孫雨竹??

摘要：

《?！肥菍Α遏敒I孫漂流記》的改寫，因而兩部小說也建立了歷時性的聯(lián)系。文章從復(fù)調(diào)和對話性兩方面對文本進行內(nèi)部研究，進而從廣義的互文性角度進行寬泛的文化研究。四個不相融合的聲音構(gòu)成的復(fù)調(diào)性強調(diào)了個體的自我意識，在復(fù)調(diào)基礎(chǔ)上構(gòu)成的對話以開放的自由言說創(chuàng)建著意義。兩部小說都與各自所處的社會文化背景構(gòu)成互文性，《魯濱孫漂流記》的荒島故事體現(xiàn)了現(xiàn)代性建構(gòu)的因素，而《?！贩从沉速Y本主義后工業(yè)階段對中心權(quán)威的解構(gòu)。

關(guān)鍵詞：《?！?；《魯濱孫漂流記》；互文性；現(xiàn)代性；解構(gòu)

中圖分類號： I106.4文獻標志碼： A 文章編號：16720539（2017）03010304

庫切創(chuàng)作的《?！肥菍Φ迅！遏敒I孫漂流記》的改寫，兩部作品之間也產(chǎn)生歷時性的聯(lián)系。對于《?！愤@部小說，中外學(xué)者主要集中于以下四點：第一，從后殖民的話語權(quán)利、他者、身份和邊緣化等角度對小說進行探究；第二，將小說置于南非的文化背景下，南非的殖民地、種族隔離歷史在小說創(chuàng)作中留下深深的烙印；第三，從女性主義的視角探討《魯濱孫漂流記》中女性聲音的缺失和《福》中蘇珊·巴頓的敘述主體地位，批判父權(quán)話語體系中對女性的壓迫；第四，研究小說中的敘事聲音和敘事策略。然而，作為后現(xiàn)代時期對原著解構(gòu)的小說，鮮有論文探究《?！分械膹?fù)調(diào)和對話性，進而從互文性角度進行寬泛語境下的跨文本文化研究。

巴赫金首先提出復(fù)調(diào)理論——“有著眾多的各自獨立而不相融合的聲音和意識，由具有充分價值的不同聲音組成真正的復(fù)調(diào)……不是眾多性格和命運構(gòu)成一個統(tǒng)一的客觀世界，在作者統(tǒng)一的意識支配下層層展開；這里恰是眾多的地位平等的意識連同它們各自的世界，結(jié)合在某個統(tǒng)一的事件之中，而互相間不發(fā)生融合。”[1]4-5復(fù)調(diào)理論賦予了文本以生命，不相融合的聲音使文本有更多的言說能力。以此為基礎(chǔ)的對話理論進一步思考了不同聲音之間的互動關(guān)系，即通過“他者”來實現(xiàn)自身價值，“兩個聲音才是生命的最低條件，生存的最低條件?！盵1]340克里斯特娃發(fā)展了對話理論：在文本即書面語中不可能有主體的在場，因此主體間的對話關(guān)系不可能是直接的，只可能表現(xiàn)為話語與話語之間的聯(lián)系，她提出互文性來闡釋文本間的客觀聯(lián)系。由此可以看出，互文性是對對話性的豐富和發(fā)展，從強調(diào)文本中各主體的聲音到文本與文本之間，甚至更為廣闊的社會文化文本之間的互文。

一、《?！分械膹?fù)調(diào)性

每個人在世上都有自己獨一無二的位置，以及由特定時空決定的不可重復(fù)不可取代的意識和話語。如果意識和話語失去其獨立性，個人的主體性也被剝奪。在《?！分校闹胁]有出現(xiàn)一個權(quán)威的敘述聲音。雖然主人公蘇珊·巴頓是事件的絕對敘述者，但讀者在閱讀中能夠明顯地感知不相融合的聲音、意識所形成的多種頻調(diào)。

