◆楊穆金（廣州美術(shù)學(xué)院）

石版水墨語(yǔ)言的視覺(jué)魅力及印刷過(guò)程的技術(shù)駕馭

◆楊穆金（廣州美術(shù)學(xué)院）

石版水墨又稱(chēng)汽水墨，它是一種含有油脂性又能溶于水的墨條，其特點(diǎn)是繪制在石版上能產(chǎn)生獨(dú)特的肌理效果。第一種使用方式是通過(guò)水與墨的碰撞并沉淀在石版上，之后隨著水分的蒸發(fā)干涸呈現(xiàn)出自然的水跡紋理，并且一層層推演開(kāi)來(lái)，濃淡有致，疏密相宜，變化豐富，具有偶然性的肌理特點(diǎn)。第二種使用方式是噴墨技法，即用牙刷蘸上研磨好的墨水在鐵制網(wǎng)狀的篩子上反復(fù)刷擦至可噴灑出霧狀的點(diǎn)，得到理想中的畫(huà)面肌理效果，以此來(lái)增添畫(huà)面的豐富性，此法為許多國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)家所喜歡。在實(shí)際操作中，由于各種石版水墨所含油脂各不相同，使用者的選擇也不盡相同。目前在國(guó)內(nèi)“火炬牌”石版水墨現(xiàn)已停產(chǎn)的條件下，工作室甄選國(guó)外多種石版水墨，現(xiàn)用的是美國(guó)產(chǎn)K0RN’S的LITHOGRAPHIC TUSCHE(圖14)的水墨，主要是因?yàn)榇似放频乃珬l油脂含量比較適中，有利于使用者能恰當(dāng)?shù)恼莆债?huà)面水墨肌理效果。

一、水墨在不同目數(shù)石版上的肌理分析

某些技法在打磨石版時(shí)有專(zhuān)門(mén)的砂石目數(shù)上的設(shè)定，目數(shù)上的大小直接影響這些技法的最終畫(huà)面效果和作用，比如油?技法所設(shè)定的砂石目數(shù)須在120目與180目之間，那么石版水墨在砂石目數(shù)上的要求范圍與相應(yīng)產(chǎn)生的畫(huà)面效果有哪些聯(lián)系呢？

1、120目的視覺(jué)分析

用水墨繪制好的畫(huà)面通過(guò)制版印刷后呈現(xiàn)的圖像來(lái)看，在參與分析的三種砂石目數(shù)中，120目的石版砂石目數(shù)的水墨肌理的細(xì)膩程度是最低的，畫(huà)面表現(xiàn)為：有一部分色塊中還有一些很大的白點(diǎn)出現(xiàn)，推出來(lái)的水紋也沒(méi)有其他微妙變化。這極大地破壞了水墨本身應(yīng)該呈現(xiàn)的細(xì)致的紋理。其失敗的原因是這個(gè)目數(shù)的顆粒和間隔都比較大，使板材版面顆粒承載的墨量不均勻，導(dǎo)致吸收的油脂程度也不同，呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面中容易產(chǎn)生白點(diǎn)或間斷了的水紋，細(xì)膩程度和水紋肌理均不如后兩種。簡(jiǎn)言之，120目的砂石目數(shù)不適合運(yùn)用到石版水墨的技法中來(lái)。

2、180目的視覺(jué)分析

從圖像看這個(gè)目數(shù)的水墨肌理效果比120目的更加細(xì)致，肌理層透疊，由于顆粒和間隔小，版面更加光滑細(xì)膩，所以產(chǎn)生的紋理一層層向外推延。因此這個(gè)砂石目數(shù)可以應(yīng)用到水墨技法中。

3、240目的視覺(jué)分析

通過(guò)使用240目的砂石目數(shù)打磨出來(lái)的石版較前兩種目數(shù)更光滑細(xì)膩，繪制到版面上的水墨隨著水分的蒸發(fā)干涸，水墨紋理呈現(xiàn)出變化多樣、細(xì)致清晰、層次分明的肌理效果，較前兩種目數(shù)的畫(huà)面更加具有層次感，而且在完成制版步驟之后，水墨紋理的還原率最高。細(xì)膩的紋理和豐富的水紋層次變化使我們體會(huì)到另一種藝術(shù)魅力。

