柳葉　胡佳杰

摘 要：“微情景劇”是指在課堂教學(xué)中由學(xué)生在限定的較短時(shí)間之內(nèi)將指定的原理或概念以情景劇的方式進(jìn)行演繹，可作為鍛煉表述能力、培養(yǎng)創(chuàng)造能力、活躍課堂氣氛的教學(xué)方法。文章作者從微生物學(xué)教學(xué)實(shí)踐出發(fā)提出“微情景劇”教學(xué)模式，解讀教學(xué)案例，分析教學(xué)功能，列舉操作要點(diǎn)，旨在構(gòu)建“微情景劇”教學(xué)模式理論框架及操作規(guī)范。

關(guān)鍵詞：微情景??；課堂教學(xué)；形象思維；表達(dá)能力；微生物學(xué)

中圖分類號(hào)：G642 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：2096-000X（2017）20-0089-03

Abstract： "Mini-sitcom" refers to students' elaboration of principles or concepts in limited or short time with the way of sitcom. It can be regard as a teaching method for students' expression ability training， creativity development and atmosphere invigoration. In order to construct theoretical frame of "Mini-sitcom" teaching mode and come up with operational rules， the author proposes this teaching mode from microbiology teaching practice by means of analyzing teaching cases， teaching functions and operation points.

Keywords： mini-sitcoms； classroom teaching； imaginal thinking； expression ability； microbiology

近年來(lái)，微信、微博、微電影、微小說(shuō)、微創(chuàng)業(yè)等“微”字當(dāng)頭的新生事物儼然一股強(qiáng)勢(shì)的社會(huì)文化潮流，與之相應(yīng)在高校教學(xué)領(lǐng)域“微課”也成為教學(xué)改革的新熱點(diǎn)，這種微形式背后蘊(yùn)含著符合當(dāng)下時(shí)代發(fā)展的合理性和必然性。受此啟發(fā)，筆者近幾年來(lái)嘗試將“微情景劇”融入微生物學(xué)課堂教學(xué)，取得了令人欣喜的教學(xué)效果。所謂“微情景劇”，是指在課堂教學(xué)中由一名學(xué)生或多名學(xué)生配合在限定的較短時(shí)間之內(nèi)將指定的原理或概念以情景劇的方式演繹出來(lái)，強(qiáng)調(diào)反應(yīng)迅速、表述準(zhǔn)確、演繹生動(dòng)，目的在于強(qiáng)化學(xué)科重難點(diǎn)知識(shí)的理解、鍛煉表達(dá)能力、培養(yǎng)創(chuàng)造能力、活躍課堂氣氛。本文將以筆者的微生物學(xué)教學(xué)實(shí)踐為基礎(chǔ)，梳理“微情景劇”教學(xué)模式的特征，解讀教學(xué)案例，分析教學(xué)功能，列舉操作要點(diǎn)，以供教學(xué)同行參考和商榷。

一、微情景劇的特征

課堂微情景劇脫胎于舞臺(tái)或影視情景劇，后者是一種起源于美國(guó)的輕喜劇，由一個(gè)人或幾個(gè)人為現(xiàn)場(chǎng)觀眾表演，常笑聲不斷，后來(lái)演化為室內(nèi)取景的電視劇，亦有后期笑聲添加。情景劇特征在于輕松幽默、貼近生活、制作低廉，而課堂微情景劇取其優(yōu)勢(shì)，融入課堂，而又非簡(jiǎn)單照搬，為適應(yīng)教學(xué)背景和服務(wù)教學(xué)目的做出相應(yīng)調(diào)整，因此具有新的屬性及特征，略陳如下：1.即時(shí)性。微情景劇著眼于“微”，表演時(shí)長(zhǎng)有嚴(yán)格的限制，從學(xué)生接到表演任務(wù)到構(gòu)思策劃、角色分工，再到現(xiàn)場(chǎng)表演，通常限于5分鐘之內(nèi)完成，這一方面出于課堂教學(xué)時(shí)間的合理分配，另一方面在于有意訓(xùn)練學(xué)生的迅速反應(yīng)能力。所以，微情景劇通常表現(xiàn)為教師對(duì)于某個(gè)重要的知識(shí)點(diǎn)剛剛講授完畢，繼之以由學(xué)生主導(dǎo)的演繹該知識(shí)點(diǎn)的微情景劇，因此具有即時(shí)性或即興性的特征。2.形象性。微情景劇的演繹對(duì)象一般是本學(xué)科的重難點(diǎn)知識(shí)，其中以重要原理和概念為主，而這些屬于抽象知識(shí)，微情景劇則可以將其形象性地解讀。3.生動(dòng)性。生動(dòng)性可視為形象性的衍生，加之情景劇本身的輕松幽默風(fēng)格，使之具有生動(dòng)、喜劇的面貌。4.互動(dòng)性。表演者和觀眾皆為相互熟知的學(xué)生及任課教師，這為互動(dòng)創(chuàng)造了十分有利的條件?；?dòng)性體現(xiàn)在表演學(xué)生與教師之間、表演學(xué)生內(nèi)部之間、表演學(xué)生與作為觀眾的學(xué)生之間，語(yǔ)言、笑聲、表情乃至眼神都可以成為互動(dòng)的橋梁。