文中的女性敘述者是絕對的敘述主體。她尋找女兒，與克魯索和星期五在荒島求生以及尋求反抗男性話語，福先生敘述她自己故事的經(jīng)歷都充滿探險精神。蘇珊·巴頓有著強烈的自主意識，不受他人干擾。因為自身的寫作能力，她將自己的海島故事口述給福并請求他真實地表達。但當她意識到福將她口述故事的重點改為她到荒島以前及尋找女兒的經(jīng)歷以吸引讀者的注意時，她拒絕福來寫作，并嘗試自己的女性書寫。因此，她的女性書寫就構(gòu)成對傳統(tǒng)男性話語和書寫的挑戰(zhàn)。

對比《魯濱孫漂流記》，《福》中克魯索的主體地位已經(jīng)被剝奪，成為蘇珊·巴頓口中頹廢、安于現(xiàn)狀、沒有書寫自己歷史和控制他人欲望的“小島主”，由此產(chǎn)生的強烈反差賦予了克魯索豐富的言說空間?？唆斔鞑挥脧娭频膽B(tài)度要求星期五學(xué)習西方的語言以期賦予他“文明人”的生活方式。在他的觀念中，荒島是他自給自足的天堂，外面所謂文明世界的巴西到處都是食人族。他也不愿意構(gòu)建自己的歷史，他相信“所有忘記的事情都是不值得被記憶的”[2]37。克魯索對法律制度有自己的理解，認為法律是用來節(jié)制欲望，而沒有欲望的小島不需要法律，這些觀點也體現(xiàn)了克魯索對現(xiàn)代國家契約精神和國家暴力的解構(gòu)。

表面上看，星期五像是被控制和言說的人物，但實際上他卻用無聲的方式抵抗著權(quán)威。他的言說是組成蘇珊·巴頓故事真實性的重要部分?！靶瞧谖宓纳囝^可以言說很多故事，但真實的故事卻被埋藏在星期五中。我們將聽不到真實的故事，直到我們發(fā)現(xiàn)一種藝術(shù)的方式賦予星期五言說的能力”。[2]118而且，為了抵抗蘇珊·巴頓對他所謂的啟蒙，星期五用沉默、肢體語言和吹奏長笛的方式進行言說。然而這種神秘、原始的表達方式與被資本主義啟蒙觀念賦予的文明相悖。

《魯濱孫漂流記》的作者笛福從故事的權(quán)威敘述者變?yōu)楣适碌膮⑴c者。福先生不是荒島故事的直接參與者，卻因與星期五和蘇珊·巴頓的二元對立中白人男性的身份而擁有敘述權(quán)利。事實上，庫切似乎在暗示蘇珊·巴頓的敘述與笛福的創(chuàng)作存在著強烈的互文性，笛福似乎從蘇珊·巴頓的敘述中汲取材料完成了他稱之為史實的小說，克魯索是他筆下的魯濱孫·克魯索，而蘇珊·巴頓則是他故事中的羅克珊娜。

相對于《魯濱孫漂流記》中只有一個權(quán)威的聲音控制著人物，上述四種不相融合的聲音構(gòu)成了《?！返膹?fù)調(diào)性，每種聲音都具有強烈的自我意識。這種復(fù)調(diào)性是《?！返囊粋€顯著特征，構(gòu)成進一步探討對話性和互文性的基礎(chǔ)。

二、《福》和《魯濱孫漂流記》中的對話性

對話性發(fā)生在“地位平等、價值相當?shù)牟煌庾R之間，是它們互相作用的特殊形式?！?[1]374《福》的復(fù)調(diào)性已經(jīng)為對話性提供了多個不相融合的聲音，構(gòu)成對話的基礎(chǔ)。在語義層面上，不同主體之間會產(chǎn)生對話，更進一步，巴赫金將對話理論滲透到句法層面，“對話語中任何一部分有意義的片段，甚至任何一個單詞，都可以對之采取對話的態(tài)度，只要不把它當成是語言里沒有主體的單詞而是把它看成表現(xiàn)別人思想立場的符號，看成是代表別人話語的標志?！盵1]243對話也不限于主體話語和他者話語之間，巴赫金指出主體話語內(nèi)部的對話性。“我們同自己說出的話，不論是整篇話語還是它的某些部分，以至其中個別的詞語，也都能夠發(fā)生對話關(guān)系?！盵1]244 對于《?！返淖x者來說，魯濱孫·克魯索的故事已耳熟能詳，這就形成了一種前語境。