所以最后得出結(jié)論，水墨技法需要更加細(xì)小的砂石目數(shù)，大概需要在180目以上的砂石目數(shù)。

二、水墨條與其他媒介材質(zhì)混合使用的視覺(jué)效果分析

每種技法可以通過(guò)運(yùn)用不同方法，或加入不同的媒介物，從而得到多樣化的畫(huà)面肌理效果，以此增加畫(huà)面的豐富性，產(chǎn)生新穎的視覺(jué)沖擊力，從而豐富了石版語(yǔ)言，使石版畫(huà)更具視覺(jué)藝術(shù)魅力。

1、水墨與水

水墨畫(huà)法的基本繪制方式是用毛筆蘸滿研磨好的水墨在石版上直接繪制，通過(guò)水分的自然蒸發(fā)干涸而形成一層層的水跡肌理。從得到的畫(huà)面中看，一般水墨團(tuán)的四周包裹的是一條比較濃的墨線，中間是密布的紋理，形狀像水紋的波紋，紋理富于層次變化。這種水墨畫(huà)法是石版畫(huà)中不可缺少的一種表現(xiàn)技法，而這種技法又可以通過(guò)調(diào)整畫(huà)法而獲得不一樣的視覺(jué)效果：

（1）直接畫(huà)法。在幾個(gè)碟子里用水研磨水墨條，調(diào)出濃淡深淺的各種層次的墨汁，然后用毛筆蘸滿水墨直接畫(huà)在石版上，利用水紋效果自然蒸發(fā)產(chǎn)生空間感。

（2）水墨撞水畫(huà)法。主要分為兩種畫(huà)法：在研磨兩種不同濃淡的墨汁作為畫(huà)版用的墨水的基礎(chǔ)上，第一種畫(huà)法是先用一支干凈的毛筆把清水畫(huà)在版上，然后用另外一支蘸有墨汁的毛筆把墨汁滴在有水的地方讓它自由擴(kuò)散，在油與水的自然對(duì)撞和融合下而產(chǎn)生流動(dòng)，并伴隨著水分的蒸發(fā)，會(huì)產(chǎn)生一種逐層漸變的效果，水紋由深到淺一層層往外延伸。墨汁若滴在中間會(huì)形成一種效果，如果滴在邊緣則會(huì)出現(xiàn)另外一種視覺(jué)變化，為畫(huà)面增添更多的偶然性和趣味性。第二種畫(huà)法是先將墨汁滴到版面，再用清水滴到墨汁里或四周讓水與墨汁對(duì)接，也能產(chǎn)生預(yù)想不到的視覺(jué)沖擊，表現(xiàn)出由深到淺的漸變，此時(shí)水紋的層次朝向與前者相反，使畫(huà)面的細(xì)節(jié)變化多了一些選擇，增加畫(huà)面的豐富性。

2、水墨與油

水墨畫(huà)法中的水墨是用水墨條和水研磨成的墨汁，而水墨與松節(jié)油的混合用法是利用松節(jié)油與水的對(duì)抗性和松節(jié)油對(duì)油墨分解性聯(lián)合產(chǎn)生的肌理效果，一般情況下是在石板上用墨汁調(diào)和松節(jié)油或直接讓墨汁與松節(jié)油對(duì)撞的兩種方式來(lái)制造肌理效果。而此處添加到墨汁中的油是松節(jié)油，因?yàn)樗晒?jié)油具有揮發(fā)性的稀釋劑，對(duì)石版不產(chǎn)生作用。

墨汁調(diào)松節(jié)油是利用油與水互相排斥、相互錯(cuò)位的原理，讓一部分松節(jié)油溶到水墨里把水排擠掉，再揮發(fā)松節(jié)油保留水墨到石版上，最后形成像細(xì)胞狀的分開(kāi)不相聯(lián)結(jié)的墨點(diǎn)。

墨汁與松節(jié)油的對(duì)撞技法是先在石版版面上畫(huà)好水墨，然后毛筆蘸滿松節(jié)油，在有水墨的地方滴上松節(jié)油，這時(shí)候松節(jié)油慢慢排斥水，有些水墨被分割開(kāi)來(lái)擠成一點(diǎn)，有些水墨里油脂被松節(jié)分解，等到水蒸發(fā)干涸和松節(jié)油揮發(fā)掉之后，沒(méi)有被分解的就是一些大小不一的墨點(diǎn)，被分解的水墨由于油水的摻雜，最后呈現(xiàn)的形狀像極了蒲公英。

