紀(jì)開(kāi)存+楊靜

摘要：貝多芬是世界著名的音樂(lè)家之一，他所創(chuàng)作的32部鋼琴奏鳴曲在世界音樂(lè)史中具有極為重要的地位。本文從審美角度出發(fā)，就貝多芬32部鋼琴奏鳴曲中的持續(xù)音的演奏技法進(jìn)行了分析，旨在為進(jìn)一步研究貝多芬的創(chuàng)作提供有益的借鑒。

關(guān)鍵詞：貝多芬 鋼琴奏鳴曲 持續(xù)音 審美

中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）09-0002-03

在學(xué)習(xí)西方音樂(lè)的歷史的時(shí)候，可以發(fā)現(xiàn)，樂(lè)器出現(xiàn)能夠不斷演奏音樂(lè)的時(shí)間遠(yuǎn)在幾千年前的古希臘。對(duì)于能夠不斷演奏音樂(lè)的樂(lè)器的傳播條件是不僅能夠具有不斷性而且還能夠長(zhǎng)期的進(jìn)行大范圍的演奏。而在不斷音的使用方面，貝多芬比以前的人們用的次數(shù)更加的多，有更大的寫(xiě)作范圍，更多元化的種類(lèi)。正因?yàn)檫@樣，貝多芬32首鋼琴曲在西方音樂(lè)的歷史上有著非常重要的位置。在音樂(lè)的歷史長(zhǎng)河中，貝多芬的這些鋼琴曲受到了人們的高度評(píng)價(jià)，被稱(chēng)為“音樂(lè)文學(xué)中的圣經(jīng)”。在他這么多的鋼琴作品當(dāng)中，貝多芬不斷地運(yùn)用了中持續(xù)音技法技巧，因此這也就表現(xiàn)出了他自己的寫(xiě)作風(fēng)格。

一、鋼琴奏鳴曲的自身特點(diǎn)呈現(xiàn)

要對(duì)貝多芬鋼琴奏鳴曲進(jìn)行完美的把握與呈現(xiàn)，首先就要對(duì)作品本身進(jìn)行分析與把握，通過(guò)對(duì)貝多芬人生經(jīng)歷的了解，以及對(duì)他所創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲的前后經(jīng)歷進(jìn)行把握，才能在整體上理解貝多芬作品中呈現(xiàn)出的感情色彩，也能夠?yàn)閺椬噙^(guò)程中演奏技巧的探索提供幫助。

（一）融人古典奏鳴曲的演奏技巧

貝多芬受到古典主義的音樂(lè)形式與特征影響，在鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作過(guò)程中，他融入了許多古典音樂(lè)的元素，并對(duì)這些古典元素進(jìn)行了創(chuàng)新，這種創(chuàng)新使得貝多芬的鋼琴奏鳴曲具有不同與古典音樂(lè)和其他音樂(lè)的新特征，通過(guò)對(duì)這些特征的把握，能夠幫助我們更好的找尋其音樂(lè)間的共同點(diǎn)和音樂(lè)特征。我們可以發(fā)現(xiàn)在貝多芬鋼琴奏鳴曲中，有呈現(xiàn)部、發(fā)展部和再現(xiàn)部三個(gè)部分，每個(gè)部分的特性都比較明顯，并且在呈現(xiàn)部與再現(xiàn)部中都有一個(gè)小部分的總結(jié)部；在鋼琴奏鳴曲的整個(gè)音樂(lè)表達(dá)中，所呈現(xiàn)出的情緒特征也表現(xiàn)很強(qiáng)烈，感情的變化幅度也較為明顯，在快慢的不斷結(jié)合中表現(xiàn)出了不同的感情色彩。因此，結(jié)合這些樂(lè)曲本身的特點(diǎn)，演奏者在演奏過(guò)程中要熟悉每個(gè)部分呈現(xiàn)出的特征與感情色彩，以便于練習(xí)演奏中的更好把握。

（二）多章節(jié)的鋼琴奏鳴式演奏技巧

貝多芬的鋼琴奏鳴曲基本是由好幾個(gè)樂(lè)章相互結(jié)合呈現(xiàn)出的套曲，每個(gè)樂(lè)章的節(jié)奏、音色、感情色彩都不一樣，他的樂(lè)曲在構(gòu)思和情感表達(dá)上與其他鋼琴曲有著很大不同，在每個(gè)章節(jié)的鋼琴奏鳴曲他又融入了古典音樂(lè)等音樂(lè)元素，在注重音色力度及踏板等細(xì)節(jié)的同時(shí)，對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行了音色曲調(diào)及表現(xiàn)形式上的創(chuàng)新。

