溫 潤，宋宇潔，熊鍇毓

(東華大學(xué) a.紡織學(xué)院；b.紡織面料技術(shù)教育部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室，上海 201620)

歷史與文化

新中國初期絲綢貿(mào)易對(duì)象的轉(zhuǎn)變與產(chǎn)品風(fēng)格

溫 潤，宋宇潔，熊鍇毓

(東華大學(xué) a.紡織學(xué)院；b.紡織面料技術(shù)教育部重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室，上海 201620)

不同于歷代，新中國初期確立了以外銷為主的絲綢經(jīng)營方針，絲綢產(chǎn)品遠(yuǎn)離國內(nèi)服用習(xí)俗，外銷綢成為絲綢設(shè)計(jì)的主體。20世紀(jì)50年代以蘇新國家為主要貿(mào)易對(duì)象，產(chǎn)品設(shè)計(jì)基本沿襲傳統(tǒng)，風(fēng)格稍嫌單調(diào)與保守。60年代貿(mào)易對(duì)象轉(zhuǎn)向西方資本主義國家，產(chǎn)品設(shè)計(jì)思路隨之調(diào)整為“投其所好”。通過對(duì)國際流行的間接接觸與掌握，設(shè)計(jì)人員根據(jù)客戶的審美與時(shí)尚需求不斷推陳出新，資銷與社銷產(chǎn)品風(fēng)格鮮明，適銷對(duì)路。研究表明：新中國初期絲綢貿(mào)易對(duì)象很大程度上決定了產(chǎn)品風(fēng)格。外銷絲綢為中國賺取了大量外匯，為新中國的崛起做出了重大貢獻(xiàn)。

新中國初期；絲綢；貿(mào)易對(duì)象；產(chǎn)品風(fēng)格；外銷

中國絲綢舉世聞名，發(fā)展至近代因列強(qiáng)侵略與戰(zhàn)亂頻仍直至凋敝。新中國成立之初絲綢業(yè)舉步維艱，歷經(jīng)艱辛后逐步恢復(fù)了實(shí)力。中國絲綢的傳統(tǒng)形象和地位重新樹立，在世界絲綢發(fā)展進(jìn)程中繼續(xù)扮演著重要的角色。學(xué)術(shù)界通常著力于古代與近代中國絲綢的發(fā)展演變，對(duì)于新中國成立后的絲綢產(chǎn)業(yè)較少聚焦，似乎忽略了它為國家經(jīng)濟(jì)建設(shè)做出的特殊貢獻(xiàn)，低估了絲綢產(chǎn)品的設(shè)計(jì)水平。值得關(guān)注的是，新中國初期特殊的國際環(huán)境與國力現(xiàn)狀，迫使絲綢產(chǎn)業(yè)改變了過去以國內(nèi)市場(chǎng)為主的營銷方式。面對(duì)波折復(fù)雜的貿(mào)易對(duì)象，中國絲綢迎來了新的發(fā)展契機(jī)，在國外開出了絢爛之花。那么，新中國初期絲綢貿(mào)易對(duì)象究竟發(fā)生了哪些轉(zhuǎn)變，由此對(duì)絲綢產(chǎn)品風(fēng)格產(chǎn)生了哪些影響，絲綢設(shè)計(jì)人員又采取了哪些應(yīng)對(duì)策略，理應(yīng)仔細(xì)梳理與探究。

1 立足外銷——絲綢產(chǎn)品與百姓生活漸行漸遠(yuǎn)

1953年，百廢待興的新中國對(duì)經(jīng)濟(jì)體制進(jìn)行了一系列改革，將絲綢業(yè)的生產(chǎn)、經(jīng)營和貿(mào)易也納入國有經(jīng)濟(jì)體系和國家計(jì)劃的軌道。然而，新中國初期的國內(nèi)市場(chǎng)難有曾經(jīng)的繁榮，僅憑內(nèi)銷帶來的收益遠(yuǎn)不足以支撐國家經(jīng)濟(jì)建設(shè)，不得不依靠出口創(chuàng)匯解決。隨著絲綢經(jīng)營重心的轉(zhuǎn)變，高品質(zhì)、高價(jià)值的絲綢被寄予了厚望，扮演著為國家賺取外匯的重要角色，成為新中國絲綢發(fā)展的主體。

