摘 要：第五代導(dǎo)演的影片，總是印刻著歷史的傷痕與人性的悲憫，張藝謀的影片也不例外?？v使當(dāng)今社會(huì)娛樂之風(fēng)盛行，在描摹人情與人心時(shí)，張藝謀導(dǎo)演依舊保持著那一代電影人特有的冷峻眼光與悲憫情懷。本文將圍繞“歸來(lái)”二字，進(jìn)一步探討影片中“歸來(lái)”的意義。

關(guān)鍵詞：一次“歸來(lái)”；二次“歸來(lái)”；色彩

作者簡(jiǎn)介：趙妍煜（1993-），女，漢族，山西晉中人，山西師范大學(xué)戲劇與影視學(xué)院碩士。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-18--01

戲劇是人類的自我實(shí)驗(yàn)。同樣，電影是人類情感的凝聚與表達(dá)。張藝謀導(dǎo)演的電影《歸來(lái)》，正是將鏡頭聚焦于個(gè)體人物的情感變化，從而對(duì)當(dāng)時(shí)那個(gè)特殊文化背景下的人性與人情進(jìn)行深刻的反思。

一、一次“歸來(lái)”：奮不顧身方知刻骨銘心

丹丹的眼神在跳舞時(shí)是那么的閃爍、炯炯有神、富有光彩，但是當(dāng)聽到自己父親逃跑時(shí)的消息，卻那么的麻木、空洞，甚至在聽到自己父親的名字與“逃犯”、“狡猾”、“老右派”等等這些刺耳的名詞聯(lián)系到一起時(shí)，沒有生氣，沒有憤怒，只是靜靜地聽著，堅(jiān)定地點(diǎn)頭。“父親”這個(gè)概念在丹丹心里是嚴(yán)重缺失的，這在影片后面，在父親的照片統(tǒng)統(tǒng)被剪成空白這一細(xì)節(jié)中，也可以清楚地看出。所以，在表態(tài)時(shí)，丹丹的態(tài)度表達(dá)的是那么干脆利落?！八覜]關(guān)系，我服從組織決定”，話語(yǔ)一出，馮婉瑜略帶驚訝和慍怒地轉(zhuǎn)頭看著自己的女兒，我想那一刻，馮婉瑜對(duì)自己的女兒是陌生的，也是寒心的。那是她的父親啊。這在后面馮婉瑜即使失憶了也不原諒丹丹可以看出，丹丹給馮婉瑜帶來(lái)的傷害是無(wú)法抹滅的。但輪到婉瑜自己表態(tài)時(shí)，她是那么的難以啟齒。馮婉瑜的眼神自始至終是哀怨的、焦灼的，當(dāng)他聽到陸焉識(shí)出事時(shí)，她表現(xiàn)出的是擔(dān)心。是的，陸焉識(shí)對(duì)馮婉瑜來(lái)說(shuō)，是她的丈夫、她日夜?fàn)繏斓娜?。婉瑜沒有辦法和自己心愛的丈夫劃清界限，沒有辦法做到陸焉識(shí)和她沒有關(guān)系，她不想服從組織決定，只能勉勉強(qiáng)強(qiáng)擠出兩個(gè)字——“明白”。在那樣的高壓環(huán)境下，她能改變什么？只能“明白”。