二、微情景劇實(shí)例分析

為直觀了解微情景劇在課堂教學(xué)中的應(yīng)用，以下舉兩則《微生物學(xué)》教學(xué)案例以還原教學(xué)情景，描述微情景劇的實(shí)施過程。

（一） 教學(xué)案例1：病毒的復(fù)制周期

病毒的復(fù)制周期是“病毒”一章重要的知識(shí)點(diǎn)，其內(nèi)容包括病毒復(fù)制周期的定義、復(fù)制過程階段的劃分、各階段發(fā)生的事件及特點(diǎn)。具體來(lái)說(shuō)，病毒復(fù)制周期是指從病毒吸附于細(xì)胞開始，到子代病毒從受染細(xì)胞內(nèi)釋放到細(xì)胞外的過程，可劃分為5個(gè)階段：1.吸附；2.侵入；3.脫殼；4.病毒基因組復(fù)制，病毒蛋白合成；5.裝配與釋放。該知識(shí)點(diǎn)以其重要性和表演之可行性而被選為微情景劇演繹對(duì)象，其實(shí)施流程如下：首先，任課教師詳細(xì)講解該知識(shí)點(diǎn)，隨后指定6名學(xué)生進(jìn)行微情景劇演繹，并限定準(zhǔn)備時(shí)間為1分鐘，表演時(shí)間為2分鐘；然后，6名學(xué)生聚集于教室講臺(tái)一側(cè)討論創(chuàng)意構(gòu)思、情節(jié)安排、角色分工、道具選取等事宜，1分鐘后聽任課教師提示開始表演；最后，表演結(jié)束，學(xué)生報(bào)以掌聲，教師針對(duì)演繹的準(zhǔn)確性、形象性、創(chuàng)意等方面予以點(diǎn)評(píng)，微情景劇至此結(jié)束。在微情景劇實(shí)施過程中教師和學(xué)生的主導(dǎo)地位發(fā)生幾次切換，即：教師主導(dǎo)-學(xué)生主導(dǎo)-教師主導(dǎo)。

以上是微情景劇的實(shí)施流程，我們?cè)龠M(jìn)一步描述其中關(guān)鍵環(huán)節(jié)——6名學(xué)生的微情景劇表演。創(chuàng)意構(gòu)思方面，學(xué)生選取了擬人化的方式，將病毒復(fù)制的微觀過程用角色扮演的形式展現(xiàn)出來(lái)；情節(jié)安排依據(jù)病毒復(fù)制的5個(gè)階段依次展開；角色包括細(xì)胞、受體、病毒、子代病毒等幾種；道具就地取材，僅使用衣服外套充當(dāng)病毒外殼。表演實(shí)況記錄如下：3人牽手合圍作為“細(xì)胞”，其中一人兼作細(xì)胞表面的“受體”，1人飾演“病毒”與細(xì)胞表面“受體”相遇并擁抱（表現(xiàn)第1階段 “吸附”）；進(jìn)而“病毒”轉(zhuǎn)移至細(xì)胞內(nèi)（表現(xiàn)第2階段“侵入”）；“病毒”脫下衣服外套（表現(xiàn)第3階段“脫殼”）；2人飾演“子代病毒”進(jìn)入細(xì)胞（表現(xiàn)第4階段“病毒基因組復(fù)制，病毒蛋白合成”）；細(xì)胞打開缺口，3個(gè)“病毒”從細(xì)胞內(nèi)釋放至細(xì)胞外（表現(xiàn)第5階段“裝配與釋放”）。