與歷朝歷代不同，新中國成立后人們偏愛棉布，少穿或不穿絲綢。絲綢不再是受人追捧的高端服用品，盡管新中國成立之初還有人穿用，不出幾年便難覓蹤跡。根據(jù)新中國歷年絲綢生產(chǎn)量和貿(mào)易量統(tǒng)計(jì)，“一般出口量占總生產(chǎn)量的75%左右，而內(nèi)銷綢用絲只占25%左右，在這25%的用絲量中，大多是出口絲綢的剩余品，僅少數(shù)是?？梼?nèi)銷綢的用絲量”[1]。從表1[2-3]可以看出，1954年人均絲綢消費(fèi)量?jī)H有0.13 m，即便是改革開放后依然不足1 m，可見絲綢消費(fèi)十分稀少，已然與百姓生活漸行漸遠(yuǎn)，較低的需求量助推了絲綢貿(mào)易重心由內(nèi)銷向外銷傾斜。

表1 新中國人均紡織品與絲綢消費(fèi)情況Tab.1 The per-capita consumption of textiles and silk in the early stage of New China

2 以我為主——新中國成立初期主銷蘇新國家的絲綢產(chǎn)品風(fēng)格

新中國成立伊始，西方資本主義國家妄圖通過政治、經(jīng)濟(jì)上的限制和孤立，將新中國扼殺在襁褓之中。對(duì)此，國家大力推進(jìn)同(前)蘇聯(lián)、(前)民主德國、捷克、波蘭等社會(huì)主義兄弟國家間的聯(lián)系，通過貿(mào)易合作獲得國家復(fù)興的資本，以改變被貿(mào)易封鎖和經(jīng)濟(jì)制裁的局面。由此，20世紀(jì)50年代的對(duì)外貿(mào)易準(zhǔn)則便確立為“先蘇新，后對(duì)資”。自1950年2月14日《中蘇友好同盟互助條約》簽訂開始，中國絲綢先后打開、鞏固并擴(kuò)大了對(duì)蘇新國家出口的貿(mào)易之門。依照貿(mào)易協(xié)定，貿(mào)易雙方在年度末簽訂并確定下一年度絲綢交易總額和花色品種。其中，(前)蘇聯(lián)因國力雄厚、需求量大，成為絲綢貿(mào)易的主要對(duì)象。例如，“1955年出口桑蠶絲3 344.2 t，而對(duì)蘇聯(lián)出口2 201.2t，占總出口量的65.8%；真絲綢出口730.3萬m，對(duì)蘇聯(lián)出口32.5萬m，占43.9%”[1]。圖1是當(dāng)時(shí)中國絲綢在(前)蘇聯(lián)展銷場(chǎng)景的宣傳畫，可以看出絲綢品種多樣，且頗受當(dāng)?shù)貧g迎。

圖1 《中國絲綢到了蘇聯(lián)》宣傳畫Fig.1 The poster named “Chinese silk to the Soviet Union”

蘇新國家絲綢貿(mào)易的特征是需求量大，成交平穩(wěn)。每年度負(fù)責(zé)選樣和簽署貿(mào)易訂單的大部為政府官員，他們更為看重的是絲綢大貨諸如瑕疵率、色牢度、耐用度等的質(zhì)量問題，而對(duì)于絲綢的藝術(shù)性、創(chuàng)新度和時(shí)尚感等方面不做過高要求，僅以質(zhì)優(yōu)價(jià)廉為首選?！八麄?yōu)榱嗽绲截浐投嗟截?，以便早日將貨物投入市?chǎng)，對(duì)我們的產(chǎn)品質(zhì)量表面上要求很高，但實(shí)際上卻不十分嚴(yán)格。……只要我們提出供應(yīng)，他們都如數(shù)接受，……”[4]因此，在保證可織性與便利性的同時(shí)，銷往蘇新國家的絲綢產(chǎn)品風(fēng)格更偏向于中國的審美習(xí)慣和設(shè)計(jì)傳統(tǒng)，在設(shè)計(jì)中表現(xiàn)出濃郁的民族特色，大量傳統(tǒng)元素經(jīng)篩選和再創(chuàng)作后重新呈現(xiàn)出來，濃郁的民族風(fēng)彌漫整個(gè)50年代。

