毛晨鈺

“沒有人比他更了解日本的每一寸土地”

1960年，日本民俗學家宮本常一將自己二十多年的田野調(diào)查集結(jié)成冊。五十七年后，此書第一次引入中國，譯為《田野調(diào)查：被遺忘的村落》，這位“最了解日本國土”的民俗學家教給了我們另一種緬懷鄉(xiāng)村的方式

“我這八十年別的什么都沒干，就是騙人和玩女人。”

雙目失明、八十多歲的小老頭源氏向?qū)m本常一講述了自己的一生。如果沒有遇上到土佐（現(xiàn)在的日本高知縣）梼原村做田野調(diào)查的民俗學家宮本常一，源氏的一生連同那些年他趕過的牛、追過的姑娘和走過的村莊都會被世人遺忘。他是宮本常一采訪的1200戶村民之一。

宮本常一是20世紀末期日本民俗學研究的領(lǐng)軍人物。從1939年開始，他走遍日本列島，走訪3000多個村落，徒步行走約16萬公里，積累了近10萬件文字和圖片素材，著書七十多卷。他的代表作之一《被遺忘的村落》數(shù)月前正式在中國上市開售，豆瓣評分8.8分，觸動了很多人對鄉(xiāng)土社會的記憶。通過走訪村落和農(nóng)戶，宮本常一用平實卻瑯瑯上口的文字記錄了那些現(xiàn)在已經(jīng)消失的民間習俗和鄉(xiāng)土風情。

日本作家司馬遼太郎這樣評價宮本常一：“沒有人比他更了解日本的每一寸土地?！睂m本常一所創(chuàng)立的“民具學”為民俗研究領(lǐng)域提供了文獻史學的新視角。人們對這個學術(shù)領(lǐng)域的定義是：在白紙一般的日本地圖上行走，每到一處畫一紅點，直到地圖滿紙通紅。

敲開大門

宮本常一對“村落”有著天然的親近感。

1907年，宮本常一出生在山口縣周防大島，最深刻的童年記憶幾乎都與祖父宮本市五郎有關(guān)。

幼時被祖父用竹籠晃晃悠悠地背著上山，五六歲時跟著祖父在地里拔草……堅持了一輩子傳統(tǒng)生活的祖父讓宮本常一對“村落”有了最初的概念。在他眼中，“他（祖父）的人生本身就是一則民間故事”。

祖父給宮本常一講述的那些民間故事為他敲開了民俗學研究的大門。1930年，從大阪府天王寺師范學校畢業(yè)后，宮本常一成了一名小學教員。一年后因為得了肺結(jié)核回鄉(xiāng)療養(yǎng)?？措s志打發(fā)時間的時候，他讀到了日本民俗學創(chuàng)立者柳田國男的文章，頗有共鳴。此后便開始向雜志投稿自己記載的那些舊時民間故事。這些故事不僅引起了柳田國男的注意，還讓宮本常一結(jié)識了另一位學者澀澤敬三。澀澤敬三不是一位普通的民俗學家，他有著更為顯赫的身份——“日本企業(yè)之父”、大財閥澀澤榮一的孫子。在他的建議和資助下，31歲的宮本常一辭去了小學教員的工作，進入澀澤敬三的研究所“屋頂后博物館”工作。他的第一項任務(wù)就是“走遍日本增加見聞”，旅行的第一站是日本本州島西部的中國地區(qū)。

記錄被遺忘的村落，意義絕不僅是為了記憶。

書評人嚴杰夫認為，正是由于宮本常一等學者對日本傳統(tǒng)文化的發(fā)掘為后世日本文學的創(chuàng)作提供豐富素材，也促成了日本文學在現(xiàn)代的繁榮。

事實的確如此。

除了影響幾代作家、史學家，宮本常一的《被遺忘的村落》甚至還成了動畫導演宮崎駿的靈感來源。吉卜力工作室的制片人鈴木敏夫特別喜歡宮本先生，于是就把他的代表作《被遺忘的村落》推薦給了宮崎駿。書中有一章《尋找孩子》記載了一戶人家的孩子走丟，全村人動員尋找的故事。這個情節(jié)后來成了宮崎駿代表作《龍貓》中小梅迷路走丟、眾人齊力尋找的情節(jié)。此后宮崎駿就始終珍藏著這本書，在創(chuàng)作間隙時不時就會翻開重溫。

在路上

宮本常一開始做田野調(diào)查的時候第二次世界大戰(zhàn)正式爆發(fā)，日本國內(nèi)進入戰(zhàn)時狀態(tài)，滿目瘡痍。雖然宮本常一去的大多是鮮為人知的山中村落，但戰(zhàn)火燒身的危險時刻都潛伏在他周遭。在一次走訪大阪堺市的時候，宮本常一遇上了空襲。很多資料都在那次空襲中遺失破壞，所幸他撿回了一條命，才得以繼續(xù)上路，接著調(diào)查。

