魏同

前幾天，我的日記本不見了。

先是四下尋找、到處打聽，后來在白板上寫了尋物啟事，但仍然無人知曉它的去向。意識到自己的一切努力都是徒勞后，我懊喪地坐下，腦子里一片空白，只覺得一串完整的記憶像是被剪斷了一截一樣，整個人陷入一片混沌與迷茫之中。

小時候的日記，大多是應(yīng)付老師的家庭作業(yè)。用鉛筆“刻”下一個一個的漢字，歪歪扭扭、橫七豎八，時不時還夾雜著幾個拼音，內(nèi)容多是流水賬，中心多是“真是快樂的一天啊”，如今讀來甚覺幼稚而可笑。

后來，日記逐漸退出了我們常規(guī)作業(yè)的范疇，但寫日記的習(xí)慣就這么保持了下來，一直延續(xù)到今天。因?yàn)橹挥形乙粋€讀者，所以日記的內(nèi)容和形式便散漫了些：心情不好時，便寫下一個大大的“煩”字；靈感突發(fā)時，隨手記上一筆以不至于丟失。這些日記的篇幅時而長，時而短，時而正楷，時而狂草，隨意得很。正是這份難得的隨意，才是對光陰最完美的注解。

正如馮驥才所言：“正像保存葡萄最好的方式是把葡萄變?yōu)榫?，保存歲月最好的方式是致力把歲月變?yōu)橛来娴脑娖虍嬀?。”這便是我這么多年來堅(jiān)持寫日記、堅(jiān)持筆釀光陰的初衷。

小小的一本日記，記錄著我最真實(shí)的想法，蘊(yùn)含著我最本真的生活狀態(tài)。篇幅長，是有感而發(fā)，洋洋灑灑揮毫千字；篇幅短，是無話可寫，抑或是有說不出的心緒凝結(jié)；字跡正，是將思想端端正正地錘煉；字跡草，是“揭露”文字背后的刻苦奮斗。十年、二十年，不論歲月怎樣匆匆，文字終將那最珍貴的記憶定格、沉淀。時間將泛黃紙頁，模糊字跡，但正如陳年老酒，那記憶越陳而越醇，散發(fā)著來自時光深處的香甜，閃爍著歲月的橡皮無法擦去的光華。

同時，日記又是一個鮮活的生命體。它獨(dú)一無二，展現(xiàn)了不同人不同的個性和價(jià)值觀，把握著不同人對光陰不同的理解。周國平說：城市里的光陰是停滯的，因?yàn)樗怀橄蟪闪巳諝v和數(shù)字。而我認(rèn)為，如果把日歷和數(shù)字再釀成文字，充實(shí)進(jìn)生命與個性里，那么不管生活在何處，我們都可以捕捉到光陰的腳步，體味那以個人心路歷程為依托的流逝。

有人建議我用電腦寫日記，以這種方式記錄光陰，不僅更加方便快捷，而且記憶也不會丟失，但我只是微笑著搖頭。鍵盤敲出的字是冷冰冰的，它們的排版、字體千篇一律，只能算是“泡光陰”，就像速溶咖啡一般，把有限的精華無限地膨脹擴(kuò)大。我仍會堅(jiān)守一支鋼筆，聆聽著紙筆摩擦的沙沙聲，輕嗅著淡淡的墨香，留下我此時此地、今生今世生活的證據(jù)。或許沒有馮驥才的詩篇、畫卷那么高雅，但我仍愿意將它交給時間慢慢發(fā)酵。

于是買來新的日記本，翻開第一頁，用我少有的正楷字體寫下：

筆釀光陰，甘之如飴。

（指導(dǎo)老師：吳芳勇）

點(diǎn)評

李白在《春夜宴從弟桃花園序》中寫道：“夫天地者，萬物之逆旅也；光陰者，百代之過客也?！比松义岫铝?，只有自己才能長情陪伴；歲月渺茫而艱辛，唯有筆墨才能釀造光陰。本文作者從自己寫日記的體悟入手，揭示了日記寫作背后的詩情與哲思。在作者看來，寫日記不只是隨性記錄心情，不只是定格記憶，更是沉淀歲月、釀造光陰，從而獲得豐富美好的人生體驗(yàn)。所謂“我寫故我在”正是這個意思。作者的感悟真切深刻，情思靈動飛揚(yáng)，語言表達(dá)優(yōu)美雋永，文章讀來令人口齒生香，余味悠長。