面對(duì)蘇新國家的大量需求，中國絲綢公司及設(shè)計(jì)人員不懈努力，有針對(duì)性地開發(fā)出大批花色品種。至50年代末，“浙江、江蘇、上海三地，每年試制的新品種在1 000種以上，新花色上萬種”[5]727。絲綢設(shè)計(jì)在外銷的促動(dòng)下取得了很大進(jìn)步，即便身處信息閉塞和有較強(qiáng)自主性的設(shè)計(jì)環(huán)境，設(shè)計(jì)人員依然堅(jiān)持不懈地在傳統(tǒng)經(jīng)典中汲取養(yǎng)分，在日常生活中發(fā)現(xiàn)靈感。圖2是新中國成立初由中國蠶絲公司制作保存的綢緞樣本。從圖2可見，生織匹染的花巴黎緞比比皆是，采用撇絲和泥地表現(xiàn)技法的寫實(shí)牡丹和菊花圖案頗有民國遺風(fēng)。自1956年起，綢緞樣本逐漸多了起來，但在出口創(chuàng)匯中扮演扛大旗角色的始終是古香緞、織錦緞、克利緞、花軟緞、塔夫綢、留香縐等傳統(tǒng)品種，常用龍鳳呈祥、亭臺(tái)樓閣、纏枝牡丹、折枝三多等經(jīng)典寫實(shí)題材，采用混地、滿地排列，此外錦地開光和錦上添花等傳統(tǒng)裝飾手法也并不鮮見。

圖2 中國蠶絲公司綢緞樣本Fig.2 Silk sample of China silk corporation

除對(duì)傳統(tǒng)題材的挖掘，設(shè)計(jì)人員還從時(shí)下生活場(chǎng)景汲取靈感，創(chuàng)制出很多清新純樸，具有濃郁鄉(xiāng)土氣息的新花色。圖3展示的是20世紀(jì)50年代出現(xiàn)的新題材，除了沿續(xù)傳統(tǒng)的亭臺(tái)樓閣和人物故事外，設(shè)計(jì)人員創(chuàng)造性地將雜技、牧羊、放風(fēng)箏，以及牲畜、農(nóng)舍、鋤頭、拖拉機(jī)等建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村題材搬上綢面。所以，將傳統(tǒng)手法與新題材結(jié)合成為那時(shí)比較流行的絲綢樣式。

20世紀(jì)50年代中國絲綢主銷蘇新國家，取得了可觀的成果，形成了“以我為主”的絲綢設(shè)計(jì)思路。因受外銷市場(chǎng)制約較小，同時(shí)缺乏必要的外界刺激，絲綢產(chǎn)品的整體風(fēng)格難免單調(diào)與保守。在60年代初經(jīng)歷了貿(mào)易對(duì)象的轉(zhuǎn)變之后，絲綢設(shè)計(jì)覓得了新的發(fā)展方向，產(chǎn)品風(fēng)格開始觸及國際流行。

