櫛主要是用錘揲工藝，敲打時(shí)必須力度均勻，循序漸進(jìn)，才能達(dá)到制作所需理想厚度。

在金屬梳篦上塑造紋樣，也可用模壓的方式，即通過加熱加壓的方法來(lái)使紋樣成型。其紋樣繁縟，富麗堂皇。這種裝飾方法，盛行于唐代，持續(xù)至明代。有關(guān)于這件奏樂飛仙紋鏤空金櫛，發(fā)現(xiàn)者表明是用0.2～0.4 mm厚的金箔剪制鏨刻而成，金櫛上半部鏨刻鏤空較為明顯。也有研究者稱其表面紋樣為模壓[4]。以陜西西安何家村窖藏出土的金梳背為例，金梳背呈半月形，系由兩層金片剪裁合并成型[5]。同奏樂飛仙紋鏤空金櫛一樣，研究者表明其紋樣亦為模壓而成[4]。但將二者對(duì)比，可看出：何家村窖藏出土的金梳背是由模壓工藝將兩層金片加熱、加壓成型；而奏樂飛仙紋鏤空金櫛，櫛背與齒部為一體，鏤空紋樣繁復(fù)且櫛體輕薄，稱其為金箔剪制鏨刻而成則更為妥當(dāng)。

鏨刻，金銀工藝中的一種裝飾工藝。利用金屬良好的延展性，用錘子和鏨子的默契配合在金屬表面刻出線條即為鏨刻，在細(xì)金工藝中也被稱為鏨花。對(duì)鏨刻工藝而言，鏨刻時(shí)所使用的工具、表現(xiàn)手法和基本技法是其重要部分。鏨刀是鏨刻的主要工具，而鏨刀的制作也是每一個(gè)鏨刻匠人應(yīng)具備的基本功之一。鏨刀種類繁多，匠人可依紋樣的不同，制作不同鏨頭的鏨刀，常用的有彎鉤、直口、沙地鏨、殺鏨、踏鏨、采鏨、批搶鏨、棕絲鏨等。鏨刻工藝包括以下幾種具體表現(xiàn)手法：陰鏨（也稱清花鏨刻），在金屬表面用鏨子向下鏨刻而成，留下的鏨刻痕跡要低于金屬表面；陽(yáng)鏨，則與陰鏨相反，鏨刻痕跡要高于金屬表面，類似于浮雕效果；還有平鏨和鏤空。目前常用的傳統(tǒng)鏨刻方法有：勾、臺(tái)、采、絲、脫。要想鏨刻出線條流暢、凹凸有致的花紋，工具的運(yùn)用、基本技法的熟練掌握與正確理解是前提。只有具備這些基本技能，才能鏨刻出層次分明清晰的紋樣來(lái)[6]。

金櫛的上部主要為鏨刻工藝，以下簡(jiǎn)述鏨刻步驟：①先將金箔退火處理，再將需要鏨刻的紋樣描繪出來(lái)。②加熱鏨花膠使其變軟，將金箔置于其上，并用小錘輕輕按壓，使金箔與鏨花膠完全貼合，待完全冷卻。③選用直口鏨，鏨子口應(yīng)稍向外傾斜，避免與金箔垂直接觸。使用鏨花錘敲打鏨子，鏨刻輪廓線。敲打的力度應(yīng)均勻適中，使鏨子隨著敲打的力度沿著輪廓線不斷前移。鏨好紋樣大體輪廓后，可依據(jù)紋樣樣式使用不同的鏨子繼續(xù)進(jìn)行鏨刻。鏤空則需要鏨刻掉不需要的那部分，以達(dá)效果。④鏨刻完成后同樣加熱鏨花膠，取下金箔并清除殘留的膠塊，待冷卻。⑤最后將金片拋光，清理干凈。

值得注意的是，鏨刻過程中要不斷將金箔退火處理，以確保金箔的硬度適于鏨刻，使鏨出的線條流暢舒緩。

金櫛紋飾設(shè)計(jì)華美，制作工藝精致。櫛面主體花紋鏨刻細(xì)微,蝴蝶的須毛、飛天女的頭發(fā)等都被鏨刻的栩栩如生，形態(tài)逼真。從整體看金櫛面，花紋鏨刻有粗有細(xì)、有大有小、有實(shí)有鏤空，豐富而不凌亂，中心紋飾微微隆起，形成半月狀，在視覺和觸覺上都給人以立體感。在唐代，揚(yáng)州是重要的商業(yè)城市，手工業(yè)興盛，因此金銀制造發(fā)達(dá)，而該金櫛整體構(gòu)造協(xié)調(diào)合理，并能在較薄的金箔上制作出強(qiáng)烈的層次感，可見工匠對(duì)工藝的嫻熟運(yùn)用，反映出了高超的工藝水平[7]。