（二）教學(xué)案例2：細(xì)菌的生長(zhǎng)曲線

細(xì)菌的生長(zhǎng)曲線是“細(xì)菌的生長(zhǎng)繁殖”一章至關(guān)重要的知識(shí)點(diǎn)，其定義是以時(shí)間為橫坐標(biāo)，以菌數(shù)為縱坐標(biāo)，作出的一條反映細(xì)菌在整個(gè)培養(yǎng)時(shí)期菌數(shù)變化規(guī)律的曲線。生長(zhǎng)曲線包括遲緩期、指數(shù)期、穩(wěn)定期、衰亡期等4個(gè)生長(zhǎng)時(shí)期。該知識(shí)點(diǎn)的微情景劇實(shí)施過程與上例基本相同，不同之處在于此例中由4個(gè)學(xué)生依次單獨(dú)表演4個(gè)生長(zhǎng)時(shí)期，而非分工合作式的群演。一次有代表性的表演實(shí)錄如下：學(xué)生A在沉重緩慢的音樂背景之下作步履蹣跚之態(tài)，以之形容遲緩期細(xì)菌數(shù)量增長(zhǎng)緩慢；學(xué)生B在節(jié)奏跳躍的音樂背景之下做指揮手勢(shì)，且逐級(jí)升高，以之形容指數(shù)期細(xì)菌以最大速率生長(zhǎng)；學(xué)生C伴隨著平靜舒緩的音樂在舞臺(tái)兩端來(lái)回走動(dòng)，象征生死平衡，以之形容穩(wěn)定期細(xì)菌新增數(shù)量與死亡數(shù)量相等，細(xì)菌總數(shù)維持恒定；學(xué)生D伴隨著哀傷憂愁的音樂在舞臺(tái)緩步行走，僂身屈膝，直至消失在視線之下，以之形容衰亡期細(xì)菌代謝活性降低、細(xì)胞衰老死亡、活菌數(shù)逐漸減少。

通過以上兩個(gè)教學(xué)案例的介紹，相信本文讀者無(wú)論是否熟悉微生物學(xué)科背景，都能夠了解微情景劇在課堂教學(xué)中的實(shí)施流程及整體面貌。在此案例分析基礎(chǔ)之上，我們進(jìn)一步闡述微情景劇的教學(xué)功能和操作要點(diǎn)。

三、微情景劇的教學(xué)功能

（一）抽象思維向形象思維轉(zhuǎn)換

抽象思維和形象思維是兩種基本的思維形態(tài)。抽象思維，也稱邏輯思維、理論思維，是運(yùn)用概念、判斷、推理等思維形式反映事物本質(zhì)和規(guī)律的認(rèn)知過程，而形象思維則是用直觀形象和表象解決問題的思維方式。微生物學(xué)科重難點(diǎn)知識(shí)通常為原理、概念一類，其表述形式為抽象語(yǔ)言。以抽象思維來(lái)理解和把握原理、概念當(dāng)然是有效的學(xué)習(xí)方法，而如果用形象直觀的方法（例如：實(shí)物、模型、圖片、視頻）則更有利于概念的建立和原理的理解。“微情景劇”教學(xué)模式的一項(xiàng)重要教學(xué)功能是鍛練學(xué)生在抽象思維和形象思維之間進(jìn)行有效轉(zhuǎn)換，用直觀、比擬、感受、體驗(yàn)等形象思維方式來(lái)理解和掌握抽象的學(xué)科知識(shí)。舉例來(lái)說(shuō)，教學(xué)案例1中“病毒的復(fù)制周期”屬于概念、原理一類，運(yùn)用抽象思維是可以掌握的，但理解和記憶不一定深刻；在該知識(shí)點(diǎn)的微情景劇演繹中，學(xué)生選取擬人化的方式將病毒復(fù)制的微觀過程用角色扮演的形式展現(xiàn)出來(lái)，即運(yùn)用了直觀、比擬的形象思維方式，其效果是理解更容易，記憶更牢固。教學(xué)案例2中“細(xì)菌的生長(zhǎng)曲線”也屬于概念、原理一類，學(xué)生利用肢體動(dòng)作、手勢(shì)語(yǔ)言、面部表情、情緒音樂等直觀形象的方式將細(xì)菌生長(zhǎng)曲線4個(gè)階段的特征展現(xiàn)出來(lái)，這是運(yùn)用了側(cè)重于感受和體驗(yàn)的形象思維方式。

值得一提的是，人們通常認(rèn)為科學(xué)家用抽象思維來(lái)思考，藝術(shù)家則用形象思維來(lái)創(chuàng)作，這是一種片面、極端的認(rèn)知。事實(shí)上，形象思維并專屬于藝術(shù)家，也是科學(xué)家進(jìn)行科學(xué)發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造的重要思維方式。舉例來(lái)說(shuō)，微生物學(xué)科一系列重要的科學(xué)發(fā)現(xiàn)，諸如細(xì)胞膜液態(tài)鑲嵌模型、鞭毛結(jié)構(gòu)及運(yùn)動(dòng)機(jī)制、DNA雙螺旋結(jié)構(gòu)、PCR核酸擴(kuò)增技術(shù)、16SrRNA系統(tǒng)發(fā)育樹，都是抽象思維和形象思維相結(jié)合的產(chǎn)物。所以，我們?cè)谖⑸飳W(xué)及其他科學(xué)門類的教學(xué)中應(yīng)當(dāng)避免抽象思維單一化傾向，需要有意識(shí)地鍛煉學(xué)生進(jìn)行抽象思維向形象思維的轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)兩種思維能力的平衡發(fā)展。