圖3 20世紀(jì)50年代新題材Fig.3 New themes of silk pattern in 1950s

3 投其所好——出口對(duì)象轉(zhuǎn)變后的絲綢產(chǎn)品風(fēng)格

1960年初中蘇關(guān)系急轉(zhuǎn)直下，(前)蘇聯(lián)不僅拖延貿(mào)易合同的簽訂，還提出一系列條件逼迫中國償還巨額債務(wù)，使得本就因自然災(zāi)害而遭殃的國民經(jīng)濟(jì)雪上加霜。面對(duì)如此嚴(yán)峻的貿(mào)易形勢(shì)，以及當(dāng)時(shí)工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的艱苦局面，中國采取“調(diào)整、鞏固、充實(shí)、提高”的八字方針，從出口戰(zhàn)略上擺脫以(前)蘇聯(lián)為主要貿(mào)易對(duì)象，同時(shí)努力開拓新的市場(chǎng)以賺取更多外匯。中國絲綢出口的重點(diǎn)隨即由(前)蘇聯(lián)等社會(huì)主義國家轉(zhuǎn)向西歐、美國等資本主義國家及東南亞地區(qū)?！?962年起基本停止對(duì)蘇聯(lián)出口，但對(duì)羅馬尼亞、南斯拉夫、民主德國等東歐社會(huì)主義國家仍維持一定的出口量”[5]。至1966年，按出口國家和地區(qū)收匯金額多少排序，前五名依次名為瑞士、中國香港、日本、意大利、法國[1]。絲綢出口的性質(zhì)和貿(mào)易形式已然發(fā)生轉(zhuǎn)變，絲綢產(chǎn)品風(fēng)格和設(shè)計(jì)思路在很大程度上受其影響。

3.1 設(shè)計(jì)思路發(fā)生轉(zhuǎn)變

隨著中蘇關(guān)系的惡化，絲綢出口的重點(diǎn)由蘇新國家轉(zhuǎn)變?yōu)槲鞣劫Y本主義國家。這一轉(zhuǎn)變使得原先以中國民族特色為主的絲綢樣式，在崇尚“時(shí)尚”“創(chuàng)新”等概念的西方市場(chǎng)顯得不甚適應(yīng)，迫使“以我為主”的絲綢設(shè)計(jì)思路不得不進(jìn)行轉(zhuǎn)型。然而,起初轉(zhuǎn)型遇到了阻力，絲綢設(shè)計(jì)思路并不統(tǒng)一。當(dāng)時(shí)國內(nèi)一部分保守觀點(diǎn)認(rèn)為，所謂的“時(shí)尚”實(shí)質(zhì)上是資本家為了榨取人民財(cái)富而拋出的誘餌?！墩憬z綢》1960年第11期曾刊發(fā)文章指出：“資本主義國家的絲綢圖案設(shè)計(jì)方向，主要是為了剝削、營利，以達(dá)到其維護(hù)本階級(jí)利益的目的。”而關(guān)于“創(chuàng)新”，則“是在污穢的生活中追求刺激的、頹廢墮落的、雜亂無章的、殘缺不全的、奇形怪狀的圖案、色彩供給人們，達(dá)到他們麻醉人們的目的”[6]。對(duì)此，1963年6月舉行的浙江絲綢博覽會(huì)進(jìn)行了專題討論。會(huì)議由浙江省輕工業(yè)廳絲綢管理局與浙江美術(shù)學(xué)院聯(lián)合舉辦，議題即：在絲綢設(shè)計(jì)過程中該遵循哪些原則，該怎樣處理產(chǎn)品適銷對(duì)路與政治傾向間的關(guān)系，以及如何把握民族風(fēng)格與外來風(fēng)格這一對(duì)矛盾?！墩憬z綢》隨即連續(xù)刊登了絲綢設(shè)計(jì)人員的意見與見地。根據(jù)討論結(jié)果，新的設(shè)計(jì)思路主張?jiān)趥鹘y(tǒng)與外來風(fēng)格之間找尋折衷，將外商提出的建議和要求作為重要參考，在滿足國外市場(chǎng)要求和掌握花色流行的基礎(chǔ)上，努力結(jié)合自身的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)，通過“古為今用”和“外為中用”等手法達(dá)到出口創(chuàng)匯的目標(biāo)。“具體說來，要反映出一定時(shí)期內(nèi)，絲綢的出口方向、國別地區(qū)、風(fēng)尚喜愛、織物用途和各派路的比重和要求”[7]。因此，絲綢圖案設(shè)計(jì)本著“取其精華，去其糟粕”的思維方式，提出了“創(chuàng)新領(lǐng)導(dǎo)消費(fèi)”和“投其所好”兩組口號(hào)，實(shí)現(xiàn)了設(shè)計(jì)思路的重要轉(zhuǎn)變。