這是水墨與油所產(chǎn)生的視覺(jué)肌理效果，這些效果通常是在一些局部上使用，這種像干細(xì)胞的肌理與水墨的其他紋理相映成趣，具有視覺(jué)趣味。

3、水墨與鹽

水墨與鹽的混合使用也是水墨技法運(yùn)用中的一種，它所產(chǎn)生的紋理與其他的不同，它在畫(huà)面的運(yùn)用強(qiáng)化了視覺(jué)變化，也激發(fā)了藝術(shù)家對(duì)石版技法的極大興趣。

這種技法使用的鹽有食用鹽和顆粒較大的海鹽。制作過(guò)程是先在石版上畫(huà)上水墨，在水墨還沒(méi)干的時(shí)候撒上少許鹽，以增加水墨技法的變化；鹽吸收墨汁的水分再溶解于水，然后把水往四周釋放出來(lái)，由于水墨中含有油脂而處于半干狀態(tài)，水又把這些墨排斥開(kāi)來(lái)，其中有一些已經(jīng)覆蓋在版面上，從而形成像雪花狀的紋理，這些自然又具有趣味性、增添水墨紋理的變化，傳達(dá)出一種自然、微妙的畫(huà)面情緒感覺(jué)。

可見(jiàn)，技法的改進(jìn)為藝術(shù)家的石版藝術(shù)創(chuàng)作提供更多的選擇。一張成功的石版畫(huà)作品不僅是藝術(shù)家創(chuàng)作思維的智慧體現(xiàn)，也是創(chuàng)作能力和對(duì)石版技法與石版特性的駕馭過(guò)程的總結(jié)，是藝術(shù)家的創(chuàng)作想象力和觀念以石版作為媒介物的有機(jī)結(jié)合。

三、水墨技法印制過(guò)程中的最常出現(xiàn)的三種情況分析及應(yīng)對(duì)方法

每種技法都有各自的藝術(shù)特點(diǎn)和紋理效果，它們的屬性也有一些差別，因此，在制作上，應(yīng)根據(jù)各自的不同而選擇具體的制作方法。水墨也不例外，它與砂目技法的不同之處是水溶性，那該如何避免其與水太親密的接觸呢？

1、制版過(guò)程中的“掉墨”現(xiàn)象

水墨制版最開(kāi)始時(shí)是由于技術(shù)的不成熟，失敗的案例很多。采用水墨技法的石版畫(huà)面首次進(jìn)行制版相比砂目技法更難控制，難在無(wú)法判斷它的不同位置墨汁里所含油脂的分量是多少。其根本原因是當(dāng)它把油脂溶在能溶于水的墨色粉末里，但經(jīng)水研磨過(guò)后的墨汁油脂分布不均勻，油脂含量較少的部分在進(jìn)行制版時(shí)就會(huì)因?yàn)槟珜犹《灰赘街谑^顆粒上，最終容易產(chǎn)生掉墨現(xiàn)象，失去原本畫(huà)面的灰度層次與效果。同時(shí)也有些墨條由于存放、使用時(shí)間太久，密封保存不當(dāng)，墨條里的油脂變得不新鮮或變干變硬，畫(huà)到版上時(shí)已經(jīng)失去水墨的油性，在后續(xù)進(jìn)行制版時(shí)必然導(dǎo)致畫(huà)面層次、灰度的相應(yīng)程度的損失。

對(duì)于第一種問(wèn)題的處理方法是：一是制版時(shí)用進(jìn)口油墨作為制版墨，進(jìn)口油墨對(duì)水墨的還原度更高，基本損失較少；二是在石板上用水墨繪制完成之后用大瓦數(shù)燈泡進(jìn)行照射，不僅可以加速水墨的水分快點(diǎn)干涸，還能起到加熱作用，讓水墨里的油脂能完全滲入石頭，尤其是在板材處理環(huán)境溫度過(guò)低的時(shí)候就更加需要執(zhí)行這一步驟。

對(duì)于第二個(gè)問(wèn)題的處理方法是：封存墨條后置于冰箱等低溫環(huán)境中。這樣做更適用于保存未來(lái)得及使用的墨條，可以保證水墨條原材料的新鮮和油性。

2、汽水墨制版的三個(gè)要點(diǎn)

