摘 要：《紅樓夢(mèng)》對(duì)白先勇小說(shuō)《游園驚夢(mèng)》影響極大，除去“世事無(wú)常，人生浮沉”主題的相似，二者在女性角色的書寫上也有著很大的共性。比如寫實(shí)手法在人物塑造中的使用、女性敘述視角的選擇及其構(gòu)成的獨(dú)特世界。

關(guān)鍵詞：《紅樓夢(mèng)》；《游園驚夢(mèng)》；女性；互文性

作者簡(jiǎn)介：趙麗云（1994-），女，漢族，四川省南充市人，南京師范大學(xué)文學(xué)院碩士研究生，研究方向：文藝學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-32-0-02

小說(shuō)《游園驚夢(mèng)》是著名臺(tái)灣現(xiàn)代派代表作家白先勇所作。他的作品不僅呈現(xiàn)出西方現(xiàn)代派技巧，更傳承了中國(guó)文學(xué)的精神和血脈。中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)是他創(chuàng)作中最基本的磐石。

《紅樓夢(mèng)》對(duì)于白先勇意義尤為重大，該書于他小時(shí)候培養(yǎng)了他的文學(xué)興趣，后來(lái)又成為了他創(chuàng)作的范本，使之學(xué)到了許多藝術(shù)技巧。而白先勇的學(xué)習(xí)不是簡(jiǎn)單的模仿與抄襲，是在精神上所得到的引領(lǐng)與啟示。

且看《游園驚夢(mèng)》，這篇散發(fā)著濃郁的中國(guó)氣息的小說(shuō)，在很大程度上便是受到了《紅樓夢(mèng)》的影響。本文選擇從女性描寫出發(fā)，挖掘《游園驚夢(mèng)》中的《紅樓夢(mèng)》資源，闡釋兩部作品在女性書寫方面的一些互文性。

一、女性形貌刻畫之玄機(jī)

《紅樓夢(mèng)》中刻畫了眾多女子，尤其是以黛玉、寶釵為首的“金陵十二釵”，這些女子形象的書寫可謂是文學(xué)史上的一筆彌足珍貴的財(cái)富。到了白先勇這里，他幸不辱命將其傳承。在他的三十多個(gè)短篇中，以女性為主角的就有十六篇，而且這些女性都塑造得飽滿真實(shí)、活靈活現(xiàn)。

《紅樓夢(mèng)》所塑造的女子可謂是各具特色。整部小說(shuō)并不會(huì)因?yàn)樵O(shè)置的人物眾多而模糊了她們的形象，細(xì)想來(lái)，她們的一顰一笑及內(nèi)在靈魂都是獨(dú)一無(wú)二的，。在刻畫這些人物時(shí)，該作品有一個(gè)非常重要的手法——寫實(shí)，即通過(guò)工筆細(xì)描、以形傳神的手法刻畫人物，使形象真實(shí)可感。提到王熙鳳，大家很容易想起她那狡黠的“丹鳳三角眼”和“柳葉吊梢眉”，及未見(jiàn)其人，先聞其聲的特色；想到林黛玉，我們腦海中會(huì)浮現(xiàn)“兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目……嫻靜似嬌花照水，行動(dòng)如弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分”[1]的病態(tài)美人模樣……但凡提及“紅樓”某女子，她獨(dú)特的形象立馬浮現(xiàn)出來(lái)。

在《游園驚夢(mèng)》中，白先勇也用細(xì)膩哀婉的筆調(diào)塑造了姿態(tài)各異的眾女人。在形象刻畫方面，該小說(shuō)同樣運(yùn)用我國(guó)古典文學(xué)的中的傳統(tǒng)寫實(shí)手法。小說(shuō)重點(diǎn)設(shè)定了四位女性：藍(lán)田玉、桂枝香、蔣碧月、月月紅。藍(lán)田玉才藝驚人，心高氣傲，最早得志，卻也最早失意，這些年的前后落差讓她深感悲傷；桂枝香大器晚成，多年前處處不如意，而今扶正，也算修成正果，她處處護(hù)著藍(lán)田玉，卻反倒讓藍(lán)田玉心下難過(guò)，更為傷感；天辣椒蔣碧月，桂枝香的親妹子，人如其名，潑辣強(qiáng)勢(shì)，愛(ài)出風(fēng)頭，看似風(fēng)光無(wú)限，但她所擁有的大都搶自她姐姐桂枝香；月月紅，藍(lán)田玉的親妹子，為人有些陰損，姐姐愛(ài)護(hù)妹妹，妹妹卻傷害姐姐。該小說(shuō)通過(guò)大量描寫人物衣飾動(dòng)作、對(duì)話來(lái)顯現(xiàn)相應(yīng)性格特征。這里著重討論形貌描寫部分，透過(guò)外貌穿著來(lái)看人物個(gè)性。