（二）激發(fā)學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)

學(xué)習(xí)心理學(xué)研究表明，創(chuàng)設(shè)問題情境是激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)的有效方法和手段，因此在教學(xué)過程中教師應(yīng)該不斷地創(chuàng)設(shè)問題情境，激起學(xué)生的好奇心、興趣和求知欲，由此激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)?！拔⑶榫皠　苯虒W(xué)模式即為創(chuàng)設(shè)問題情境，由學(xué)生用肢體語(yǔ)言、口頭語(yǔ)言、道具等多種途徑創(chuàng)造性地解決有一定難度的問題。傳統(tǒng)的創(chuàng)設(shè)問題情境的做法往往是教師通過語(yǔ)言描述構(gòu)建出一個(gè)問題情境，再由學(xué)生口頭回答問題，相比之下，以“微情景劇”創(chuàng)設(shè)問題情境簡(jiǎn)化了語(yǔ)言描述，強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)意構(gòu)思和肢體語(yǔ)言表達(dá)，更能引起學(xué)生的注意力和興趣，因此能更有效地激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)。此外，“微情景劇”教學(xué)模式很容易引入學(xué)習(xí)競(jìng)爭(zhēng)機(jī)制（比如按班級(jí)或性別進(jìn)行分組），教師對(duì)微情景劇的點(diǎn)評(píng)以及現(xiàn)場(chǎng)觀演學(xué)生的情緒反應(yīng)都能激起學(xué)生強(qiáng)烈的競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)和成就感，這也是激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)動(dòng)機(jī)的重要手段。

（三）培養(yǎng)表達(dá)能力

表達(dá)能力是指一個(gè)人將自己的思想、情感、想法和意圖，用語(yǔ)言、文字、圖形、表情和動(dòng)作等途徑準(zhǔn)確清晰地表達(dá)出來(lái)，并讓他人易于理解、體會(huì)和掌握。微情景劇主要使用肢體語(yǔ)言、口頭語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)，這對(duì)于傳統(tǒng)教學(xué)片面重視文字表達(dá)的傾向是一種補(bǔ)充和平衡。換言之，微情景劇可以有效提升和完善學(xué)生的表達(dá)能力。

（四）鍛煉反應(yīng)能力

反應(yīng)能力，也稱應(yīng)急能力、應(yīng)變能力，是指當(dāng)人遇到某件事情的時(shí)候大腦立即根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn)和自我思維來(lái)處理這件事情的能力。前文已述，微情景劇因準(zhǔn)備時(shí)間較短（通常限為1分鐘）而具有即時(shí)性、即興性的特征，這種限時(shí)任務(wù)為培養(yǎng)學(xué)生的反應(yīng)能力提供了契機(jī)。

（五）調(diào)動(dòng)課堂氣氛

課堂氣氛的優(yōu)劣對(duì)于教學(xué)過程和教學(xué)效果具有重要影響，而微情景劇在調(diào)動(dòng)課堂氣氛方面頗具優(yōu)勢(shì)。一方面，微情景劇以形象生動(dòng)、輕松幽默之風(fēng)格見長(zhǎng)，調(diào)動(dòng)氣氛是在情理之中；另一方面，演出者和觀演者皆為同班同學(xué)，親切自然，往往一些微不足道的演出細(xì)節(jié)都能引起全班同學(xué)熱烈反應(yīng)。以筆者實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，凡設(shè)定有微情景劇的課時(shí)，微情景劇幾乎總能制造課堂氣氛的頂點(diǎn)。

四、微情景劇的操作要點(diǎn)

