趙 嫻

民族傳統(tǒng)與現(xiàn)代幽默的藝術(shù)創(chuàng)新
——試論中國(guó)動(dòng)畫電影《天書奇譚》的聲音設(shè)計(jì)

趙 嫻

一、概述

由上海美術(shù)電影制片廠1983年出品的大型彩色寬銀幕動(dòng)畫片《天書奇譚》，是中國(guó)第三部動(dòng)畫長(zhǎng)片。對(duì)于兒時(shí)的筆者而言，它絕對(duì)稱得上是印象最為深刻的一部動(dòng)畫電影作品了。本人在觀摩該片時(shí)那種忽被逗樂、忽又充滿恐懼，忽再陷入悲哀的復(fù)雜觀影心理至今仍記憶猶新。如今，當(dāng)筆者作為一名動(dòng)畫電影聲音教育研究者，再度重審該片時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)《天書奇譚》原來是一部有別于其他中國(guó)美術(shù)電影的、具有一定超前性與顛覆性的電影動(dòng)畫作品。

該片的故事架構(gòu)不同于普通的兒童文學(xué)或名著小說，是編劇包蕾與王樹忱在英國(guó)BBC提供的劇本基礎(chǔ)上，根據(jù)中國(guó)小說史上第一部長(zhǎng)篇神魔小說、羅貫中的《平妖傳》部分章節(jié)精心創(chuàng)作改編而成的。同時(shí)，以王樹忱和錢運(yùn)達(dá)為首的創(chuàng)作班底還借鑒了中國(guó)民間故事中的一些有趣情節(jié)，使得這部魔幻題材的小說成為了一部劇情跌宕起伏、妙趣橫生且節(jié)奏明快的童話故事。此外，為了使人物造型更具有獨(dú)特性，錢運(yùn)達(dá)導(dǎo)演請(qǐng)來了曾與他合作過《紅軍橋》和《張飛審瓜》的南京《新華日?qǐng)?bào)》美術(shù)編輯、著名畫家柯明（原名吳樾人）擔(dān)任人物設(shè)計(jì)。柯明先生把潛心研究的中國(guó)民間藝術(shù)如戲曲、泥塑、剪紙、木版年畫、皮影、玩具等元素用在了藝術(shù)創(chuàng)作上，將《天書奇譚》中人物造型設(shè)計(jì)的民族特色和夸張風(fēng)格做到了極致①動(dòng)畫電影《天書奇譚》于1983年獲上海美術(shù)電影制片廠優(yōu)秀造型獎(jiǎng)。。

此外，除了特別的劇本與獨(dú)具匠心的人物造型設(shè)計(jì)之外，該片另一個(gè)不容忽視的創(chuàng)作元素便是聲音設(shè)計(jì)?！短鞎孀T》之所以在當(dāng)時(shí)有別于其他的中國(guó)美術(shù)電影故事片，其實(shí)是因?yàn)樽髌分袆?dòng)畫角色人物身上難得的幽默感，而賦予他們邪趣生命與情感的，正是本片精妙且超前的聲音設(shè)計(jì)理念。

緣此，本片的聲音設(shè)計(jì)，成功地將一部濃郁的民族傳統(tǒng)動(dòng)畫電影故事片附上了現(xiàn)代幽默的藝術(shù)氣質(zhì)。

二、亦古亦今的音樂配器

《天書奇譚》的音樂配器對(duì)于20世紀(jì)80年代的中國(guó)電影界而言，可謂是非常大膽的創(chuàng)新。作曲家吳應(yīng)炬先生并沒有沿用之前成功創(chuàng)作的兒童動(dòng)畫電影《牧笛》《大鬧天宮》《南郭先生》等的配器技法，而是大膽嘗試了應(yīng)用古典管弦樂團(tuán)、民族器樂與現(xiàn)代電子樂器相結(jié)合的亦古亦今的配樂手法，給觀眾們帶來了前所未有的視聽感官刺激。

（一）片頭音樂

為了使觀眾更快地熟悉劇中人物角色和音樂主題，《天書奇譚》將最為典型的三個(gè)音樂主題配合動(dòng)畫人物介紹與演職人員名單，放在了片頭音樂的部分。在此基礎(chǔ)上，音樂中還為一些典型角色加入了其標(biāo)志性的聲音效果，如蛋生毫無顧忌的哭聲、黑妖狐裝神弄鬼的搖鈴聲、藍(lán)妖狐咽口水的聲音、府尹眼珠的轉(zhuǎn)動(dòng)聲等，使觀眾在熟悉人物角色的同時(shí)體驗(yàn)了隱藏在作品中詼諧幽默的戲劇元素。

