摘要:現(xiàn)代鋼琴有88個琴鍵,它們通過擊弦機分別對應著“弦列”中各自的同音弦組。鋼琴這88個鍵音,不但在高度上不同,而且音域跨度大,不僅琴弦的數(shù)量眾多,并且還是嚴格的十二平均律排列。這些都給鋼琴調(diào)律帶來一定的問題和難度。同時也是各國鋼琴調(diào)律師相繼努力研究解決方法的動力。
關鍵詞:鋼琴調(diào)律技術;流程設計;實施
在鋼琴調(diào)律各種方法的實踐中,雖在具體操作上有許多不同的地方,但其基本方法卻是相同的。那就是鋼琴調(diào)律八度平移法。所謂“調(diào)律八度平移法”是指按照平均律調(diào)律法先完成一個音組的調(diào)律,后以此音組為基準音組,并按八度音程關系分別下行或上行依次逐音逐組完成其它同名音調(diào)律的方法。
一、調(diào)律技術基本方法與程序
鋼琴調(diào)律技術的基本程序為:第一步,設置基準音組,俗稱“調(diào)平均律”;這一步又稱“平均律的分配”或“平均律分割”,它有三個過程。首先,在中音區(qū)內(nèi)科學的選擇一個合適于聽覺調(diào)律的八度音組,其次是確定標準音高,并以此音高調(diào)試鋼琴上第一個基準音,三是采用平均律調(diào)律法從第一個基準音開始,將選擇好的音組精確地調(diào)整平均律,使其成為調(diào)整其它同名音的基準音組。這一步驟為鋼琴調(diào)律作業(yè)過程中的最初階段,也是最重要與關鍵的階段。因為,它的音高與平均律準確與否,直接關系到整個鋼琴音域的音高與音律的準確性。第二步,“八度取音”,俗稱“調(diào)八度”,是以基準音組的各音為基準音,按八度音程關系下行和上行依次調(diào)整其余各個音組同名音同音弦組中的基準音。第三步,“同度取音”,俗稱“調(diào)同度”。以同音弦組的基準音為基準,調(diào)整同音弦組中其余的音。從以上調(diào)律的基本程序中可以看出,只有第一步可稱為調(diào)律,第二步是音律的平移。同時,也可以看出,鋼琴調(diào)律從“同度”開始,又以“同度”結束。
二、調(diào)律作業(yè)流程設計的原則
鋼琴調(diào)律基本方法和程序,看似鋼琴調(diào)律十分簡單易行,其實不然。實際的鋼琴調(diào)律作業(yè),在具體操作上需要數(shù)個,乃至十多個步驟。這些步驟誰先誰后,要根據(jù)鋼琴的狀態(tài)預先給予設計和編制。只有按照設計和編制好的具體操作步驟的順序進行調(diào)律,才能保證鋼琴調(diào)律作業(yè)的合理性和有效性。
通常把設計和編制好的具體操作步驟的順序,稱作“作業(yè)流程”或“工藝流程”。 調(diào)律作業(yè)流程設計和編制客觀的存在著一些原則。這些原則是在設計和編制調(diào)律作業(yè)流程過程中必須遵循的基本規(guī)范,是調(diào)律作業(yè)活動各個方面和各個環(huán)節(jié)之間本質(zhì)聯(lián)系的反映,是調(diào)律作業(yè)活動規(guī)律的科學概括。這些原則從宏觀上指導一切調(diào)律作業(yè)活動,制約著整個調(diào)律作業(yè)活動過程。這些原則主要有調(diào)律幅度原則、整體原則、合理原則、效率原則等。調(diào)律幅度原則。任何一種調(diào)律作業(yè)流程的設計和編制,其依據(jù)首先是鋼琴的“調(diào)律幅度”。所謂“調(diào)律幅度”是指被調(diào)試鋼琴的標準音高從原有音高調(diào)整到所需音高的距離。標準音高的所需音高,一般由鋼琴使用者提供或按第一國際標準音高A440Hz確定。鋼琴的原有音高則由調(diào)律師通過對鋼琴標準音高的實際檢測獲得。在標準音高上這兩個音高距離差異大,說明調(diào)律幅度就大;反之,說明調(diào)律幅度就小。當調(diào)律幅度大時,整個鋼琴弦張力的變化就會很大;弦張力變化大,對鋼琴音高的穩(wěn)定性影響也就大。