唐代金銀器工藝種類眾多，金屬梳篦不止運(yùn)用了錘揲、鏨刻工藝，還有鎏金、掐絲、金珠焊綴、鑲嵌等都為人們熟知。依據(jù)現(xiàn)有資料，一般認(rèn)為鎏金工藝始于戰(zhàn)國(guó)中晚期，鎏金工藝簡(jiǎn)單地說,就是將金汞合劑涂抹在銅器表面,經(jīng)火烤使得汞蒸發(fā),金便牢固地附著于銅器表面。關(guān)于鎏金工藝的名稱,在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期尚無(wú)文字或?qū)嵨镢懳牡馁Y料可以佐證[8]。鎮(zhèn)江唐墓出土鎏金銀櫛背就是運(yùn)用鎏金工藝的例證。掐絲工藝，一般分兩種制作方法：一種將金片剪成細(xì)條，通過扭、搓的方式將細(xì)條變?yōu)閱喂苫蛘叨喙杉?xì)絲；另一種則是將金絲穿過拔絲板的穿孔，再掐制成所需紋樣焊接在器物上。金珠焊綴是將金絲切為小段，加熱使其熔聚成粒，再焊接在器物上。何家村出土金梳背主題紋飾運(yùn)用了掐絲和金珠焊綴工藝，整體紋飾緊密卻不亂，醒目且富有活力。

4 小結(jié)

唐代梳篦的盛行是與當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的影響密不可分的，在特定環(huán)境下，豐富的材質(zhì)、高超的制作工藝使得這一時(shí)期的梳篦與眾不同。揚(yáng)州出土的這把金櫛，保存相對(duì)較為完整，能夠準(zhǔn)確反映當(dāng)時(shí)揚(yáng)州手工技藝的發(fā)展水平，為研究唐代婦女的裝飾提供了寶貴的實(shí)物資料。插梳是唐代婦女不可忽視的一種對(duì)美的追求，亦是社會(huì)文化昌盛的表現(xiàn)之一。華麗的服飾和精美的頭飾不難想出當(dāng)時(shí)特有的時(shí)代特征和生活氣息。金銀制品的風(fēng)靡是唐王朝盛世的縮影之一，也是物質(zhì)與精神文化的高度集中。并且，這種耀眼的穿戴裝飾風(fēng)格也正是唐人自信與驕傲的精神風(fēng)貌表現(xiàn)。正是唐朝的鼎盛帶給了我們今天具有歷史價(jià)值的文物，而也正是這些歷經(jīng)了千年依然韻味猶存的珍貴物品，給我們重現(xiàn)了昔日的大唐盛景。

[1]許慎.說文解字:卷六上[M].北京:中華書局,1963:121.

[2]郭曉妮.“梳”“篦”對(duì)“櫛”的歷史替換考[J].海南大學(xué)學(xué)報(bào):人文社會(huì)科學(xué)版,2009(4):459-465.

[3]徐良玉,李久海,張榮生.揚(yáng)州發(fā)現(xiàn)一批唐代金首飾[J].文物,1986(5):68-69.

[4]楊晶.中華梳篦六千年[M].北京:紫禁城出版社,2006:154-156.

[5]陜西歷史博物館,北京大學(xué)考古文博學(xué)院,北京大學(xué)震旦古代文明研究中心.花舞大唐春:何家村遺寶精粹[M].北京:文物出版社,2003:226-227.

[6]楊小林.中國(guó)細(xì)金工藝與文物[M].北京:科學(xué)出版社,2008:95-112.

[7]周長(zhǎng)源,徐良玉.淺析揚(yáng)州出土的唐代金櫛[J].揚(yáng)州師院學(xué)報(bào):社會(huì)科學(xué)版,1987(2):169-170.

[8]王海文.鎏金工藝考[J].故宮博物院院刊,1984(2):56.

Brief Analysis of a Hollowed-out Golden Zhi Decorated with Fairy Pattern in Tang Dynasty

WU Jun
（School of History and Civilization，Shaanxi Normal University,Xi'an 710100，China）

Comb is an indispensable type in ancient women's jewelry; there has two functions as dressing tool and decorative utensil. A hollowed-out golden Zhi decorated with fairy pattern was unearthed in a Tang cellar in Sanyuan Road,Yangzhou,Jiangsu Province with an intact preservation,magnificent style and delicate shape. This paper aims to analyze the shape,handicraft and historical value of the Zhi by a detailed description.

Tang dynasty；Golden Zhi；hammering；engraving

K876.4

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吳珺（1991-），女，碩士研究生，主要研究方向?yàn)闈h唐考古及文物研究。E-mail:monster98586@163.com.