（二）“蛋生”主題音樂

正直勇敢、人小鬼大的蛋生是《天書奇譚》的靈魂人物，而蛋生的主題音樂更擔(dān)當(dāng)著整部作品的主題思想。蛋生的造型，和一般的英雄形象有很大的分別，平凡的孩子模樣稚氣可愛卻趾高氣昂、充滿自信。因此，蛋生的主題音樂活潑中帶著堅(jiān)韌的個(gè)性，影片中五次出現(xiàn)的主題段落里，作曲家巧妙的依據(jù)場(chǎng)景和人物心理對(duì)主題旋律一一作了節(jié)奏上的重組變化和發(fā)展，令觀眾對(duì)“蛋生”主題音樂印象深刻且驚喜連連。

表1：片頭音樂（總時(shí)長(zhǎng)：2分30秒）

表2：“蛋生”主題音樂

（三）“妖狐”主題音樂

《天書奇譚》中的3只妖狐的角色設(shè)計(jì)，絕對(duì)堪稱是該片的一大亮點(diǎn)。

在創(chuàng)作時(shí)，柯明先生參考了京劇中生旦凈末丑的戲曲造型藝術(shù)特點(diǎn)。其中，以黑狐貍佝僂的身體和嵌在其臉上呈“八”字的一雙大黑眼圈最為“恐怖”。吳應(yīng)炬先生為這一虛構(gòu)夸張的形象而創(chuàng)作的主題音樂則是具有顛覆性的，他大膽地在管弦樂團(tuán)中加入了一支電聲樂隊(duì)，用電子音色模擬出各種低沉恐怖、令人毛骨悚然的聲音，為黑狐貍在施展法術(shù)時(shí)營(yíng)造了神秘而邪惡的氛圍，大大提升了妖狐妖魔化的特性，增強(qiáng)了其瘋狂的戲劇色彩。由此，它與“蛋生”明亮活潑的主題音樂形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。同時(shí)，作曲家將蛋生的善與妖狐的惡，以及他們?yōu)闋?zhēng)奪天書而產(chǎn)生的矛盾關(guān)系，用特有的音樂語(yǔ)匯淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。

該片中共有4次妖狐出現(xiàn)的主題音樂段落，看似不盡相同實(shí)則卻出自同一個(gè)主題動(dòng)機(jī)。由此，作曲家根據(jù)場(chǎng)景和人物的不同，將主題動(dòng)機(jī)進(jìn)行了音型分解、重新組合及變形發(fā)展，并做了不同的配器與速度的處理，給人以形象各異卻又萬變不離其宗的奇妙聽感。

三、亦邪亦趣的音效設(shè)計(jì)

作為出品于80年代初的動(dòng)畫電影故事片，該片的音效設(shè)計(jì)具有一定的超前意識(shí)。為了配合該片觀眾對(duì)魔幻題材與神話人物的理解，觀眾在片中可以聽到很多來自電子樂器的模擬和超現(xiàn)實(shí)的音色，為該片的音效表現(xiàn)蒙上了一層神秘的色彩。

首先，貫穿全劇的一個(gè)重要環(huán)節(jié)就是香爐的彩煙。當(dāng)香爐升起彩煙，袁公上天述職時(shí)，就有了狐貍成精偷蛋、蛋生托印天書等劇情的演變與發(fā)展。因此，配合香爐升起彩煙的電子音色在片中多個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)處出現(xiàn)。它不僅強(qiáng)調(diào)了袁公仙人的身份，增加了云夢(mèng)山洞及天書的神圣氣質(zhì)與特性，還提升了觀影的節(jié)奏感。此外，每當(dāng)天庭降罪捉拿袁公時(shí)，都會(huì)有雷公和電母出現(xiàn)并伴有電閃雷鳴的音效，預(yù)示著劇情的轉(zhuǎn)折，使觀眾不由自主的跟著劇情與劇中人物的心情一同緊張起來。

表3：“妖狐”主題音樂

此外，片中有一群可愛又性格各異的凡人，而這一個(gè)個(gè)漫畫般夸張與諷刺的人物造型幾乎都被賦予了專屬的音效設(shè)計(jì)。該片通過貼切而富有個(gè)性的音效設(shè)計(jì)，使得這些人物頓時(shí)有了鮮活的生命力，提示著觀眾從另一個(gè)角度去理解這些角色的個(gè)性特點(diǎn)和心理變化。這些音效設(shè)計(jì)配合著角色人物的滑稽動(dòng)作，則透露出一股濃郁的幽默氣質(zhì)和趣味性，使得觀眾在觀影時(shí)忍俊不禁，深深被片中人物的表現(xiàn)所感染。

表4：角色音效設(shè)計(jì)