3.2 與國際流行市場(chǎng)間接接觸

盡管貿(mào)易對(duì)象轉(zhuǎn)變?yōu)槲鞣劫Y本主義國家，但當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)人員大多處于與國際流行市場(chǎng)隔絕的狀態(tài)。怎樣適應(yīng)國際市場(chǎng)的轉(zhuǎn)變，得到西方消費(fèi)者的認(rèn)可，確實(shí)是一個(gè)十分棘手的難題。在這種狀況下，中國采取了一系列辦法，通過各種渠道保證設(shè)計(jì)風(fēng)格與國際市場(chǎng)接軌。早在20世紀(jì)50年代，中國絲綢公司就派人遠(yuǎn)赴(前)民主德國簽訂新花樣、新品種的交流協(xié)議書，“按協(xié)議，德方每年在上半年或年前第四季度，把其所需要的及國際市場(chǎng)上將流行的新品種和新花色的樣集寄給我公司”[8]。由于民主德國深處歐洲中部，其審美接近于歐美流行潮流，對(duì)花色流行和審美方面的高要求，促使設(shè)計(jì)人員深入分析樣本的同時(shí)，掌握了不少最新的流行資訊，并“能很快地吸收外來的好的影響，……更適應(yīng)國內(nèi)外的喜愛”[9]。同時(shí)，中國絲綢公司依托中國香港獨(dú)有的地理和政治優(yōu)勢(shì)，在香港設(shè)立了分公司(又名華潤公司)，并將香港作為對(duì)資銷售最主要的貿(mào)易通商口岸，將香港收集的意見和信息及時(shí)反饋給內(nèi)地。例如，1963年依據(jù)香港華潤公司提供的建議，絲綢設(shè)計(jì)應(yīng)“采用少量真絲和人造絲交織的薄型交織提花綢，市場(chǎng)有發(fā)展前途。最好使用13/15真絲和60號(hào)人造絲交織，使織物質(zhì)地精細(xì)輕薄，花紋文靜大方，色澤鮮艷明朗，以一新耳目”“花樣一般采用中型簡(jiǎn)練圖案花派，處理手法不宜過分繁復(fù)。配色以明朗文靜的同類色或類似色調(diào)為宜，秋冬季以中、深色為主?？偟囊笫沁_(dá)到新穎悅目的效果，以吸引消費(fèi)者的愛好”[10]。此外，廣交會(huì)也有利于了解國際市場(chǎng)，它的成交情況對(duì)于分析中國外貿(mào)走勢(shì)具有重要參考價(jià)值。廣交會(huì)每年兩屆，會(huì)有部分參觀名額留給工業(yè)部的設(shè)計(jì)人員，他們可以親身體驗(yàn)感知流行趨勢(shì)，與國際市場(chǎng)接軌。中國絲綢公司上海分公司出版的《新品種》，以及《江蘇絲綢》《浙江絲綢》《綢緞品種花色消息》等刊物都較為及時(shí)地報(bào)道了國外客商反映、廣交會(huì)情況和最新的流行趨勢(shì)，圖文并茂，傳播效應(yīng)顯著。

中國絲綢設(shè)計(jì)與國際市場(chǎng)風(fēng)格能夠保持一致，離不開駐外工作人員對(duì)最新流行資訊的搜集，更離不開設(shè)計(jì)人員對(duì)于前方寄回前沿設(shè)計(jì)樣本的揣摩研究，以及充分解讀后的再創(chuàng)造?！霸诋?dāng)時(shí)，挑選花樣用于投產(chǎn)的過程是非常嚴(yán)格的，因而市場(chǎng)對(duì)新花樣的引導(dǎo)趨向、信息，成為設(shè)計(jì)人員最關(guān)心的事”[11]。他們借助現(xiàn)有條件，從多種渠道獲取西方市場(chǎng)的流行動(dòng)向，與傳統(tǒng)風(fēng)格相融合，設(shè)計(jì)出一批優(yōu)秀的花樣，并在絲綢類期刊中發(fā)表文章預(yù)測(cè)流行趨勢(shì)。當(dāng)時(shí)浙江勝利試樣廠的設(shè)計(jì)人員認(rèn)真聽取外貿(mào)部門傳達(dá)的信息和反饋意見，充分利用現(xiàn)有資料信息推測(cè)國際流行趨勢(shì)，并結(jié)合歷年外銷情況厘清不同市場(chǎng)的風(fēng)尚喜好與銷售規(guī)律，從而做到適銷對(duì)路[5]752?？梢哉f，絲綢設(shè)計(jì)在當(dāng)時(shí)被隔絕的形勢(shì)下努力保持著與國際流行市場(chǎng)的間接接觸，有效地保證了絲綢出口市場(chǎng)的轉(zhuǎn)移，為絲綢產(chǎn)品贏得西方消費(fèi)市場(chǎng)發(fā)揮了不可估量的作用。