小說(shuō)中對(duì)夫人們的衣著描寫極為精致：竇夫人桂枝香是：“銀灰灑朱砂的薄紗旗袍”、“灰閃亮高跟鞋”、“蓮子大的鉆戒”、“白金鑲碎鉆的手串”、珊瑚缺月釵”及“一對(duì)寸把長(zhǎng)的紫瑛墜子直吊下發(fā)腳外來(lái)”[2]這雍容華貴的外表既符合她作為將軍夫人的高貴身份，又體現(xiàn)她作為宴會(huì)女主人的優(yōu)雅大氣，還符合她華貴而不驕奢的特點(diǎn)。

“天辣椒”蔣碧月則是：“火紅的緞子旗袍……眼皮上抹了眼圈膏，眼角兒也著了墨，一頭蓬得像鳥(niǎo)窩似的頭發(fā)”[3]這個(gè)天辣椒天性本就輕佻，更是愛(ài)出風(fēng)頭，在這種場(chǎng)合，配以這身妖嬈惹眼的打扮，自然是為吸引眾人眼光，尤其是男人的注意。這段外貌描寫把她放蕩風(fēng)騷的性格勾畫得惟妙惟肖。

相比之下，女主角錢夫人藍(lán)田玉則略顯保守與寒酸。丈夫死后，她作為遺孀，地位一落千丈。為了來(lái)參加此次宴會(huì)，她特地把自己從南京帶來(lái)、珍藏于箱底的布料拿出來(lái)趕制成一件旗袍，還不顧勸阻地制成時(shí)下已不流行的長(zhǎng)款；進(jìn)入竇府后，發(fā)現(xiàn)旗袍顏色變質(zhì)，她開(kāi)始后悔了。這些描寫都淋漓盡致地反映了錢夫人大勢(shì)已去、潦倒落魄的模樣。她的長(zhǎng)旗袍與眾夫人及膝短旗袍構(gòu)成鮮明對(duì)比，又與回憶中的風(fēng)光的自己構(gòu)成今昔對(duì)比，極盡顯示世事滄桑，人生無(wú)常的主題。

二、女性敘述視角及其獨(dú)特世界

（一）女性敘述視角

選擇女性人物作為小說(shuō)主人公，這是《紅樓夢(mèng)》特色之一，也是白先勇眾多小說(shuō)的共同點(diǎn)。女性的心思細(xì)膩，對(duì)周遭細(xì)微事物的變化有著很高的敏感度。如果借助女人的視角來(lái)展現(xiàn)事物，畫面感更加強(qiáng)烈。

在《紅樓夢(mèng)》中，最經(jīng)典的例子就是第三回《賈雨村夤緣復(fù)舊職 林黛玉拋父進(jìn)京都》，以黛玉的視角引出賈府及眾人的出場(chǎng)；借助黛玉細(xì)膩的心思，展現(xiàn)了賈府的繁華及眾人特色。如此，不僅給讀者很強(qiáng)的代入感，引人入勝，還能加強(qiáng)展現(xiàn)黛玉善察言觀色之特點(diǎn)。此外，因?yàn)轺煊竦奶厥庑?，作者多次選取其視角作為第三人稱內(nèi)視角，做他某種程度上的代言人，由此體現(xiàn)出他縝密的心思和精細(xì)的選擇。因?yàn)橐嬲呷胱髌缝`魂，走入作品中女性的內(nèi)心世界，難免要通過(guò)人物心理活動(dòng)來(lái)揭示，若非感情充沛、思路明晰之角色，是無(wú)法體現(xiàn)這一層次的。

而在《游園驚夢(mèng)》中，白先勇則選取了藍(lán)田玉這一典型形象的視角作為第三人稱內(nèi)視角。藍(lán)田玉為何典型？有學(xué)者作過(guò)如下分析：“藍(lán)田玉的典型之處，不僅在于她是個(gè)女性，還在于她曾經(jīng)是個(gè)著名的戲子。在南京得月臺(tái)她曾經(jīng)是唱昆曲唱得最棒的，在多年唱昆曲的過(guò)程中，對(duì)戲中人物心理的細(xì)細(xì)描摹必然導(dǎo)致藍(lán)田玉比一般女性更加感性。藍(lán)田玉其實(shí)算是個(gè)昆曲藝術(shù)家，所以具備藝術(shù)家們所特有的細(xì)膩心理，這是白先勇選取典型角色的高明之處?！盵4]不過(guò)，桂枝香和蔣碧月也是唱過(guò)戲的，為何不選用她們的視角來(lái)展開(kāi)后文呢？其實(shí)，不管她倆唱沒(méi)唱過(guò)戲，都不會(huì)藍(lán)田玉那般的特質(zhì)，藍(lán)田玉應(yīng)算是一個(gè)有深度的藝術(shù)家。正如寶釵、熙鳳都沒(méi)有黛玉般超凡的敏感度，桂枝香與蔣碧月也沒(méi)有藍(lán)田玉般驚人的細(xì)膩感。只有像黛玉這樣敏感細(xì)膩的人才能作出冠絕大觀園眾姐妹的詩(shī)歌，也只有藍(lán)田玉這般，對(duì)昆曲有極高天分的人才會(huì)在聽(tīng)?wèi)虻倪^(guò)程中幻想出另一個(gè)世界來(lái)，才有了“驚夢(mèng)”一說(shuō)。

