摘 要：托妮·莫里森是美國著名的黑人小說家，《所羅門之歌》是她的最負盛名的長篇小說代表作品，同時也是美國有關黑人的文學作品里第一部獲得諾貝爾獎的小說。在這部小說里，托妮·莫里森極富有技巧地運用了多元聚焦敘事模式，形象立體地再現(xiàn)了當時美國黑人的現(xiàn)實生活狀況，使我們能夠了解當時黑人在白人社會里的殘酷生活背景，極具代表性。

關鍵詞：《所羅門之歌》；多元聚焦敘事模式；托妮·莫里森

作者簡介：張佳茹（1992-），女，河北邢臺人，吉林大學外國語學院英語系2015級碩士生，研究方向：英語語言學。

[中圖分類號]：I106 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-17-0-03

1.引言

托尼·莫里森，美國著名的黑人女作家，1993年諾貝爾文學獎得主，被稱為“當代美國黑人社會文學觀察家”。她主要發(fā)表了《最藍的眼睛》、《寵兒》、《所羅門之歌》和《秀拉》等長篇作品。其中，代表作品《所羅門之歌》是托尼·莫里森的不朽之作。全書分為兩個部分，一共十五章。一到九章是第一部分，主要交代了主人公奶娃所處的時代背景、社會和生活背景，為后面的描寫做鋪墊。第十到十五章則描寫了主人公奶娃南下“尋金”，最終找回自己的“根”的歷程。全書規(guī)模宏大，人物豐富。在敘事模式上，莫里森采用了多元聚焦敘事模式，小說中的敘述角度的轉換靈活自然，貫穿于整部小說之中，推動小說情節(jié)流暢自然地發(fā)展。總結而言，《所羅門之歌》這部小說以全聚焦敘事模式為主要敘事模式，同時在全聚焦敘事中穿插恰當?shù)膬?nèi)聚焦敘事模式和外聚焦敘事模式。正是由于這種多元化的敘事模式，使得的整部作品恢弘的情節(jié)結構巧妙，前后呼應，頗具感染力。

“聚焦”是法國學者熱奈特（1990）借用攝影術語一詞來指敘述者講述故事的角度，也被稱為視角。徐岱（2010）在《小說敘事學》中提到，聚焦可以分為三種模式：全聚焦模式，內(nèi)聚角模式和外聚焦模式。全聚焦敘事，又稱零聚焦敘事，是傳統(tǒng)的無固定視角的全知敘述（徐岱，2010）。敘述者可以從任何角度、任何時空來敘事，既可以居高臨下地俯看全貌，也可以看到在其他地方同時發(fā)生的一切；既可以對人物的過去、現(xiàn)在和未來了如指掌，也可以自由地進人人物的內(nèi)心，透視人物的意識或潛意識。總之，他仿佛一個高高在上的上帝，控制著人類活動，因而這種敘述模式又被稱為“上帝式”。內(nèi)聚焦敘事模式也可稱為“同視界式”，是指文章中的某個人物是敘述者，從這個人物的角度來寫文章。外聚焦敘事模式是指敘述者從外部來呈現(xiàn)人物和場景，并不深入角色內(nèi)心世界。譚軍強（2008）在他的《敘事學導論--從經(jīng)典敘事學到后經(jīng)典敘事學》里也有相似的區(qū)分。

本文以《所羅門之歌》中運用的多元聚焦敘事模式為主要研究對象，以期體會其中的藝術感染力。論文主要從四個方面來分析，即，全聚焦敘事模式、內(nèi)聚焦模多重式內(nèi)聚焦敘事模式和外聚焦敘事模式。