在北海道西南部港口城市小樽的凄冷一夜，令宮本常一始終難忘。

那是剛到小樽的第一天，當?shù)鼐瓦M入了緊急狀態(tài)。車站被逃難的百姓淹沒，宮本常一擠過人潮到達旅舍的時候已是筋疲力盡，隨身帶的口糧餅干也都吃了個精光。因為戰(zhàn)時物資短缺，食物成了最值錢的東西。窗外有小販邊走邊叫賣著煮章魚，原本尋常的東西在這個時候即便加了不少價還是搶手得很。他囊中羞澀，唯有靠喝水果腹。入夜天涼，他用手抱住膝蓋坐著睡覺。這是在山中修行的僧侶向猿猴學來的睡姿，據(jù)說這樣睡不會受涼感冒。

在山中村落調(diào)查，很少吃到正兒八經(jīng)的午餐。在一次旅途中，宮本常一在背囊里準備了一斗大米。因為考古學組的克扣，其實到手所剩無多。為了能盡量節(jié)省口糧，他“原則上不吃午飯”。后來實在餓得不行，他就在過河的時候把臉貼在水面上，咕嚕咕嚕灌上一肚子水。就這么帶著滿肚子叮當作響的涼水繼續(xù)硬著頭皮趕路。

世道混亂，路途艱險，宮本常一卻不覺得很凄苦。

日本村落的村民雖大多不識字，但幾乎每個村都會有一個長久保存下來的“賬箱”，里面會有關(guān)于當?shù)氐奈淖仲Y料。這些資料常年封存，鮮被打開，想要借閱常常需要在村民大會上討論協(xié)商。一經(jīng)允許，宮本常一經(jīng)常徹夜抄寫這些賬本，以便能按期歸還。抄完資料，他還要選擇個別農(nóng)家深入訪談，調(diào)查一戶往往就會耗去他半天時間。

“但無論如何都要心懷感激。因為調(diào)查是你向當?shù)厝说囊环N索取。”

“中國之旅”

負責編輯《被遺忘的村落》的李欣最早是在一份“東京大學、慶應(yīng)大學學生必讀書目”的書單里發(fā)現(xiàn)了這本書。之所以被這份“樸素”的田野調(diào)查報告擊中是因為：“市面上關(guān)于日本的書非常多，但是涉及戰(zhàn)后日本普通人生活的書卻非常少。宮本先生記錄了一個早已消失的日本，那是與現(xiàn)在高速發(fā)展之后的日本完全不同的另一個日本?！?/p>

當提出要購買這本書的版權(quán)之時，日本版權(quán)方大吃一驚。在李欣看來，也許這本記載被遺忘村落的著作本身就是一本“被遺忘”的著作。這是一種遺憾，也是一個機遇。

對于將這本書翻譯成中文的鄭民欽來說，更是一種挑戰(zhàn)。在此之前，他最為人熟知的是翻譯了《源氏物語》和大江健三郎、川端康成、谷崎潤一郎等日本文學大師的作品。他花了差不多一年時間來翻譯這本書。因為書中涉及很多古語方言，翻譯時他的手邊總是常備民俗、農(nóng)業(yè)等相關(guān)的專業(yè)詞典，甚至還會專門向日本民俗學會寫信請教。

他覺得，宮本常一的民俗學是很特別的：“與柳田國男學派有意不去涉及漂泊民、受歧視的農(nóng)民、性等領(lǐng)域不同，宮本常一描寫的是‘無文字社會的日本。他的民俗學追求的是保存即將被現(xiàn)代化的浪潮沖刷而去的人和歷史中最本質(zhì)樸素的本性?！睍写蟛糠謨?nèi)容來自村民口述。這些幾乎沒受過文化教育的農(nóng)民講述的人生樸實無華，所以在翻譯過程中，鄭民欽能不修飾就不修飾，盡量保持“原生態(tài)之美”。

在準備出版的兩年時間里，李欣將這本書讀了不下六遍。在又一次合上這本書之后，它已經(jīng)跳脫了日本社會，成為了一個“有關(guān)城市化之前社會的記錄范本”。李欣說：“城市化的車輪碾壓的不僅是日本，在巨輪到來、鄉(xiāng)土社會徹底支離破碎之前，我們至少要留下記錄，供后人感慨借鑒。如果沒有記錄，無處憑吊，那么那段曾經(jīng)存在的歷史就等于消失了。”

六七十年前，穿著人造皮夾克和燈芯絨長褲、背著碩大行囊和相機的宮本常一是帶著怎樣的心情哼著民謠行走在鄉(xiāng)野間的？也許他當時記在心頭的只是父親在他15歲離家遠行之前給他的十條勸言。其中一條是：如果有時間，就要盡量去走去看。