四、活靈活現(xiàn)的配音表演

《天書奇譚》幾乎包羅了中國(guó)封建社會(huì)各階層人物的眾生相，片中人物的對(duì)白精準(zhǔn)幽默，獨(dú)到的語(yǔ)言設(shè)計(jì)也成為本片最為驚艷且令人印象深刻的聲音創(chuàng)意設(shè)計(jì)。

為了達(dá)到更好的藝術(shù)效果，該片在配音過程中云集了國(guó)內(nèi)一線的配音大家積極參與。如丁建華、曹雷、蘇秀、畢克、孫渝烽、童自榮等，這些經(jīng)驗(yàn)豐富的配音演員用聲音對(duì)人物的性格、氣質(zhì)和情緒拿捏得恰到好處、表演真摯，通過聲音的塑形使得影片中的動(dòng)畫角色一下子變得鮮活和立體了起來，使得這部帶有鮮明民族風(fēng)格的動(dòng)畫電影長(zhǎng)片處處散發(fā)著童趣和幽默之情。不得不說，老一輩動(dòng)畫人對(duì)于作品一絲不茍、精益求精的的職業(yè)精神值得我們傳承和學(xué)習(xí)。

以下筆者謹(jǐn)選取一部分代表性的人物角色，針對(duì)其人物形象的特點(diǎn)及語(yǔ)言的聲音設(shè)計(jì)進(jìn)行具體的分析。

表5：配音表演

結(jié)語(yǔ)

根據(jù)中國(guó)第一部長(zhǎng)篇神魔小說《平妖傳》改編而成的動(dòng)畫電影《天書奇譚》，情節(jié)波折、精彩流暢、充滿懸念，是一部在中國(guó)動(dòng)畫片長(zhǎng)河中富有民間神話特色，兼具顛覆性與實(shí)驗(yàn)性的動(dòng)畫故事片。其場(chǎng)景、人物造型設(shè)計(jì)都繼承了中國(guó)傳統(tǒng)裝飾繪畫的特點(diǎn)，眾多角色刻畫的栩栩如生、個(gè)性鮮亮。

值得一提的是，該片在聲音設(shè)計(jì)方面做了大膽的藝術(shù)實(shí)踐和創(chuàng)新。首先是在作曲配器上嘗試使用了民族樂器、管弦樂團(tuán)與現(xiàn)代電子樂器相結(jié)合的、亦古亦今的配樂手法。在發(fā)揮中國(guó)民族傳統(tǒng)音樂特色的同時(shí)，讓觀眾們體驗(yàn)到了前所未有的刺激聽感。更難得的是，《天書奇譚》有著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片中少見的幽默感，影片中配合角色滑稽的動(dòng)作增加了諸多現(xiàn)代的聲音特效，亦邪亦趣的音效設(shè)計(jì)將影片的趣味性表現(xiàn)得淋漓盡致。另外影片在音效設(shè)計(jì)上采用了電子樂器的模擬和超現(xiàn)實(shí)音色，突出了作品魔幻題材的特性。

此外，本片的配音陣容堪稱強(qiáng)大。配音演員們?yōu)閯?dòng)畫角色量身定制的語(yǔ)音、語(yǔ)調(diào)和語(yǔ)氣，將中國(guó)的漢語(yǔ)言文字的玄妙和含蓄的幽默感發(fā)揮到了極致，使得這些角色一下子有了鮮活的生命和真實(shí)的情感，仿佛是在我們身邊活生生的例子，而片中逗趣的語(yǔ)言對(duì)白也一直為影迷們所津津樂道。

所以說，《天書奇譚》無論是在改編劇本創(chuàng)意、角色人物造型，還是在聲音創(chuàng)意設(shè)計(jì)方面，都可以說是創(chuàng)下了一個(gè)中國(guó)動(dòng)畫電影的奇跡。它巧妙的將民族傳統(tǒng)與現(xiàn)代幽默結(jié)合在一起，并在藝術(shù)創(chuàng)作上取得了卓越的成效和突破。

因此，筆者希望通過對(duì)《天書奇譚》中聲音元素較為深入的藝術(shù)分析，從另一個(gè)角度來重新審視這部動(dòng)畫藝術(shù)精品，為中國(guó)動(dòng)畫電影的聲音設(shè)計(jì)發(fā)展提供可資參考的依據(jù)。

趙 嫻，女，上海人，北京電影學(xué)院聲音學(xué)院博士生，上海師范大學(xué)謝晉影視藝術(shù)學(xué)院動(dòng)畫系講師，中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)電影聲音藝術(shù)工作委員會(huì)委員，中國(guó)錄音師協(xié)會(huì)電影錄制制作專業(yè)委員會(huì)委員。

本文系北京電影學(xué)院“中國(guó)文藝評(píng)論基地”《中外電影理論評(píng)論研究》（項(xiàng)目編號(hào)：CLACA-2015-010）階段性研究成果。