總之，白先勇常將小說(shuō)中重要人物作為部分劇情的直接敘述者，更通過(guò)敘述者的觀點(diǎn)來(lái)揭示這些女性的悲慘命運(yùn)，這種獨(dú)特的女性敘述和《紅樓夢(mèng)》關(guān)系莫大。

（二）獨(dú)特世界

對(duì)女性的關(guān)照和同情不僅是《紅樓夢(mèng)》的一大特色，也是白先勇小說(shuō)的女性視角整體特征?！八麑⒆约旱睦硐牒兔篮玫那楦屑耐性谂陨砩?。和魯迅筆下的祥林嫂子及子君不同，她們的一切我們只能通過(guò)男性敘述者的眼光去了解。而白先勇不同，他運(yùn)用獨(dú)特的女性視角，把女性的思想、感情和心理展現(xiàn)在眾人面前，使女性的生命本真得到了體現(xiàn)”[5]其實(shí)不僅《游園驚夢(mèng)》，在白先勇的大部分小說(shuō)中塑造的女性形象幾乎都是個(gè)性鮮明、敢愛(ài)敢恨的，雖然大都以某些抗?fàn)幨《娼K，但這些女子已令人印象深刻。正如曹雪芹通過(guò)賈府眾女性的命運(yùn)悲劇展現(xiàn)對(duì)傳統(tǒng)倫理的反駁，對(duì)女子深刻不幸的同情，這些都展示了作者潛意識(shí)中的女性情緒。

相比之下，白先勇小說(shuō)中的男子形象幾乎都為陪襯。在他的小說(shuō)中，大都是女強(qiáng)男弱的趨勢(shì)。比如天辣椒蔣碧月和月月紅，這兩個(gè)女人都是潑辣善妒型的，她們的某些欲望和心理已經(jīng)完全顛覆了傳統(tǒng)女人形象；而里面的男人倒成了孱弱的、沒(méi)多少話語(yǔ)權(quán)的配角兒。這樣女多男少、女強(qiáng)男弱的格局又何嘗不是《紅樓夢(mèng)》中的格局呢？

總之，不管是女性敘述視角的選擇，亦或是小說(shuō)中以女性為中心的獨(dú)特世界，我們都能在《紅樓夢(mèng)》和《游園驚夢(mèng)》中感受到作者對(duì)于女性強(qiáng)烈的悲憫之心，相應(yīng)的小說(shuō)情調(diào)也是凄美而哀婉的。

注釋：

[1]曹雪芹、高鶚著.脂硯齋、王希廉點(diǎn)評(píng).紅樓夢(mèng)[M].北京：中華書局.2009.

[2][3]白先勇.游園驚夢(mèng).中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品精選[M].北京大學(xué)出版社.2011年8月.

[4]李如芳.亦真亦幻的錯(cuò)綜世界——白先勇小說(shuō)《游園驚夢(mèng)》新探[J].廣西職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)第7卷第6期.

[5]連雪雪.白先勇小說(shuō)凄婉風(fēng)格研究[J].河南師范大學(xué)碩士學(xué)位論文.中國(guó)知網(wǎng).

參考文獻(xiàn)：

[1]李如芳.亦真亦幻的錯(cuò)綜世界——白先勇小說(shuō)《游園驚夢(mèng)》新探[J].廣西職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)第7卷第6期

[2]連雪雪.白先勇小說(shuō)凄婉風(fēng)格研究[J].河南師范大學(xué)碩士學(xué)位論文.中國(guó)知網(wǎng).

[3]曹雪芹、高鶚著.脂硯齋、王希廉點(diǎn)評(píng).紅樓夢(mèng)[M].北京：中華書局.2009.

[4]白先勇.游園驚夢(mèng).中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品精選[M].北京大學(xué)出版社.2011年8月.