3.3 不同銷路形成不同風(fēng)格派路

中國絲綢貿(mào)易對(duì)象轉(zhuǎn)向西方資本主義國家，并非意味著取消對(duì)蘇新國家的出口，而是以資銷為主、社銷為輔，兩者并行。絲綢設(shè)計(jì)也因此采取不同思路，形成資銷和社銷兩種特點(diǎn)鮮明，卻互有借鑒的產(chǎn)品風(fēng)格。

資銷絲綢量小價(jià)高，有的甚至可以少到10 m，機(jī)動(dòng)性強(qiáng)。因此，資銷產(chǎn)品設(shè)計(jì)追求絲綢質(zhì)感和美感的展現(xiàn)，可以采用較復(fù)雜的生產(chǎn)工藝，開發(fā)出更多新穎的花色品種。其中提花圖案的設(shè)計(jì)要點(diǎn)是，傾向于清地布局的中小花型，憑借大面積肥亮無瑕的緞面體現(xiàn)出產(chǎn)品精致高檔的品質(zhì)。傳統(tǒng)絲織品種(如金玉緞、織錦緞、花軟緞、丁香緞)基本以四君子、歲寒三友、龍鳳、團(tuán)花、博古、篆字等中小圖案為主，清地朵花，經(jīng)久不衰。圖4是織有“四君子”圖案的織錦緞，采用錦地開光的表現(xiàn)手法，造型寫實(shí)，做工精良。真絲提花綢多用于國際市場(chǎng)上的裙料或襯衫，如修花緞、夏夜紗、花塔夫、條子花綃等品種，均注重綢面的光潔度，強(qiáng)調(diào)絲綢的質(zhì)感，隨市場(chǎng)流行而風(fēng)格多變。資銷印花絲綢的設(shè)計(jì)則較為洋派，以抽象的點(diǎn)、線及變形花卉為主要題材，多混地布局，色彩大多采用流行色，套數(shù)較多，由于批量小且國外服裝流行更迭快，風(fēng)格圖案能夠達(dá)到復(fù)雜的藝術(shù)效果。圖5是20世紀(jì)70年代的資銷印花絲綢圖案，花型奔放灑脫，“開路”隨意靈活，采用染地雕印工藝，開創(chuàng)了印花紋樣設(shè)計(jì)的新局面。

圖4 “四君子”織錦緞圖案Fig.4 The brocade pattern named “four gentlemen”

社銷絲綢基本以保證生產(chǎn)率為出發(fā)點(diǎn)，價(jià)格相對(duì)低廉的人絲、交織和化纖綢緞為出口主要品種。因其批量較大，設(shè)計(jì)時(shí)傾向于采用簡(jiǎn)單工藝，混地、滿地的裝飾題材或變形花卉居多，配色上盡量避免色牢度較低的鮮艷色。圖6的織錦緞采用滿地布局，花型較大，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，目的是盡量不暴露瑕疵。對(duì)于社銷印花絲綢亦是如此，色彩濃重黯然，套數(shù)較少，便于生產(chǎn)。相較而言，資銷絲綢整體上比社銷精致典雅，但也無絕對(duì)之說。作為當(dāng)時(shí)一種穩(wěn)定持久的產(chǎn)品風(fēng)格，社銷絲綢同樣耗費(fèi)了設(shè)計(jì)人員很多心血，為國家爭(zhēng)取了大量外匯。