不同主體的不同聲音會產(chǎn)生對話。作為白人男性，克魯索的存在與蘇珊·巴頓代表的女性和星期五代表的黑人構(gòu)成了二元對立。在這種二元對立的對話中，傳統(tǒng)的魯濱孫式的權(quán)威話語已經(jīng)消失，取而代之的是幾個相互交織的平等聲音?！陡！分械牡诙N對話出現(xiàn)在蘇珊·巴頓和小說家福之間，并占據(jù)著小說的大部分篇幅。兩人之間的對話實則是一場爭奪寫作話語權(quán)的斗爭。正是因為對話中二者的矛盾與相互依賴，對話性為個體的言說提供了廣闊的空間。

如果將兩部小說對同一人物的刻畫看作內(nèi)心兩種矛盾想法的沖突，那么人物自身就形成一種主體話語內(nèi)部的對話。最大的不同莫過于兩個文本中對魯濱孫的描述：在《魯濱孫漂流記》中他具有資產(chǎn)階級頌揚的品質(zhì)：冒險精神、勤勞刻苦、野心十足、追求財富。而《?！分校芙^離開小島，僅對小島進行簡單的改造，把荒島當作自給自足的終身王國。第二處體現(xiàn)于星期五，在《魯濱孫漂流記》中，他無意識地被殖民被馴化。而《?！分?，他雖然被割去舌頭失去話語權(quán)，但卻用歌聲、身體、笛聲作抵抗，構(gòu)成自我主體。對話性的文本并不追求終極的答案，在爭論過程中，差異與復(fù)調(diào)早已形成了足夠的理解、演繹空間。

話語的任何一部分都可能代表不同的思想、立場，個別的單詞就可能反映對話關(guān)系。蘇珊·巴頓不斷地向星期五教授的詞匯是主人（master），這一具有濃郁殖民色彩的詞匯似乎象征著她對星期五主體身份的界定?？唆斔髟谂c星期五的交流中并未出現(xiàn)有任何殖民色彩的話語，僅僅是簡單的生活交流用語。這種句法層面的詞語使用也構(gòu)成了不同思想間的對話。

在巴赫金看來，所有的社會交往活動都是無限的、連續(xù)性的。在對話性中，不存在第一句和最后一句，因為話語向過去和未來延伸。“在對話發(fā)展的任何時刻，都存在著無窮數(shù)量的被遺忘的涵義，但在對話進一步發(fā)展的特定時刻里，它們隨著對話的發(fā)展會重新被人憶起，并以更新的面貌（在新語境中）獲得重生?！盵1]391蘇珊·巴頓和福對于文本話語權(quán)的爭論最后也沒有結(jié)論，所有的意義都被后來者再敘述?！陡！分凶詈笠徽旅枋隽艘粋€神秘的我發(fā)現(xiàn)了蘇珊·巴頓的尸體，而福和克魯索可能也在新的語境中獲得新的涵義，正如巴赫金所說任何意義都不會被時間沖走，它們只是在等待復(fù)活。

文本內(nèi)部的對話性僅是狹義互文性的特征表現(xiàn)。作為后現(xiàn)代、后結(jié)構(gòu)的標志術(shù)語，互文性“已轉(zhuǎn)向一種寬泛語境下的跨文本文化研究。這種研究強調(diào)多學(xué)科話語分析，偏重以符號系統(tǒng)的共時結(jié)構(gòu)去取代文學(xué)史的進化模式，從而把文學(xué)文本從心理、社會或歷史決定論中解放出來，投入到一種與各類文本自由對話的批評語境中”。[3]641因此，考慮小說創(chuàng)作的社會文化語境，更多文本將參與構(gòu)建意義。

三、互文性：現(xiàn)代性建構(gòu)與后現(xiàn)代解構(gòu)

以互文性的角度來看，世界上的一切都文本化了，任何政治、經(jīng)濟、社會、心理學(xué)、歷史或神學(xué)文本都變成了互文本。由此，文本的研究從封閉的文學(xué)內(nèi)部延伸向更為寬泛的文化研究層面。