陸焉識(shí)雨夜冒險(xiǎn)跑回家中，在整個(gè)過(guò)程里，沒有配樂，也沒有過(guò)多的臺(tái)詞，只有被無(wú)限放大的情感。陸焉識(shí)輕輕轉(zhuǎn)動(dòng)門把手，以及趴在地上看到透過(guò)門縫的一道橘色的光，這兩個(gè)場(chǎng)景導(dǎo)演都用特寫鏡頭來(lái)處理，頗具內(nèi)涵。門把手和那一道暖色的光，都是家的象征。屋內(nèi)的馮婉瑜已然是熱淚盈眶，這是一種情感的細(xì)膩流動(dòng)，是一種心有靈犀，緩慢卻極富張力，沉默卻暗涌著熱烈。當(dāng)婉瑜走向門口時(shí)，步伐時(shí)而緩慢，時(shí)而急促，最后手足無(wú)措地站在門口，我們可以體會(huì)到婉瑜矛盾糾葛的內(nèi)心。隨著影片的主題曲《漁光曲》的響起，陸焉識(shí)和馮婉瑜高喊著彼此的名字并奮力跑向?qū)Ψ?，這時(shí)鏡頭緩緩拉遠(yuǎn)，以一個(gè)全景展現(xiàn)在觀眾眼前，我們可以看到陸焉識(shí)和馮婉瑜就差那么短短幾步便可相擁，卻生生被阻擋、拉扯，兩人漸行漸遠(yuǎn)，無(wú)力反抗。終究還是沒能相聚。與此同時(shí)，馮婉瑜無(wú)論是無(wú)語(yǔ)凝噎潸然落淚，還是奮不顧身無(wú)所畏懼，著實(shí)體現(xiàn)出一種“寧?kù)o的烈度”。

“逃獄歸來(lái)”可謂是影片的一個(gè)高潮段落，也是影片節(jié)奏緊湊氣氛緊張的一個(gè)重要章節(jié)。這一節(jié)將陸焉識(shí)與馮婉瑜的感情刻畫得細(xì)致入微，情緒的內(nèi)斂與高漲安排的錯(cuò)落有致。這在很大程度上是不能忽略電影聲音的作用的?！稘O光曲》在男女主人公奮力想跑到對(duì)方的身邊時(shí)響起，極力渲染了兩人情感的蒼涼感、無(wú)力感與悲劇性。同時(shí)，兩人掙扎著想要到對(duì)方身邊去的畫面，也賦予了《漁光曲》以形態(tài)，使得音樂本身的悠揚(yáng)也浸透出無(wú)限的悲愴與辛酸。正是由于聲畫的完美結(jié)合，使得影片在緩緩地?cái)⑹轮须[藏著一股巨大的力量。

二、二次“歸來(lái)”：琴聲中蔓延出無(wú)限柔情

除了“逃獄歸來(lái)”這一片段以外，“平反歸來(lái)”以后陸焉識(shí)彈奏《漁光曲》這一片段也十分感人。這一段也是情感被放大的一個(gè)過(guò)程。平反歸來(lái)的陸焉識(shí)發(fā)現(xiàn)妻子已經(jīng)不認(rèn)識(shí)自己了，惆悵難過(guò)之際仍不放棄希望。他以各式各樣的身份來(lái)到妻子身邊，試圖喚醒妻子內(nèi)心沉睡的記憶。這時(shí)，《漁光曲》便取代了一切無(wú)力的解釋和對(duì)白，用一個(gè)個(gè)舒緩的音符，緩緩地訴說(shuō)著兩人的愛情，慢慢地道出焉識(shí)對(duì)婉瑜的思戀。僅僅一個(gè)短短的擁抱，才是真正點(diǎn)亮了主題——陸焉識(shí)終于“歸來(lái)”，是身與心的真正歸來(lái)，而馮婉瑜終于盼回了她的愛人。雖然時(shí)間很短，婉瑜馬上又失去了記憶，焉識(shí)如同做了一場(chǎng)美夢(mèng)，很快被打回了現(xiàn)實(shí)，但這短短的四分鐘，正是影片中最為深刻的情感的升華，它彰顯了親情與愛情的光彩。整個(gè)過(guò)程沒有任何臺(tái)詞，從馮婉瑜拾憶到失憶的短短四分多鐘，導(dǎo)演以無(wú)聲化有聲，唯以音樂訴衷腸。殘酷的現(xiàn)實(shí)中蘊(yùn)藏著短暫的美好，以美好戛然而止的夢(mèng)，更顯現(xiàn)實(shí)的悲涼與無(wú)情。

至此，我們可以看出，電影在社會(huì)背景前提下的兩次“歸來(lái)”，不妨回歸至情感，以兩人感情作為支撐點(diǎn)，也體現(xiàn)出了兩次“歸來(lái)”，即逃獄歸來(lái)和琴聲中的身心合一。我想，這才是導(dǎo)演為我們所闡釋的真正意義上的“歸來(lái)”吧。

參考文獻(xiàn)：

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