二、貝多芬演奏曲中持續(xù)音的類(lèi)型

（一）充滿溫情的長(zhǎng)音持續(xù)音

在貝多芬眾多的鋼琴曲之中，最為普遍和經(jīng)常出現(xiàn)的音樂(lè)形式就是長(zhǎng)音連續(xù)音，它的使用次數(shù)在貝多芬的鋼琴曲中是最高。和其他的音樂(lè)形式相比較而言，長(zhǎng)音就是沒(méi)有其他動(dòng)作或沒(méi)有連續(xù)且長(zhǎng)時(shí)間的動(dòng)作的持續(xù)音。以貝多芬鋼琴曲中第一樂(lè)章中的例子可以表明，e調(diào)中持續(xù)低音的聲音主要的是分散在低音區(qū)，在這個(gè)樂(lè)章的前八章中可以明顯的聽(tīng)出音樂(lè)的整個(gè)節(jié)奏沒(méi)有出現(xiàn)任何一點(diǎn)的變動(dòng)，而且其靜態(tài)的伸展區(qū)幾乎是相等的。在這種演奏的方法下，和聲的部分更加增強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力，強(qiáng)化了調(diào)性，讓音樂(lè)能夠擁有一個(gè)溫和的低音意境。

（二）帶有裝飾的重復(fù)音

為了能夠讓其音樂(lè)具有更為生動(dòng)和突出的特點(diǎn)，許多作曲家經(jīng)常在一些長(zhǎng)音和重復(fù)音出現(xiàn)的地方增添一些能夠起到裝飾效果的音樂(lè)材料。在貝多芬的第十三首鋼琴曲中，第四樂(lè)章就擁有一個(gè)非常明亮和歡快的曲調(diào)，能夠顯示出音樂(lè)所想表達(dá)的壯觀和美麗的場(chǎng)景，這個(gè)場(chǎng)景將又一次重演，是在樂(lè)曲的聲音發(fā)出沉重的語(yǔ)氣并逐漸加強(qiáng)的時(shí)候，并且在低音的部分和弦音的部分中，創(chuàng)造出了一個(gè)很好的和聲狀態(tài)，以上這些樂(lè)曲的演奏方式支撐起目前的眾多音樂(lè)主題。當(dāng)一個(gè)有裝飾效果的音符以八度的方式加入到重復(fù)的音符中時(shí)，能夠?yàn)橛^眾創(chuàng)造出更為靈動(dòng)流暢的聲音效果，讓觀眾能夠體會(huì)到音樂(lè)中所表現(xiàn)出來(lái)的深深的熱情。

三、貝多芬演奏曲中持續(xù)音的審美分析

（一）潤(rùn)物無(wú)聲的音符變化

從大的角度可以看出連續(xù)音調(diào)在音樂(lè)中的價(jià)值，貝多芬的鋼琴曲在音樂(lè)材料的對(duì)比和戲劇性等方面變得更加明顯，在通過(guò)以后的人們的不停探索和創(chuàng)造后，音樂(lè)表達(dá)形式的種類(lèi)變得越來(lái)越多，而且在樂(lè)曲的連接部分和結(jié)尾部分的表現(xiàn)更為突出和明顯。從樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)方面的上看，連接部分和低音部的功能是連接上、下兩個(gè)部分，而如果根據(jù)音樂(lè)的緊張程度進(jìn)行分析的話，它們的功效就只有兩種類(lèi)型的累計(jì)與緩沖。顯然，音樂(lè)的整個(gè)過(guò)程是有一定差異的，在音樂(lè)的張力不斷交替的情況下，改變內(nèi)在的情感張力，使得音樂(lè)通道的效果和強(qiáng)化效果的連接更為明顯，它們不是“沉默”就是“雷電”。

再比如說(shuō)，貝多芬的第五十三號(hào)鋼琴曲《黎明》，一般情況下人們認(rèn)為部鋼琴曲是貝多芬眾多杰作中的代表曲。它顯示了整個(gè)音樂(lè)中的大自然的生命力。尤其是第4節(jié)當(dāng)中的持續(xù)快速的聲音不停地與其低音區(qū)在不同的交流聲區(qū)的和聲，快速和持續(xù)的音樂(lè)曲調(diào)最終慢慢的固定下來(lái)，貝多芬創(chuàng)造性地添入了快速向上的低小音調(diào)，在音符的不斷加密和運(yùn)動(dòng)的逐漸增加的條件下，整首樂(lè)曲也將進(jìn)一步再次出現(xiàn)主題。

（二）唯美意境的襯托手法

從小的方面上看，連續(xù)音的價(jià)值是很高的。從連續(xù)音調(diào)的使用情況上來(lái)說(shuō)，選擇連續(xù)音型、曲風(fēng)的選擇和音系的設(shè)置等的方面，都可以有效地設(shè)置一個(gè)能夠挑起氛圍的地方，對(duì)改善音樂(lè)形象有著非常重要的影響。貝多芬對(duì)樂(lè)曲的創(chuàng)作態(tài)度非常嚴(yán)格要求，總是仔細(xì)考慮之后，然后再確定適當(dāng)?shù)囊粽{(diào)，特別是在使用連續(xù)曲調(diào)的方面，一定要做到合適，這樣才會(huì)使自己的作品更加靈動(dòng)、活潑。

