⊙李靈枝 李 綸［昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院， 昆明 650093］

解讀“男旦”藝術(shù)現(xiàn)象

⊙李靈枝 李 綸［昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院， 昆明 650093］

“男旦”原本是京劇藝術(shù)中一個(gè)行當(dāng)?shù)姆Q呼，具體是指男性反串去塑造女性的角色?！澳械笔且环N藝術(shù)表演方式，對(duì)中國戲曲藝術(shù)的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。但是，隨著社會(huì)的發(fā)展，為中國戲曲做出卓越貢獻(xiàn)的“男旦”藝術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展卻逐漸衰落。本文從“男旦”的藝術(shù)概述、性別對(duì)“男旦”藝術(shù)的影響、“男旦”藝術(shù)出現(xiàn)的問題及改革方向這四個(gè)方面解讀“男旦”藝術(shù)現(xiàn)象，希望對(duì)相關(guān)領(lǐng)域有借鑒意義。

“男旦” 藝術(shù)現(xiàn)象 解讀

一、“男旦”藝術(shù)概述

中國戲曲是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，戲曲舞臺(tái)上曾一度男唱女腔，即“男旦”表演，這是中國戲曲在演變過程中出現(xiàn)的復(fù)雜的藝術(shù)現(xiàn)象。京劇的興盛與“男旦”藝術(shù)的發(fā)展是密不可分的，“男旦”這一藝術(shù)現(xiàn)象，是由“梅”“尚”“程”“荀”四大名旦和四小名旦的出現(xiàn)被大家廣泛接受的。“男旦”成就最大的當(dāng)屬杰出的表演藝術(shù)大師梅蘭芳，他的表演被推為“世界三大表演體系”之一。

（一）“男旦”的歷史 “男旦”的表演歷史悠久，根據(jù)史籍記載，最早可以追溯到春秋戰(zhàn)國時(shí)期。在春秋時(shí)代，男性戲曲藝人服務(wù)于帝王貴族，被稱為“俳優(yōu)”和“倡優(yōu)”。漢代時(shí)期的“倡優(yōu)”延續(xù)了男扮女裝的傳統(tǒng)，同時(shí)改進(jìn)和豐富了表演形式。在漢魏交替時(shí)期，奢靡風(fēng)氣彌漫于社會(huì)，男優(yōu)女扮的表演形同聲色游戲。魏晉南北朝時(shí)期，男寵之風(fēng)盛行。隋朝時(shí)期男優(yōu)女扮成為非常有特色的娛樂演出。唐代時(shí)期，男扮女妝的技藝逐漸發(fā)展為雜劇中的“裝旦”和南戲中的“妝旦色”。在宋代時(shí)期，“男旦”表演已經(jīng)非常廣泛了。元明時(shí)期，權(quán)貴多在府中養(yǎng)著名優(yōu)美伶，這些社會(huì)地位低下的藝人為我國古代戲曲做出了卓越貢獻(xiàn)。到了清代，權(quán)貴養(yǎng)名優(yōu)美伶風(fēng)氣依然盛行。清政府頒布“城里禁止女戲，城外女藝人不準(zhǔn)進(jìn)京”的禁令促進(jìn)了“男旦”昌盛局面的出現(xiàn)。到了清末民初，以梅蘭芳為首的京劇“男旦”群體再次走紅，把“男旦”推向了鼎盛時(shí)期，也迎來了戲曲的黃金時(shí)代。西學(xué)涌入后，男女平等成社會(huì)潮流。1927年，王瑤卿率先打破京劇清規(guī)收授女徒，從此男旦女旦開始同臺(tái)。民國時(shí)期“男旦”藝術(shù)發(fā)展勢(shì)頭很好，大家對(duì)“男旦”的關(guān)注度也最高。新中國成立后，男旦現(xiàn)象被視為封建文化的糟粕，男旦藝術(shù)發(fā)展受到了限制?！拔母铩睍r(shí)期“男旦”藝術(shù)更是深受打擊，“文革”結(jié)束后才開始小范圍表演。近些年隨著國家推行文化復(fù)興的一系列行之有效的政策，京劇首先獲得了國家的重視，與京劇相伴的“男旦”藝術(shù)又重新回到大眾的視野，使得京劇男旦藝術(shù)進(jìn)入了復(fù)興時(shí)期。當(dāng)前在京劇舞臺(tái)上活躍著以梅派胡文閣、張派劉錚、程派楊磊為代表的新一代男旦演員，受到了大眾的喜愛。

