秦偉　王佳偉

摘 要 本文以園林景觀的空間藝術(shù)設(shè)計為例，簡要闡述空間藝術(shù)在藝術(shù)鑒賞方面的作用及效果，同時表明了空間藝術(shù)表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與推廣的必要性。

關(guān)鍵詞 空間藝術(shù) 表現(xiàn)形式 創(chuàng)新與推廣

1空間藝術(shù)表現(xiàn)形式的多樣性

21世紀以來，人才輩出的現(xiàn)代社會，隨著人類的生活水平在不斷提高，人類對所處的人文環(huán)境要求不斷提高?？臻g藝術(shù)貫穿了現(xiàn)代社會的各大領(lǐng)域，例如建筑工程設(shè)計領(lǐng)域、城市綠色規(guī)劃設(shè)計領(lǐng)域、公共設(shè)施設(shè)計領(lǐng)域等。在空間藝術(shù)設(shè)計上，設(shè)計者不僅要具備一定的知識基礎(chǔ)，還需要考慮到被設(shè)計方的歷史背景、人文理念等多方面因素，進行綜合評估，通過特定的空間組織形式，最終以求達到空間設(shè)計的功能上與審美上的統(tǒng)一。

空間藝術(shù)的表現(xiàn)形式具有多樣性的特點，利用空間藝術(shù)創(chuàng)造空間不僅需要融入特定的藝術(shù)理念，還需要在相對應(yīng)的虛體空間有一定的體量?？臻g藝術(shù)的表現(xiàn)形式可以為實物表現(xiàn)，也可以為虛實體現(xiàn)。比如：利用實物的形態(tài)、造型來進行空間藝術(shù)的設(shè)計，進而體現(xiàn)出特定精神、信念?？傊?，多樣性的空間藝術(shù)表現(xiàn)形式，最終都以人類需求出發(fā)，為人類創(chuàng)建舒適美好的人文環(huán)境為目的。

2空間藝術(shù)在園林景觀設(shè)計的應(yīng)用

2.1園林景觀的設(shè)計理念

園林景觀的設(shè)計，受到被設(shè)計城市的地理環(huán)境、歷史背景、地域條件、人文觀念等多種因素的影響。園林設(shè)計的相關(guān)人員始終懷揣最初的信念，利用空間藝術(shù)的設(shè)計方法，將有限的環(huán)境打造成為無界限的自然審美景觀。

園林景觀的創(chuàng)造設(shè)計，實際上是利用設(shè)計手段在人類的視覺上實現(xiàn)觀看景觀空間的變化，從而滿足了我們多樣化的視覺空間體驗。園林景觀的空間設(shè)計可概括為“地”、“墻”、“頂”三個方面共同構(gòu)成邊界。相對于建筑空間而言，園林空間更加靈活，其游覽空間中的山水、建筑、地形常常是零散陳列卻又互相流通的。所以，如何創(chuàng)造園林空間就成為了園林設(shè)計上午首要關(guān)鍵點，因此，中華五千年的園林設(shè)計史，同時也成為了園林設(shè)計的相關(guān)人員創(chuàng)造園林空間的發(fā)展借鑒史。

2.2園林景觀空間藝術(shù)的虛實處理手法

當我們游歷園林景觀時，視覺上所能直接看到的園林景觀中的山水奇石、綠色植物、建筑擺設(shè)等均屬于實物景觀，其次，像園林景觀中的鳥語花香、光影、煙霧等沒有特定形狀、色彩的均屬于虛景。