1.靜止與運(yùn)動(dòng)：畫(huà)面的美感程度。從傳統(tǒng)意義上看，連續(xù)音是屬于靜態(tài)音樂(lè)中的元素，它能明顯的表現(xiàn)出音樂(lè)的靜態(tài)特征。然而，實(shí)際上這一概念具有明顯的局限性：第一是因?yàn)檠b飾效果的主動(dòng)連續(xù)曲調(diào)很難夠把靜態(tài)類(lèi)的音樂(lè)或連續(xù)色調(diào)快速的音樂(lè)相重復(fù)；第二是由于連續(xù)的音調(diào)不能脫離復(fù)雜的音符談其特點(diǎn)。在這一方面上，中國(guó)的詩(shī)歌“蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”就很真實(shí)的總結(jié)出了原因，我們不可以在局部評(píng)價(jià)的基礎(chǔ)上去評(píng)價(jià)整體：雖然在形式上，動(dòng)態(tài)的連續(xù)音與整個(gè)樂(lè)曲的形式是相一致的，但它是在許多突發(fā)情況下是用來(lái)參考的，通過(guò)局部曲調(diào)的靜態(tài)對(duì)比整體的動(dòng)態(tài)，并且它對(duì)整個(gè)靜態(tài)的音樂(lè)也表現(xiàn)出很突出影響，動(dòng)態(tài)和靜態(tài)的變化反映出了音樂(lè)整體的無(wú)窮魅力。例如貝多芬的奏鳴曲第七鋼琴曲中的第一樂(lè)章就持續(xù)不斷的呈現(xiàn)快速的低音充滿了大自然的活力，表明了作曲者的內(nèi)心的歡快情緒，輕輕的、慢慢的、柔柔的，高音和低音的交替使用，更加明顯的表現(xiàn)出在快速移動(dòng)的情況下形成的平衡狀態(tài)中的音樂(lè)，增添了一抹具有活力的自然風(fēng)光。

2.緊急與平緩：具有清晰的節(jié)奏感。以上所述的運(yùn)動(dòng)和靜力體現(xiàn)出連續(xù)音在音樂(lè)創(chuàng)作中的巨大價(jià)值。從水平的角度來(lái)看音樂(lè)中的緊迫性和延遲性表現(xiàn)出了在音樂(lè)創(chuàng)作中的持續(xù)基調(diào)的巨大影響。節(jié)奏和軌跡的變化在單曲調(diào)上的表現(xiàn)是最為顯著的，所以運(yùn)動(dòng)的變化變得更加突出和明顯時(shí)，持續(xù)音是緩慢和快速的。比如說(shuō)在貝多芬的第二十七鋼琴曲的第一樂(lè)章中可以看出，這段屬于音樂(lè)中出現(xiàn)銜接的部分，作曲家使用了動(dòng)機(jī)分裂的方法，由十六個(gè)音符慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)榘朔忠舴?，再由八分音符慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)樗姆忠舴缓笤俎D(zhuǎn)變?yōu)槎忠舴?，最后在慢慢變回到最開(kāi)始的時(shí)候?；谥鱇46和弦音符是構(gòu)成動(dòng)態(tài)音符的主要因素，作曲時(shí)要伸長(zhǎng)12節(jié)。靜態(tài)音符突出的表現(xiàn)是多變的節(jié)奏，音量由強(qiáng)變?nèi)?，再由?qiáng)勁向著有節(jié)奏變化，由稀疏走向致密，再由致密變?yōu)橄∈?，讓觀眾還能夠感受到音樂(lè)中情感的變化。

（三）神來(lái)之筆的演奏技法

貝多芬在創(chuàng)作時(shí)經(jīng)常使用一種特殊的表達(dá)方法，就是與一般持續(xù)音不同的方法，它能夠更加突出地表現(xiàn)出音樂(lè)的創(chuàng)造氛圍，對(duì)提高樂(lè)曲形象有著非常大的影響。他的作品中有著非常強(qiáng)勢(shì)的氣勢(shì)，突出了人的頑強(qiáng)斗爭(zhēng)。同時(shí)，貝多芬把連續(xù)音作為背景音樂(lè)插入到音樂(lè)連接的部分中，給主題以飽滿、強(qiáng)烈和愉悅的情感。

事實(shí)上，在音樂(lè)創(chuàng)作中添加上持久性因素開(kāi)始于早期的古典音樂(lè)，貝多芬的鋼琴曲也是一樣。雖然海頓、莫扎特等著名音樂(lè)家在一些作品中也出現(xiàn)過(guò)這種方法的使用，但是其使用的次數(shù)和人數(shù)都是非常少的，但是自從出現(xiàn)了貝多芬，這種音樂(lè)技巧得到了廣泛的運(yùn)用，這是前人無(wú)法達(dá)到的境界。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，本文主要研究的是貝多芬的鋼琴曲，大概地分析了貝多芬鋼琴曲中對(duì)于持續(xù)音的運(yùn)用，討論了連續(xù)音在不同方面的應(yīng)用和音樂(lè)效果，了解到這種音樂(lè)技術(shù)有利于提高音樂(lè)的形象，營(yíng)造良好的氛圍。在此，我們希望能夠借這篇文章為更多的研究者提供參考，讓更多的人認(rèn)識(shí)到這一音樂(lè)方法，并且在未來(lái)的音樂(lè)創(chuàng)作中能夠更大范圍的應(yīng)用。

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