2.全聚焦模式

在《所羅門之歌》一書中，全聚焦模式幾乎貫穿始終。這一章節(jié)主要分析幾個具有代表性質的文本來分析。

從第一章開始，就運用了全聚焦敘事模式。敘述者無所不知，以第三人稱的角度交代了主人公奶娃的成長環(huán)境以及社會背景。敘述者具體描寫了“非醫(yī)生街”和街上的“非慈善醫(yī)院”名稱的來源。并且，敘述者除了交代了“非醫(yī)生街”名字的來源以及“慈善醫(yī)院”的“業(yè)績”，而且生動形象地描寫了生活在此地的人們的生活狀況?！胺轻t(yī)生街”是因為政府禁止把它稱為醫(yī)生街；因此這條街上的慈善醫(yī)院也就被稱為了“非慈善醫(yī)院”。這里的人們喜歡看熱鬧，麻木，對生活無動于衷。在得知史密斯先生要“飛起來”時，第一刻想到的只是去看熱鬧，對于史密斯先生這種無異于自殺的行為卻無動于衷，最終致使史密斯先生“一躍而起進入空中”。再往后，敘述者講述了史密斯先生的生平，周圍人們對他的評價是“一個好人”。那么，我們就要想了，為什么一個公認的好人，在這種自尋死路的情況下，周圍的人都只是去看熱鬧，而沒有一個人表現(xiàn)出來一點心痛？這正是作者的高明所在，她使用這樣一種平和的語言來描述這么不平和的事件，不禁讓我們深思：這里的人們?yōu)槭裁磿@么的冷漠？他們遭受了什么？

敘述者對“非醫(yī)生街”、和“非慈善醫(yī)院”的描述已經(jīng)把當時嚴重的社會歧視問題展現(xiàn)給讀者。那么，自然，長期處于這種種族壓迫下的人們會出現(xiàn)這種冷漠和無動于衷也不是不可想象的。正是在這樣的社會背景下，主人公奶娃降臨人間。我們可以這樣理解，作者正是用這種看似公正平和的語言來客觀的描繪當時黑人的生存狀況；而實際上卻通過這種平和的語言深刻的揭露了黑人當時殘酷的生存狀態(tài)，隱晦地表達了自己對這種社會狀況的批判的態(tài)度。而這種隱晦性的表達方式正是全聚焦敘事模式所特有的，在評論人和事上有極大的自由。這種對黑人真實的生活狀況的描寫奠定了整篇小說壓抑的基調，為后來奶娃尋“根”做鋪墊，先抑后揚。

全聚焦視角還可以展現(xiàn)出人物內(nèi)心的發(fā)展變化。比如：“到奶娃十四歲的時候，他注意到他的一條腿比另外一條要短。當他光腳站的筆直的時候，他的左腳離地大概有半英寸，所以他從來站不直?！边@里作者用內(nèi)聚焦敘事方法說出了奶娃對于自己腿的感受，他覺得自己“站不直”。而在小說后面“他發(fā)現(xiàn)自己僅僅由于走在大地之上便振奮不已。走在大地上就像是他屬于大地，就像他的雙腿是莊稼的莖，是樹木的干，他的部分軀體就這樣往下延伸，延伸，直扎進石頭和土壤之中，感到在那里十分暢快——在大地上，在他踏腳的地方。他也不跛了。”在奶娃到達南方和別人一起狩獵時，他覺得自己腳踏實地，內(nèi)心無比安心，因而也覺得自己不跛了。到這里，我們可以知道前文中的“站不直”可能不僅僅是字面意義上的“站不直”，它還有更深刻的內(nèi)涵：奶娃沒有找到自己的“根”。

3.內(nèi)聚焦敘事模式

內(nèi)聚焦敘事模式通常會借用作品中的某一個人物來表達，也就是讓小說中的人物直接表達自己的思想觀點。作者運用內(nèi)聚焦視角來刻畫人物的內(nèi)心世界，這樣使得人物形象更加鮮活和飽滿。比如：

“你為什么不穿戴得像個女人樣兒呢？”他站在爐子旁邊說。“你頭上戴頂水手帽干嘛？你有長襪沒有？你想讓我在這城里處于什么境地？”他想到了銀行里的白人——這些人幫助他收買和抵押住房——會不寒而栗地發(fā)現(xiàn)這個穿沼破破爛爛的賣私酒的女人卻是他的妹妹，會發(fā)現(xiàn)他這位富有的黑人在事業(yè)上精明強干，自己還在非醫(yī)生街住著大房子，卻有個妹妹，她沒有丈夫卻有女兒，而女兒也有女兒而沒丈夫；完全是一伙瘋子，她們釀酒，還在街上唱歌，“跟普通的街頭妓女一樣！跟普通的街頭妓女一模一樣?。?5）”