調(diào)律幅度較小時,整個鋼琴弦張力的變化?。幌覐埩ψ兓?,對鋼琴音高的穩(wěn)定性影響相對也小。為了獲得準確而穩(wěn)定的音律和音高,調(diào)律者不得不根據(jù)鋼琴的調(diào)律幅度來設計與編制調(diào)律作業(yè)流程。一般來說,對調(diào)律幅度稍大的鋼琴,其調(diào)律作業(yè)流程要復雜一些;而調(diào)律幅度稍小的鋼琴,其調(diào)律作業(yè)流程要簡單一些。二、整體原則。任何一種調(diào)律作業(yè)流程在設計與編制時,必須考慮它的整體性。鋼琴調(diào)律作業(yè)是一個多方面、多層次、多環(huán)節(jié)相互依賴、相互作用的有機整體。所謂整體原則,即,要求在各具體操作方面合理分工的基礎上進行有效的密切協(xié)作,形成相互促進、協(xié)調(diào)一致的實現(xiàn)調(diào)律作業(yè)目標的原則。比如,為節(jié)省制音工具操作步驟,而影響聽覺判斷的質(zhì)量;或是需要重復的步驟,而被省去,都會影響整個調(diào)律質(zhì)量和進度。三、合理原則。任何一種調(diào)律作業(yè)流程在設計與編制時,必須考慮它的合理性。它包括操作步驟的劃分是否合理,操作步驟先后的秩序編排是否合理等。它是在調(diào)律作業(yè)流程設計整體原則指導下的具體體現(xiàn)。
三、實施調(diào)律技術作業(yè)流程
調(diào)律作業(yè)具體操作步驟的劃分應在根據(jù)調(diào)律基本方法和程序基礎上,要結合鋼琴弦列結構形式對調(diào)律作業(yè)方面的影響,即結合調(diào)律音區(qū)的分布和聽覺判斷的需要。具體操作步驟先后秩序的編排也應在根據(jù)調(diào)律基本方法和程序基礎上,要結合該步操作驟對調(diào)律作業(yè)整體影響力的大小。影響力大的步驟應適當?shù)木幣旁谟绊懥π〉那懊?。比如,“音叉取音”步驟不是放在作業(yè)流程中的前面,而放在后面的話,也就是說,在沒有確定標準音高的情況下進行調(diào)律,不就是前功盡棄了嗎;故需把“音叉取音”放在作業(yè)流程中的最前面。再如,低音部調(diào)律時其弦張力的變化對高音部音高穩(wěn)定的影響,要比高音部調(diào)律時其弦張力的變化對低音部音高的影響大的多;因此,需把低音部的調(diào)律步驟編排在高音部的前面。調(diào)律作業(yè)活動的效率原則,就是調(diào)律者在調(diào)律作業(yè)活動中以最小的“投入”獲得最大調(diào)律效果的原則。雖然,調(diào)律作業(yè)效率的大小取決于調(diào)律作業(yè)各構成要素,如聽覺判斷的準確性、調(diào)音扳手操作的正確性、調(diào)律作業(yè)方法和手段等。同時,也受到調(diào)律作業(yè)流程的制約。因此,效率原則在貫徹于調(diào)律作業(yè)的各個方面和各個環(huán)節(jié)的同時,更要貫徹于調(diào)律作業(yè)流程的設計和編制之中。
根據(jù)以上鋼琴調(diào)律作業(yè)流程設計原則,對于一般使用中的鋼琴實施調(diào)律,其作業(yè)流程可設計為“簡單”式和“復雜”式兩種流程?!昂唵巍笔阶鳂I(yè)流程適用于調(diào)律幅度較小的鋼琴,其調(diào)律幅度一般不超過8音分?!皬碗s”式作業(yè)流程適用于調(diào)律幅度較大的鋼琴,其調(diào)律幅度一般大于8音分或小于24音分。如果沒有特殊情況,一般來說“簡單”調(diào)律作業(yè)流程可在一小時內(nèi)完成。作業(yè)時間大致分配如下表:
參考文獻:
[1]陳重生.鋼琴調(diào)律原理與應用[M].上海:上海音樂學院出版社,2011:268—273.
作者簡介:李繼漯(1983—)男,河南漯河人,鄭州鐵路職業(yè)技術學院藝術系,研究方向:鋼琴修造藝術、鋼琴調(diào)律。