原創(chuàng) 2017-05-03 李瑾 音樂周報

杜韻

近期，2017普利策大獎公布了獲獎者名單，我國旅美作曲家，現(xiàn)年39歲的女作曲家杜韻，攜室內(nèi)樂歌劇作品《天使之骨》（Angels Bone）問鼎音樂大獎。

杜韻和《天使之骨》

《天使之骨》講述了一對夫婦在后院撿到兩只受傷的天使，他們將天使收留并治愈，隨后囚禁起來以漁利的故事。通過受傷天使的困境以及人間世俗的貪欲，作品將“人口販賣”這個世界性社會話題，以戲劇的形式帶到人們的視線中。該劇編劇為羅伊斯·瓦伏雷克（Royce Vavrek）?！短焓怪恰返囊魳穭?chuàng)作具有相當?shù)脑瓌?chuàng)性和先鋒性。作品的音樂素材中可以聽到從文藝復興時期的頌歌，到電子樂以及喧鬧的噪音，戲劇場景、裝置藝術、流行元素以及現(xiàn)代的視覺設計都被用在了這部室內(nèi)樂歌劇作品中，從而編織出不同元素交織的復雜經(jīng)緯鏡像。

《天使之骨》首演于去年紐約的“原型藝術節(jié)”（Prototype festival）。這個藝術節(jié)走在潮流前端，它鼓勵那些創(chuàng)造性的小型歌劇，并且給予女性創(chuàng)作者、少數(shù)族裔創(chuàng)作者更多機會。如今，美國、歐洲的很多大歌劇院其實都面臨財政赤字、無法吸引年輕觀眾的現(xiàn)實。他們都會來“原型藝術節(jié)”尋找突破，尋找不一樣的聲音。

《天使之骨》劇照

普利策和音樂獎項

普利策獎是1917年據(jù)美國報業(yè)巨頭約瑟夫·普利策（Joseph Pulitzer）的遺愿而設立的獎項，每年春季由哥倫比亞大學普利策獎評選委員會的14名會員評定，當年4月中旬公布結(jié)果，并于5月由哥倫比亞大學校長正式頒獎。上個世紀七八十年代，普利策獎發(fā)展為美國新聞界的一項最高榮譽。如今，不斷完善的評選制度，讓普利策獎從最初的新聞獎發(fā)展成為現(xiàn)在擁有文學類、藝術類在內(nèi)的綜合性全球獎項。目前，普利策獎由14項新聞類獎項和7項創(chuàng)作類獎項組成，新聞類獎項的獲獎者不限國籍，但必須在美國媒體中發(fā)表過作品。創(chuàng)作類獎項的獲獎者必須是美國公民。

1943年，盡管當時的普利策尚無音樂獎，卻自那年開啟了一年一度的音樂獎學金頒發(fā)。最終轉(zhuǎn)化為一個成熟的獎項。歷史上第一位獲得普利策音樂獎學金的作曲家是威廉·舒曼，他創(chuàng)作了世俗康塔塔《一首自由之歌》。1953年之后，每年普利策都有音樂獎頒發(fā)給作曲家。美國作曲家科普蘭、查爾斯·艾夫斯、約翰·亞當斯等都曾問鼎普利策音樂獎。

女性話題被重提

現(xiàn)年39歲的杜韻出生于上海，曾就讀于上海音樂學院，如今常駐紐約。杜韻也是第二位獲得普利策音樂獎的華裔音樂家。2011年，周龍曾因歌劇《白蛇傳》問鼎普利策音樂獎。由于今年共有3位女性入圍普利策獎的最終評選，因此，美國《紐約客》開始以杜韻獲獎為題，關注普利策大獎中的女性話題。

自1943年普利策音樂獎誕生以來，只有14位女性入圍最終評選，7位最終贏得大獎。1984年，塔弗·茲薇里希（Taaffe Zwilich）成為第一位獲得普利策音樂獎的女性作曲家，至此之后的幾十年都沒有女性問鼎普利策獎。直到2013年至2015年，女性作曲家開始重回普利策：30歲的女作曲家卡洛琳·肖（Caroline Show）以題為《帕蒂塔》（Partita）的八聲部作品榮摘桂冠；2015年，57歲的美國女作曲家現(xiàn)年朱莉婭·沃爾費（Julia Wolfe）以合唱作品《無煙煤田》（Anthracite Field）獲普利策音樂獎。

據(jù)介紹，《天使之骨》醞釀了7年之久。作曲家杜韻7年前的一天，偶爾走進書店，被隨手拿起的一本有關人口販賣的故事所吸引。隨后，她決定以這個故事為背景創(chuàng)作一部歌?。骸肮适潞芪?，讓我開始關注這類人群。從前，我覺得人口販賣離自己很遠，那些故事發(fā)生在東南亞或東歐。可是隨著了解的深入，我發(fā)現(xiàn)其實人口販賣就發(fā)生在自己的身邊，在新澤西州，在皇后區(qū)，它們給了我很大觸動。”

針砭時弊的音樂獎

從近幾年普利策獲獎的情況來看，一些針砭時弊具有現(xiàn)實意義的音樂作品往往會被普利策選中。比如2012年，美國70后作曲家凱文·普茨，以“一戰(zhàn)”題材為背景的歌劇處女作——《寂靜之夜》（Silent Night），斬獲普利策音樂大獎；2014年問鼎普利策的是約翰路德·亞當斯以樂隊作品《成為海洋》，以喚醒人們對冰山融化和海平面升高的關注；2015年，朱莉婭·沃爾費的合唱作品《無煙煤田》以一出強大的合唱和六重奏清唱劇，喚起人們對20世紀初賓夕法尼亞煤礦生活的關注。這些獲獎者的創(chuàng)作要么關注當下，要么在創(chuàng)作手法上勇于創(chuàng)新。歷屆獲獎的作曲家作品似乎都有一個共同特點：多樣的當代音樂創(chuàng)作手法與傳統(tǒng)的經(jīng)典手法有機結(jié)合。

從近幾年女性作曲家的創(chuàng)作頻繁問鼎普利策也可以看出，這個一向以男性為中心的創(chuàng)作領域，其重心已開始偏移，越來越多的女性也開始在創(chuàng)作領域凸顯她們的才華和優(yōu)勢。