在這段文本中，作者運用內(nèi)聚焦敘事模式。從這個內(nèi)聚焦敘事中，我們可以看出麥肯·戴得對他妹妹的態(tài)度--鄙視。他看不起自己一母同胞的妹妹，認為她丟了自己的人，拖了自己的后腿。從他的這種心理，我們就可以得出他已經(jīng)被白人社會同化，一切以白人的標準為準，分外瞧不起自己的種族。在遇到?jīng)_突時，首先想的就是自己的利益、自己的面子，分外的冷漠，不關心親人的感受。但是麥肯·戴得一直都是這個樣子的嗎？

“派拉特那會兒還是個嬰兒呢。白天她呆在另一個農(nóng)莊里。每天早晨我抱她去那兒。然后我穿過莊稼地回來同父親會合?！保?6）

從這段麥肯·戴得的自述中，我們可以得知在麥肯·戴得小的時候，戴得的父親還健在，他們一家人生活在一起，戴得每天來回抱妹妹拍拉特下地。我們可以了解，在那個時候，戴得和妹妹派拉特的關系是很好的。派拉特的話語也證實了這一點：“有一次我給他做一個櫻桃餡餅，要不就是試著做。麥肯是個好孩子，對我可好了。要是你那會兒認識他，他可是挺不錯的，他也一定合成為你的好朋友的，就像對我那樣。”（50）那么，為什么到了后來麥肯·戴得對他的妹妹的態(tài)度卻如此差，在妹妹一家投靠他的時候把她們趕了出去，甚至形容她為一條毒蛇？這背后的原因值得我們深思。

4.多重式內(nèi)聚焦敘事模式

多重式內(nèi)聚焦就是運用多個人物的看法來描述同一件事情。不同的人有不同的眼光，關于同一件事的看法也會不盡相同，這樣就避免了一個人敘述的片面性，讀者可以從多個角度來了解這個事情，這樣得出的結論也就更加客觀，愈加接近真實。比如，對奶娃的爺爺死的時候的描述。派拉特是這樣說的：

“可是我剛一撤手，他就把全身重量死死地摔到了地上。把眼鏡什么的都給砸碎了。他摔了個狗吃屎，你猜他是怎么摔的？他是慢慢倒下去的，我發(fā)誓足足用了三分鐘，用了鱉整三分鐘從站得直直的姿勢到把臉碰到地面上。我說不上是不是真有懸崖，可是他用了三分鐘才慢慢藩下去?！?/p>

“硬挺挺地死了?！?/p>

“在空中有五英尺高……”（52-53）

隨后，在奶娃和父親談話時，父親回憶自己小時候與父親一起的幸福日子，然后告訴他爺爺是怎樣被殺害的，以及被誰殺害的。后來在奶娃南下以后碰到庫伯。庫伯告訴他他爺爺是被貪婪的白人殺害的。作者就這樣一步步由派拉特說出死亡事實，到麥肯·戴得說出殺死他父親的人，到最后借由庫伯牧師的口把奶娃爺爺被殺的原因揭露出來。讀者也就在作者的這種敘事安排下，一點一點地由點到面地了解整個被殺事件。作者從派拉特、麥肯·戴得和牧師庫伯三個聚焦角度來描寫同一件事，增加了故事的真實度，讀者也可以從這三個角度的敘述中批判的進行思考，得到自己的理解。從敘述中，讀者可以清晰地看出當時美國社會對黑人的殘忍。盡管已經(jīng)在林肯總統(tǒng)解放黑奴運動以后，但是事實上，黑人在以白人主導的美國社會還是備受壓迫。占統(tǒng)治地位的白人們依舊不拿這些“解放的黑人”當回事。他們?yōu)榱死娌粨袷侄危踔敛幌б陨鼮榇鷥r。也正是因此，才造就了當時社會里的扭曲又冷漠的黑人們。

在小說里，作者在敘述露絲與父親的關系時也運用了多重式內(nèi)聚焦的敘事模式。在麥肯·戴得的嘴里，露絲和她父親的關系是這樣的：

“在床上，”他接著說，可是又停了好長一會兒，弄得奶娃不知道他是不是還要說下去。“在床上。我打開屋門時發(fā)現(xiàn)她在床上。就躺在他身邊。跟條看家狗似地一絲不掛，親吻著他。他的尸體蒼白、腫脹、皮包骨，她把他的手指含在她嘴里?！保?4）

