迪士尼的動(dòng)畫制作者們，即使對(duì)于二維動(dòng)畫，也盡其所能為其賦予立體感，這一點(diǎn)從影片的海報(bào)總會(huì)給人物加上暈染的陰影效果便可看得出。

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《睡美人》中卻只有公主熟睡的模樣是具有漸變式陰影的?；蛟S制作者考慮到這是一幀靜止畫面，保持它的二維平面感會(huì)顯得過于單調(diào)吧。因?yàn)槿宋镆坏﹦?dòng)起來，陰影部分往往也會(huì)隨之亂七八糟、沒有規(guī)律地移動(dòng)，而如果是一幅靜止的畫面，技術(shù)上就不具有任何困難了。

誰(shuí)知，待我看到影片的一刻，卻如夢(mèng)初醒。公主的形象，感覺并非一個(gè)活生生的人，而僅僅是幅漂亮的“圖畫”。同時(shí)，其余那些不帶陰影的人物，直到上一刻還曾讓我感到一種“具有生命的幻覺”，此時(shí)此際，在我眼中卻不過只是一幅畫而已。因?yàn)閱螁沃唤o一個(gè)畫面添加陰影，反而會(huì)讓觀眾清晰地意識(shí)到人物的平面性。既然不加陰影的二維平面角色也一直給人活靈活現(xiàn)的感覺，就不該因?yàn)槟硞€(gè)畫面是靜止的而突然給它添上漸變的陰影，這樣做反而會(huì)把人物“弄死”?？蓱z的公主，不只被紡錘刺傷，還因?yàn)槟切┢恋年幱埃直粴⑺懒艘淮巍?/p>

海報(bào)設(shè)計(jì)也是如此。若從一開始就將它作為一幅畫來處理，那暫且不提，否則最好還是放棄那種為了營(yíng)造立體感（圓潤(rùn)感）而去暈染陰影的做法。如果有強(qiáng)烈的光源，則另當(dāng)別論。我一直是這么認(rèn)為的，也是這么實(shí)踐的。而首次讓我意識(shí)到這一點(diǎn)的，恐怕就是《睡美人》。

本身用線條表現(xiàn)的繪畫作品，誰(shuí)都不會(huì)認(rèn)為它是真實(shí)的，于是反而才會(huì)用心去感受隱藏在背后的真實(shí)。否則，若是沒有這樣的心理期待，那薄薄的二維平面畫，又為何竟能俘獲人心呢？

選自《一幅畫開啟的世界》（湖南美術(shù)出版社）

【點(diǎn)讀】

《一幅畫開啟的世界》，不是藝術(shù)史的追溯，也不是名畫的解密，而是屬于高畑勛先生的略顯隨性的個(gè)人化解讀。譬如對(duì)塞尚畫作的印象，你可以仍然覺得它們非?！捌娈悺?，你也可以經(jīng)由高畑勛的建議，去尋找塞尚作品中那份奇異與自然之間的平衡。抑或是由歲月的積淀以自己的方式去求得“會(huì)意”。不管怎樣，高畑勛先生在序中希望“讀者能把這些文章當(dāng)作一種線索，去重新細(xì)細(xì)地品味畫作”，這也正符合書名“一幅畫開啟的世界”。

在本書中，絕大部分的篇幅是高畑勛先生作為非專業(yè)人士對(duì)自己喜歡的畫作的評(píng)論，高先生本人的身份其實(shí)是動(dòng)畫電影制作人。吉卜力是全球最知名的日本動(dòng)畫電影品牌，高先生是吉卜力工作室的核心人物，發(fā)現(xiàn)宮崎駿的是他，發(fā)掘久石讓的也是他……在摘選的第二個(gè)片段里，高畑勛先生以他專業(yè)的眼光來評(píng)述動(dòng)畫立體感與真實(shí)感的問題。具有立體感的真實(shí)和“隱藏在背后的真實(shí)”是兩回事，前者強(qiáng)調(diào)“實(shí)存”，人們能感受到動(dòng)畫形象作為物體的存在，與后者比較，它缺失某些關(guān)聯(lián)性的暗示，而讓觀眾失去了部分感受蘊(yùn)藏于表象背后真實(shí)的樂趣。然而這兩者也可以不矛盾，創(chuàng)設(shè)與現(xiàn)實(shí)世界酷似的情感體驗(yàn)，或許能夠平衡兩者的振幅。

不管是電影、繪畫還是音樂，觀者往往都是被藝術(shù)家營(yíng)造的世界打動(dòng)，聯(lián)想到自己曾經(jīng)歷或渴望經(jīng)歷的故事，從而產(chǎn)生豐富多樣的情感體驗(yàn)，這種打通，朱光潛先生稱之為“移情”。綜觀全書，高畑勛以坦誠(chéng)的分享來敘說他的觀畫體驗(yàn)，這種體驗(yàn)仍然是私人的。藝術(shù)與生活連通的那個(gè)世界，最關(guān)鍵的開啟者還是你們自己。