（二）“男旦”藝術(shù)現(xiàn)象的文化內(nèi)涵 首先，“男旦”體現(xiàn)了以男權(quán)為中心的社會(huì)。我國封建社會(huì)是以男性為核心的宗法制社會(huì)，宗法思想中的男尊女卑的觀念深入人心，明清時(shí)期政府頒布了明確反對(duì)女性登臺(tái)露面的禁令，到了乾隆時(shí)期登臺(tái)的女藝人已經(jīng)完全被“男旦”取代了?；瞻噙M(jìn)京是京劇形成的標(biāo)志，那個(gè)時(shí)候旦角都是男性，所以京劇歷史上的旦角都是由“男旦”擔(dān)當(dāng)?shù)摹?/p>

其次，“男旦”表演藝術(shù)與中國傳統(tǒng)戲曲有緊密的聯(lián)系?！澳械彼囆g(shù)不僅對(duì)京劇的發(fā)展起著積極作用，也推動(dòng)了其他地方劇種的發(fā)展。京劇表演藝術(shù)中的旦角表演藝術(shù)是通過幾代男演員努力積累經(jīng)驗(yàn)創(chuàng)造出來的，他們?yōu)榫﹦》e累了豐富的劇目，影響了京劇中關(guān)于唱、念、做、打的基本功和藝術(shù)法則的制定，并在后期形成了諸多流派。

二、性別對(duì)“男旦”藝術(shù)的雙面影響

（一）歷史上“男尊女卑”的社會(huì)觀念阻礙了大眾對(duì)“男旦”藝術(shù)的認(rèn)知 性別的社會(huì)意義對(duì)我們影響很大，在原始社會(huì)的母系氏族社會(huì)，婦女在社會(huì)上具有很高的地位。隨著社會(huì)生產(chǎn)的發(fā)展，人類進(jìn)入父系社會(huì)時(shí)期，由此形成了男尊女卑的社會(huì)觀念，并且這種觀念影響深遠(yuǎn)。我國封建社會(huì)是以男性為核心的宗法制社會(huì)，“男旦”藝術(shù)在封建社會(huì)主要是為滿足統(tǒng)治階級(jí)的聲色娛樂，而現(xiàn)代社會(huì)中部分人對(duì)“男旦”藝術(shù)仍然持有鄙夷的態(tài)度，就與幾千年來的“男尊女卑”的觀念密切相關(guān)。

（二）男性相比女性在塑造角色方面具有自身優(yōu)勢(shì) 京劇中“男旦”的形成，是因?yàn)楫?dāng)時(shí)舞臺(tái)上沒有女演員，女性角色只能由男人扮演。這是“男旦”這種藝術(shù)現(xiàn)象存在的根本原因。

首先，“男旦”的聲音具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。“男旦”的聲音在力度、厚度等方面具有特殊優(yōu)勢(shì)?！澳械钡穆晭?，聲音渾厚，“男旦”在表演中還可以實(shí)現(xiàn)底氣更足的真假聲相結(jié)合的演唱，藝術(shù)特色更加明顯。

其次，“男旦”的扮相更具韻味?！澳械北硌萁?jīng)過長期的鍛煉，具有女性演員無法替代的韻味。“男旦”演員的扮相在戲劇中展現(xiàn)出來的是一種中性的美，不會(huì)過于柔媚，也不會(huì)過于陽剛。此外，相對(duì)于女性，男性的爆發(fā)力和張弛度更好。

再者，“男旦”在形體和生理?xiàng)l件等方面的優(yōu)勢(shì)，使得“男旦”做武打動(dòng)作更加具有優(yōu)勢(shì)?！澳械敝械牡恶R旦、武旦都有深厚的武功底子，他們的藝術(shù)生涯會(huì)更加長久。男性也更加善于結(jié)合武術(shù)和雜技中的諸多技巧，創(chuàng)新武打動(dòng)作。

三、“男旦”藝術(shù)出現(xiàn)的問題及改革方向

研究“男旦”藝術(shù)的現(xiàn)狀，分析“男旦”藝術(shù)出現(xiàn)的問題，以及找到解決問題的方法對(duì)京劇的發(fā)展有著積極的意義。

（一）當(dāng)代中國“男旦”藝術(shù)出現(xiàn)的問題 “男旦”作為一種藝術(shù)形式有其存在的必要價(jià)值，但其逐漸衰落也是不爭(zhēng)的事實(shí)。當(dāng)前“男旦”藝術(shù)出現(xiàn)的主要問題包括人才不足、傳承困難、資金短缺、不符合新時(shí)代發(fā)展的審美要求、大眾對(duì)“男旦”藝術(shù)的認(rèn)知不足等問題。

相比京劇的鼎盛時(shí)期，現(xiàn)在京劇“男旦”的發(fā)展勁頭明顯不足?，F(xiàn)代京劇表演的受眾以中老年居多，年輕受眾很少，后勁明顯不足?！拔母铩睍r(shí)期大部分老藝術(shù)家過世前沒來得及傳授豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和技藝，中年一代身有技藝，但是時(shí)代不允許他們進(jìn)行舞臺(tái)實(shí)踐，這一歷史現(xiàn)實(shí)嚴(yán)重阻礙了中國“男旦”藝術(shù)的傳承。所以，雖然部分高校響應(yīng)國家傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的號(hào)召，開設(shè)了京劇或者“男旦”相應(yīng)的專業(yè)，但是高校教授京劇的老師出現(xiàn)嚴(yán)重不足的現(xiàn)象。