《魯濱孫漂流記》歌頌自由和啟蒙，對理性的強調(diào)與中世紀的蒙昧主義形成強烈反差。魯濱孫生活在笛福的年代，所以小說的背景與笛福生活的十七、十八世紀形成了互文性。隨著資本主義的發(fā)展、海外殖民的擴張和人文精神、清教主義的傳播，魯濱孫作為新興資產(chǎn)階級的代表，積極地探索財富。魯濱孫的故事雖然發(fā)生在荒島，但小說卻包含現(xiàn)代性裂變的因素?，F(xiàn)代性主體意味著與中世紀的全面決裂，成為與傳統(tǒng)社會隔離的孤獨個體。魯濱孫被擱置在與世隔絕的荒島，這象征著個體在現(xiàn)代化過程中感受到的與傳統(tǒng)的疏離和孤獨感，海難的風暴也正是傳統(tǒng)的力量，它將個體卷攜，迫使他面臨新的環(huán)境來重新構(gòu)建自我?，F(xiàn)代國家注重法制、秩序，魯濱孫在荒島的第一件事就是進行空間的定位和選擇，劃分出居住區(qū)、種植區(qū)、狩獵區(qū)和危險區(qū)域?？臻g規(guī)劃和整合正是現(xiàn)代國家的標志性行為，通過規(guī)劃賦予混亂以秩序。鮑曼指出：“只要存在是通過設(shè)計、操縱、管理、建造而成并因此而持續(xù)，它便具有了現(xiàn)代性。只要存在是由資源充裕的（即占有知識、技能和技術(shù)）主權(quán)和機構(gòu)所監(jiān)管，它便具有了現(xiàn)代性”。[4]12魯濱孫從沉沒的船只上取出的種子、火藥、獵槍、簡單的工具成為他建立、控制現(xiàn)代性機構(gòu)的基礎(chǔ)，他也成為海島機構(gòu)的主人和絕對權(quán)威。

同時，現(xiàn)代性的經(jīng)濟摧毀了自給自足的莊園經(jīng)濟，將整個世界變成一個市場。魯濱孫的大種植園在巴西，發(fā)達的海上貿(mào)易使非洲和南美洲的商品出現(xiàn)在英國的商店，這打破封閉民族的閉關(guān)自守，使落后的東方從屬于現(xiàn)代性的西方。理性和啟蒙使現(xiàn)代人擺脫了自然和上帝的雙重陰影，自然變成能為人的意志和能力改變的材料。魯濱孫依靠自己的雙手改造著自然：搭建住所，種植莊稼，制作面包和工具，打獵捕魚，馴養(yǎng)動物。清教主義相信財富可以被合理的獲取和積累。魯濱孫勤懇地在巴西開拓種植園，在荒島建造自己的王國，同時將錢寄回英國的委托人保管，這樣走向現(xiàn)代性的資本主義經(jīng)濟完成了資本原始積累。“到了現(xiàn)代性的成熟階段，它逐漸積累起來的形象就是疆域固定的民族國家、自由民主政制、機器化的工業(yè)主義、市場化的資本主義、主體—中心的理性哲學(xué)、權(quán)利和理性巧妙配置的社會組織，以及所有這些之間的功能關(guān)系，等等”[5]6。

然而，現(xiàn)代性的深層危機不斷突顯?！翱稍?00年的擴張中，資本主義無時不在背離其許諾。與現(xiàn)代性的美好理想嚴重相悖，資本主義每個毛孔都散發(fā)著銅臭和血腥。它張狂進取，索求無度，每到一處都帶來曠世未有的沖擊震撼，以及隨之而來的戰(zhàn)爭、污染、異化和沉淪”。[3]641庫切站在當下的政治、經(jīng)濟、文化背景下重新思考資本主義現(xiàn)代性。然而現(xiàn)代性中早已包含了后現(xiàn)代性因素，只是那些邊緣的走向了中心，中心的走向了邊緣。