在麥肯·戴得的眼里，露絲和她父親的關系是不正常的。他認為露絲的父親不喜歡他，所以對他所說的話一點也不在乎。但是從麥肯·戴得的敘述里我們可以得知，他最在乎的還是那位黑人醫(yī)生存在銀行里的錢財。

隨著小說的推進，我們從露絲的嘴里又聽到了這個版本：

“他只會告訴你讓他心滿意足的事情。我知道他從來沒對你講過，是他殺了我父親，他還想殺你。因為你們祖孫二人都把我的注意力從他身上引開。我知道他從來沒有對你說過這些。我還知道，他從來沒告訴你，他把我父親的藥物扔了，可這是真的。而我卻救不了我的父親。麥肯把他的藥拿走了，我根本不知道。要不是派拉特，我也救不了你的命。你能生到這個世界上來，多虧派拉特幫忙……據(jù)我猜測，對他來說，我父親的錢比殺死我所感到的滿足更為重要…… 沒有?？晌掖_實跪在他的床邊，穿著帶背帶的長襯衫，吻著他那漂亮的手指頭。（162-164）”

從露絲的內(nèi)聚焦敘述中，我們可以得知露絲的父親是麥肯·戴得害死的。麥肯·戴得因為露絲沒有照他的吩咐去騙父親的錢而記恨露絲。因此，麥肯·戴得在奶娃面前抹黑露絲，破壞奶娃和露絲的母子感情。最后麥肯·戴得為了早日得到醫(yī)生的財產(chǎn)，而把醫(yī)生的藥拿走了。通過麥肯和露絲這兩個人的內(nèi)聚焦敘事，我們對事實有了更加清晰的認識，同時也看清了麥肯·戴得這個人的虛偽卑鄙和無情無義，不知感恩的丑陋嘴臉。

5.外聚焦敘事模式

全聚焦敘事和內(nèi)聚焦敘事都有其各自的優(yōu)點，但是又有其限制所在。所以，在這部小說中，作者也同樣運用了外聚焦敘事模式，這樣可以使小說思維更加嚴謹，結構更加緊密。外聚焦敘事模式是通過局外人的眼光來描寫事情。起主要特點就是敘述者所說出來的內(nèi)容比其中涉及到的人物知道的要少。敘述者只說出人物表現(xiàn)出來的形象，間或穿插自己的評論。由于這種敘事模式的限制，所以相對來說，用的就要少一點。比如：

“你估摸他會跳嗎？”。

“一個瘋漢什么都會干出來的?！?/p>

“他是誰呀？”

“收保險金的。一個瘋漢。

“那位唱歌的女士是誰？”（8-9）

在小說的開頭部分，作者采用了外聚焦敘事手法。通過吉他和一位護士的對話，我們可以知道，他們對史密斯先生的評價是“賣保險的瘋漢”。這體現(xiàn)了當時群眾的無知和冷漠無情。同時，又借這兩個局外人的嘴引出了小說中的一個重要任務——派拉特，使得小說情節(jié)流暢自然，也為派拉特的出場埋下了伏筆。

總結：

由于全聚焦敘事模式全知全能的特性，所以它特別適用于描寫規(guī)模宏大、背景復雜、人物形象眾多且豐富的故事題材。尤其是在長篇小說中，全聚焦敘事模式能夠組織起龐大復雜的故事結構。同時運用恰當?shù)膬?nèi)聚焦和外聚焦敘事模式可以使這個結構更加有血有肉。透過《所羅門之歌》小說中的多元聚焦敘事模式，我們可以看到，在長期的種族歧視之下，在白人文化的熏陶下，黑人冷漠狹隘的心態(tài)以及尷尬不堪的生存狀態(tài)，以及黑人努力追求自我的不懈奮斗。

參考文獻：

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[4]托妮·莫里森.所羅門之歌[M].（胡允恒譯）.北京：外國文學出版社，1987.

[5]徐岱.小說敘事學[M].北京：商務印書館，2010.