汽水墨的特性是溶于水的，因此在未制版之前應(yīng)確保所繪制的畫(huà)面不可碰水。經(jīng)過(guò)繪制之后再對(duì)畫(huà)面進(jìn)行第一次制版時(shí)經(jīng)常出現(xiàn)掉墨的現(xiàn)象，即原有畫(huà)面灰度層次的消失。但是如果主要表現(xiàn)為用硝酸膠腐蝕過(guò)程中就已出現(xiàn)灰度層次的損失，進(jìn)行刮膠時(shí)掉墨現(xiàn)象會(huì)更加明顯，這時(shí)可以肯定失去的灰度層次并不是被硝酸膠腐蝕過(guò)了，而是一開(kāi)始繪制過(guò)程中溶于水的汽水＂墨＂再度踫到＂水＂的原因。解決這一問(wèn)題在制版之前一定要放置一天以上，可以讓汽水墨干透并使其油脂滲入石版，當(dāng)開(kāi)始第一次制版步驟時(shí)，上完滑石粉之后刪除用清水沖洗版面的步驟，直接在石版畫(huà)面中均勻涂抹入桃膠，并用硝酸膠對(duì)畫(huà)面進(jìn)行腐蝕。值得注意的是用來(lái)擦拭桃膠與硝酸膠的海綿須保持在無(wú)明顯水滴的情況下方可使用。由于膠里面也含有水分，所以腐蝕過(guò)程的時(shí)間不宜太長(zhǎng)，以免影響水墨的在石版上的留存。接著腐蝕好之后直接進(jìn)行刮膠步驟為解墨做準(zhǔn)備。如此一來(lái)，基本就保證在第一次制版時(shí)汽水墨盡可能多地留存在石版上，使版面汽水墨的紋理的還原度提高，對(duì)創(chuàng)作的繼續(xù)有了保障。

3、水墨腐蝕過(guò)度的解救辦法

對(duì)于印制水墨技法為主的畫(huà)面來(lái)說(shuō)，第一次制版在整個(gè)制版過(guò)程最重要，而腐蝕則是第一次制版中的重中之重。制版的好與壞直接與腐蝕的程度相關(guān)，如果腐蝕過(guò)度以致影響畫(huà)面效果時(shí)該怎樣去做補(bǔ)救的措施？

汽水墨的不確定性給腐蝕提高了難度，而且它是水狀的，整塊地方都有墨覆蓋在版面，有些肉眼看上去是白的，但是那些其實(shí)是有墨的，腐蝕時(shí)就是要保留可見(jiàn)的紋理，腐掉那些認(rèn)為白的地方。

汽水墨在制版時(shí)區(qū)別于砂目技法在與解墨完成后不用上瀝青，而在解完墨之后單獨(dú)對(duì)那些腐蝕過(guò)度的地方涂抹薄而均勻的瀝青，這時(shí)瀝青的作用則是補(bǔ)救腐蝕過(guò)的地方。如果在退完墨之后發(fā)現(xiàn)腐蝕過(guò)度依舊無(wú)法還原出原本紋理層次，可以先用炭條在出現(xiàn)掉墨現(xiàn)象的石版畫(huà)面上打磨，再用比較軟的進(jìn)口墨上墨。這樣就能使腐蝕過(guò)度的畫(huà)面重新還原其良好的灰度層次。

汽水墨具有偶然性的自然的水紋肌理效果，為畫(huà)面增添更多自然、有趣的意味。它不像砂目技法所具有直觀性，它是在畫(huà)版－制版之后才能顯示出自然形成的紋理圖像，這正是進(jìn)一步完善創(chuàng)作的重要過(guò)程；同時(shí)由于它的不確定性，激發(fā)了藝術(shù)家對(duì)石版汽水墨語(yǔ)言的探索及實(shí)驗(yàn)精神。

國(guó)內(nèi)很多關(guān)于石版畫(huà)的專(zhuān)著上都沒(méi)有提供關(guān)于水墨條的儲(chǔ)存環(huán)境和條件，也未引起大家的充分重視。近些年一些工作室嘗試通過(guò)冰箱的保鮮功能儲(chǔ)存水墨條，通過(guò)儲(chǔ)存前后的使用對(duì)比，發(fā)現(xiàn)冰箱儲(chǔ)存確實(shí)能讓水墨條保持新鮮，有利于提高水墨豐富的肌理的還原度。通過(guò)上述出現(xiàn)的各種情況所提出的解決辦法，有效地降低了水墨技法制版的不確定因素，為水墨技法在廣州美術(shù)學(xué)院石版畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展起到重要的作用。