《?！放c庫切所處的后工業(yè)時代構(gòu)成了一種廣義的互文?；ノ男宰鳛橐环N敘事策略通過戲仿其他文本以達到顛覆、解構(gòu)歷史文本的目的。首先在于對笛福的解構(gòu)，笛福本名就為福（Foe），為了使自己的姓氏更加貴族化加上De，而De同時也為解構(gòu)的意思。笛福在自身創(chuàng)作中不斷強調(diào)故事的真實性，而福先生對蘇珊故事的隨意篡改和拼貼暗示著小說的虛構(gòu)性。這也體現(xiàn)了后現(xiàn)代作品對小說的真實觀和歷史觀的顛覆。在后現(xiàn)代語境中，解構(gòu)中心，關(guān)心邊緣?？唆斔鞑辉偈琴Y本主義理想的開拓者，而是消極、墮落的保守形象。相反，原本被現(xiàn)代性男權(quán)隱沒的女性和被殖民者出現(xiàn)并參與敘事。創(chuàng)造意義已經(jīng)沒有那么重要，解構(gòu)意義才是后現(xiàn)代藝術(shù)的重點。

走出了現(xiàn)代性中人定勝天的思想，從人對自然改造的理性到人與自然的互動。魯濱孫對自然環(huán)境的改造曾標志著人類面對自然的祛昧，然而自大和面對自然的強權(quán)卻值得反思。被解構(gòu)的克魯索已不再是“造物主”，他的房屋在自然的基礎(chǔ)上做簡單的改造，與自然環(huán)境融為一體，他不過多地開墾荒地，種植的作物只有苦萵苣，這種人與自然的健康互動也體現(xiàn)了后現(xiàn)代生態(tài)觀。在現(xiàn)代性的構(gòu)建中，男性被當作現(xiàn)代性的主體，而女性則被想象為未開化的自然。麗塔·菲爾斯基提出：“如果我們在考察現(xiàn)代性時， 不把男性體驗作為范式，而是將處于邊緣地位的女性體驗置于分析現(xiàn)代性的中心，那么現(xiàn)代性會呈現(xiàn)怎樣的圖景？”[6]10《?！分袑⑻K珊·巴頓這一女性形象作為敘述者本身就解構(gòu)了以男權(quán)為中心的現(xiàn)代性。在大航海開啟的時代，女性似乎還被拘束為家中的天使，甚少踏足公共空間，很難想象庫切將蘇珊塑造為跨洋遠航的殖民者。庫切這一將女性置于現(xiàn)代性中心的思考也體現(xiàn)對男權(quán)中心的現(xiàn)代性的解構(gòu)。

四、結(jié)語

小說的敘說形式作為內(nèi)容的一部分也參與了文本意義的建構(gòu)?！遏敒I孫漂流記》描寫了資本主義上升時期對中心權(quán)威的強調(diào)，所以全文由一個中心的敘述聲音來統(tǒng)領(lǐng)。而《?！分械慕鈽?gòu)敘事給予每一個人物言說的權(quán)利，這也反映了資本主義后工業(yè)階段解構(gòu)中心權(quán)威的精神特質(zhì)。

在《?！分?，四個不相融合的聲音構(gòu)成的復(fù)調(diào)性，強調(diào)了個體的自我意識，在復(fù)調(diào)基礎(chǔ)上構(gòu)成的對話以開放的自由言說創(chuàng)建著意義。同時，在此基礎(chǔ)上廣義的互文將文本帶出了封閉的文學(xué)內(nèi)部研究，轉(zhuǎn)向更為寬泛的跨文本文化研究。從現(xiàn)代性啟蒙到后現(xiàn)代的解構(gòu)，文本跨越了三百年，體現(xiàn)了與政治、經(jīng)濟、社會、心理學(xué)、歷史或神學(xué)文本的廣義的互文性的思考。《魯濱孫漂流記》留下的褶皺，等待《福》去填寫，這種改寫揭開了歷史的褶皺。通過文本與時代的互文性，讀者可以通過文本去觸摸一個時代的情感結(jié)構(gòu)。不必再去追求故事的終極答案，書寫與闡釋才是文本生命的起源與延伸。

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