圖5 資銷印花絲綢圖案Fig.5 Printed silk pattern for the capitalist countries

圖6 社銷裝飾風(fēng)格織錦緞Fig.6 The decorative style of brocade for the socialist countries

4 結(jié) 語

新中國成立初期的絲綢業(yè)面臨著巨大挑戰(zhàn)。一方面，國家迫切需要絲綢業(yè)迅速恢復(fù)生產(chǎn)，以此力爭(zhēng)出口來換取外匯儲(chǔ)備；另一方面，國內(nèi)對(duì)于絲綢需求量的減少限制了絲綢內(nèi)銷，以致外銷成為經(jīng)營主體。由此，國家確立了以外銷為主的絲綢經(jīng)營方針。20世紀(jì)50年代蘇新國家占據(jù)了中國絲綢出口的重要一隅，因?yàn)橐庾R(shí)形態(tài)上刻意回避時(shí)尚，以及出口國高度依賴中國絲綢，使得當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)具有很強(qiáng)的自主性，傾向于設(shè)計(jì)便于生產(chǎn)的花色品種，產(chǎn)品雖具有濃郁的民族風(fēng)格，充滿了生活化的鄉(xiāng)土氣息，卻有單調(diào)、保守之嫌。而當(dāng)60年代貿(mào)易對(duì)象轉(zhuǎn)變成資銷為主后，設(shè)計(jì)思路也隨之轉(zhuǎn)變。西方資本主義國家對(duì)于時(shí)尚和質(zhì)量的重視，要求絲綢設(shè)計(jì)不斷創(chuàng)新，充分迎合客戶的審美喜好，盡量與國際流行信息和趨勢(shì)接軌，創(chuàng)制出深受國外客戶喜愛的絲綢產(chǎn)品?？傊轮袊跗诮z綢貿(mào)易對(duì)象很大程度上決定了產(chǎn)品風(fēng)格，其設(shè)計(jì)水平在國際上首屈一指，其獨(dú)樹一幟的外觀與品質(zhì)為國家賺取了大量外匯，為新中國的崛起做出了重大貢獻(xiàn)。此刻，不得不反思當(dāng)今中國設(shè)計(jì)在國際市場(chǎng)中的窘境。如何真正將中國制造邁向中國創(chuàng)造，相關(guān)研究者在向國外學(xué)習(xí)的同時(shí)，不妨將目光投向這一時(shí)期。前輩們不畏艱難的兢業(yè)精神，以及不斷推陳出新憑設(shè)計(jì)贏得市場(chǎng)的聰明才智，著實(shí)值得大家借鑒學(xué)習(xí)。

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The transformation of silk trade object and product style in the early stage of the New China

WEN Run, SONG Yujie, XIONG Kaiyu

(a. College of Textiles; b. Key Laboratory of Textile Science & Technology, Ministry of Education, Donghua University, Shanghai 201620, China)

Different from the past dynasties, the silk business policy was mainly export sale in the early stage of the New China, silk products were away from the domestic use custom, and export sale silk became the main body of silk design. In 1950s, the Soviet Union and other socialist countries became the trade objects; the product design basically followed the tradition; the style was slightly monotonous and conservative. In 1960s, the trade object suddenly turned to the capitalist countries, and the product design idea changed to cater to one’s pleasure. After indirect contact and mastery of international fashion, the designers made new products constantly to meet the needs of the customer’s aesthetics and fashion, and the style of capital and social marketing products was distinctive, which was good for sales. The research shows that, the silk trade object in the early stage of the New China largely determined the style of the products. Export sale silk has made a lot of foreign exchange for China, and made a great contribution to the rise of New China.

the early stage of the New China; silk; trade object; product style; export sale

10.3969/j.issn.1001-7003.2017.04.014

2016-08-04;

2017-03-13

國家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)青年項(xiàng)目(14CG132)；上海市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃課題青年項(xiàng)目(2014EWY005)；東華大學(xué)中央高?；究蒲袠I(yè)務(wù)費(fèi)專項(xiàng)資金項(xiàng)目(16D110117)

溫潤(1982-)，男，副教授，博士，主要從事紡織品設(shè)計(jì)與歷史文化的研究。

TS145.1；F752.1

B

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