整體上來(lái)看，微情景劇教學(xué)操作相當(dāng)簡(jiǎn)易，不需要特殊的設(shè)備和道具、不需要過度擠壓課堂講授時(shí)間，其操作流程可以參照前文所述的兩則教學(xué)案例。為保證微情景劇的呈現(xiàn)效果乃至教學(xué)效果，以下幾點(diǎn)值得特別注意：1.選擇適當(dāng)?shù)闹R(shí)點(diǎn)。并非所有的概念、原理及其他知識(shí)類型都適合用微情景劇來(lái)演繹，比如有些需要較多的道具而課堂上無(wú)法提供，有些本來(lái)簡(jiǎn)易而無(wú)需用微情景劇來(lái)解讀，有些雖然可以演繹但不易出彩，所以，任課教師需要在備課階段仔細(xì)篩選合適的知識(shí)點(diǎn)，并自我構(gòu)思一番預(yù)判演繹效果。2.控制時(shí)間和頻率。微情景劇在時(shí)間分配上需把握“微”的原則，其用意在于既不影響教學(xué)進(jìn)度，又可取得訓(xùn)練學(xué)生迅速反應(yīng)能力之優(yōu)勢(shì)。以筆者經(jīng)驗(yàn)，每一次微情景劇時(shí)長(zhǎng)需控制在5分鐘之內(nèi)，其中還包括點(diǎn)選參演學(xué)生、學(xué)生上場(chǎng)和退場(chǎng)等過渡環(huán)節(jié)所耗時(shí)間（約計(jì)2分鐘）；微情景劇使用頻率以平均10課時(shí)實(shí)施1次為宜。3.調(diào)控“舞臺(tái)”效果。微情景劇表演環(huán)節(jié)是以學(xué)生為主導(dǎo)，而教師仍需協(xié)助以保證最佳表演效果，比如學(xué)生在講臺(tái)上的站位、上場(chǎng)和退場(chǎng)的方位等，這是考慮到微情景劇沒有彩排環(huán)節(jié)。此外，教師需要負(fù)責(zé)選擇和播放與微情景劇情緒相符的背景音樂，并以此作為演出開始的信號(hào)。

五、結(jié)束語(yǔ)

本文作者從微生物學(xué)教學(xué)實(shí)踐出發(fā)提出“微情景劇”教學(xué)模式，解讀教學(xué)案例，分析教學(xué)功能，列舉操作要點(diǎn)，旨在構(gòu)建“微情景劇”教學(xué)模式理論框架及操作規(guī)范。為了解國(guó)內(nèi)外教育界是否存在相似的教學(xué)法及其發(fā)展現(xiàn)狀，筆者查閱了國(guó)內(nèi)外文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫(kù)，相關(guān)文獻(xiàn)寥寥數(shù)篇，其中只有“情景劇”或“角色扮演”在某些學(xué)科教學(xué)中的應(yīng)用舉例，而本文所述“微情景劇”未見報(bào)道。既然“情景劇”在具有顯著的教學(xué)優(yōu)勢(shì)，那么為什么關(guān)于該教學(xué)模式的研究并不活躍？筆者認(rèn)為主要原因在于：“情景劇”操作繁瑣，涉及場(chǎng)地、道具、服裝的配給，還有影響教學(xué)進(jìn)度之弊，以至于這種教學(xué)模式只能是條件充裕者偶爾用之，并不適于日常教學(xué)使用和普遍推廣。相比之下，本文所述“微情景劇”教學(xué)模式著眼于“微”，通常限定5分鐘內(nèi)完成，其內(nèi)涵和特征與“情景劇”有了較大的不同，解決了后者難于實(shí)施推廣的局限性，因此可適用于日常教學(xué)。

在當(dāng)今高校課堂教學(xué)中，講授法仍然是居于主導(dǎo)地位的基本教學(xué)方法，其優(yōu)勢(shì)在于有利于發(fā)揮教師在教學(xué)中的主導(dǎo)作用，便于教學(xué)控制，適合針對(duì)較多的學(xué)生，耗時(shí)短成本低等，然而其固有的缺陷也不容忽視，比如不利于因材施教、互動(dòng)性不足、較難調(diào)動(dòng)課堂氣氛等。“微情景劇”教學(xué)模式立足于國(guó)內(nèi)高校實(shí)際情況，旨在構(gòu)建多元化的教學(xué)新模式，彌補(bǔ)講授法的缺陷，踐行“以學(xué)生為中心”的教學(xué)理念。在下一步教學(xué)研究中，我們將以問卷調(diào)查、書面測(cè)試、認(rèn)知心理學(xué)實(shí)驗(yàn)等研究方法來(lái)評(píng)估該教學(xué)模式對(duì)于學(xué)生學(xué)科素養(yǎng)、學(xué)習(xí)能力、創(chuàng)新能力的提升效益。我們相信，隨著進(jìn)一步在教學(xué)實(shí)踐和理論研究?jī)煞矫娴纳钊牒屯晟疲?“微情景劇”教學(xué)模式一定能在高校課堂教學(xué)中走出一條風(fēng)格獨(dú)特、行之有效的新途徑。

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