園林空間所存的虛景與實景實際上是相對?？臻g虛實的表現(xiàn)手法有很多種，比如：曖昧的手法：利用模糊的邊界，把想要突出的景觀空間稍稍開敞一小部分，這樣就可以瞬間擴展出空間上的遠近感。滲透：利用水面、枝葉、霧氣等創(chuàng)造一種半透明的景界制成模糊的印象虛實相間，為空間創(chuàng)造出唯美的意境。虛實空間上的對比變化，也并非一成不變，往往是因地而異遵循“實者虛之，虛者實之”的原則。以虛代實，可以利用水的倒影來襯托庭院：頤和園的昆明湖，一方面擴延了整體園林的范圍，一方面使萬壽山各景點之間不會太緊密。以實景來顯示虛景，在園林的墻體設(shè)立出漏窗的格式，使景區(qū)在視覺上拓延邊界、通透富有靈氣。

園林景觀空間藝術(shù)的虛實處理手法在新都的桂湖園體現(xiàn)的淋漓盡致。桂湖園的面積不大，是半封閉空間狀態(tài)。水景是桂湖園的主景，青翠荷塘、各色的蓮花、不是特別長的柳堤、碧波蕩漾的湖水，我們不管是乘舟泛湖，還是要登樓遠眺，均可將美景盡收眼底、心爽神怡，仿若投身于無邊界的大自然懷抱中，不曾想其所在之處僅是咫尺之園而已。

2.3園林景觀空間藝術(shù)的層次處理手法

園林景觀的層次空間能夠擴展景觀空間的空間感和進深感?？臻g層次的設(shè)計要以整體布局為基礎(chǔ)，然后分散為多種內(nèi)層空間以達到空間的連續(xù)性和流動性，即通過對不同內(nèi)容的設(shè)計布置，將內(nèi)部和外部空間的多種變化相互穿插。如此，便可使觀景者領(lǐng)略到景觀不斷變化、時隱時現(xiàn)，產(chǎn)生層次感以及韻律感。園林景觀空間藝術(shù)在層次的設(shè)計：平面視覺上不同的區(qū)域，各區(qū)域錯落有致令人產(chǎn)生景觀的豐富感；縱向上，呈現(xiàn)出一定的高度變化，交替層疊的景深具有強烈的空間感受。

3空間藝術(shù)表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與推廣

現(xiàn)代空間藝術(shù)在形式上豐富多樣，創(chuàng)新的形式不斷多變?？臻g藝術(shù)的設(shè)計師利用富有哲理性、象征性與關(guān)聯(lián)性的方式，豐富設(shè)計的理想度與審美度?？臻g藝術(shù)的創(chuàng)新意識主要表現(xiàn)在主觀層面與客觀層面，即不單單體現(xiàn)在設(shè)計成品自身，更加體現(xiàn)在設(shè)計師能否打破自身的固有設(shè)計理念突破自我。

此外，隨著現(xiàn)代科技材料的不斷革新，我們的內(nèi)心的需求更加豐富、細致，從而對空間藝術(shù)形式的追求也產(chǎn)生了不同層次的要求。所以，我們可以通過結(jié)合深層次的理念寓意與多層次的空間表現(xiàn)形式，形成對文化概念的轉(zhuǎn)型。例如古代繪畫體現(xiàn)的繪畫人意境，主要是利用創(chuàng)作主體精神空間，而現(xiàn)代空間表現(xiàn)形式同樣利用融合了文化和空間意念的轉(zhuǎn)化。

藝術(shù)雖來源于生活卻遠高于生活?？臻g藝術(shù)是藝術(shù)和科學的產(chǎn)物，同時也受到一定程度上的人文環(huán)境影響。20世紀初，隨社會的進步，各大藝術(shù)思潮也得到很大的活躍：立體主義的分解多視角、抽象主義的邏輯形式、印象主義的顏色張力等藝術(shù)觀點及思想日趨豐富?，F(xiàn)代的空間藝術(shù)設(shè)計師應(yīng)該利用豐富多彩設(shè)計語言，對被設(shè)計方的歷史背景、人文理念等多方面因素，進行綜合評估，通過特定的空間組織形式，最終以求達到空間設(shè)計的功能上與審美上的統(tǒng)一。

參考文獻

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[2] 朱光潛.西方美學史[M].北京：人民文學出版社，1963.