以前選擇“男旦”都是師傅們對(duì)學(xué)徒進(jìn)行嚴(yán)格訓(xùn)練后挑選出來的。平時(shí)對(duì)徒弟十分嚴(yán)苛，徒弟為了能養(yǎng)家糊口學(xué)得也很認(rèn)真?，F(xiàn)代可以謀生的渠道很多，嚴(yán)格的師徒傳承關(guān)系變成了學(xué)校里的寬松自由的關(guān)系，愿意全身心投身京劇表演的人也越來越少，作品傳承成為難題。

當(dāng)前觀賞京劇表演的人不多，導(dǎo)致京劇表演行業(yè)的藝人包括“男旦”收入很低，無法滿足正常的生活需要，大多數(shù)人會(huì)選擇轉(zhuǎn)行。所以資金問題是京劇包括其中的“男旦”表演無法繼續(xù)運(yùn)行下去的一個(gè)重要的原因。

隨著時(shí)代的變遷，大眾對(duì)藝術(shù)審美的需求越來越高，藝術(shù)形式也多種多樣。但是京劇相比流行歌曲過于單一，內(nèi)容和唱法都非?；逎?，觀眾聽起來很吃力，表演進(jìn)程也很緩慢，已無法適應(yīng)當(dāng)前現(xiàn)代化快節(jié)奏的步伐。

大眾對(duì)“男旦”藝術(shù)的認(rèn)知不足也是存在的主要問題之一。首先，我們欣賞的“男旦”藝術(shù)不是一種簡(jiǎn)單的男扮女的表演，而是能夠?yàn)槲枧_(tái)藝術(shù)做出貢獻(xiàn)，應(yīng)當(dāng)被我們尊重的藝術(shù)表演。其次，京劇挑選“男旦”其中一個(gè)要求是淡泊名利，這對(duì)現(xiàn)代大部分追求名利的年輕人來說卻很難做到。

（二）當(dāng)代中國“男旦”藝術(shù)的改革方向

1.“男旦”表演藝術(shù)可借鑒國外美聲唱法

我們可以借鑒國外美聲唱法對(duì)“男旦”表演進(jìn)行改良，借鑒國外美聲的唱法是一個(gè)較好的選擇。比如中國戲劇中的“男旦”多使用真假聲結(jié)合的方法，發(fā)聲集中在大嗓音和小嗓音上，受到音域限制，導(dǎo)致展現(xiàn)的旋律感不強(qiáng)。但是意大利美聲的歌劇演唱者們可以駕馭音域跨度大的歌曲，我們可以借鑒意大利的美聲唱法，讓自己的聲音更有張力。

2.創(chuàng)新“男旦”的藝術(shù)表演

首先，“男旦”藝術(shù)表演創(chuàng)新的基礎(chǔ)在于表演經(jīng)驗(yàn)、理論知識(shí)和藝術(shù)修養(yǎng)的積累?！澳械毖輪T平時(shí)需要掌握過硬的基本功，還需要多深入生活，時(shí)刻揣摩各色人物形象的性格特征，深入學(xué)習(xí)和研究戲劇與表演領(lǐng)域的理論知識(shí)，提升自己的藝術(shù)修養(yǎng)。

其次，對(duì)中國“男旦”的演唱風(fēng)格進(jìn)行大膽的創(chuàng)新和再設(shè)計(jì)。比如對(duì)傳統(tǒng)劇本進(jìn)行改良和創(chuàng)新，多推陳出新。當(dāng)然推陳出新并不是要完全摒棄我們的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，而是在保留原有戲劇特色音樂的同時(shí)，對(duì)部分表演進(jìn)行改革。

3.引領(lǐng)大眾正確看待“男旦”藝術(shù)

當(dāng)前普通大眾判斷“男旦”藝術(shù)好壞的標(biāo)準(zhǔn)是“演得像女人”“嗓音很高”等這種不科學(xué)的評(píng)價(jià)方式?！澳械蓖苿?dòng)了京劇藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，“男旦”藝術(shù)是符合戲曲藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的，我們沒有理由否定“男旦”的存在。當(dāng)然有些反串的表演單純是為了娛樂大眾，不能稱之為“男旦”藝術(shù)。我們需要鑒別表演的好壞，分辨出美丑善惡。優(yōu)秀的“男旦”表演者在日常生活中用審美眼光來觀察女性，努力捕捉生活中的女性美，在表演中更好地展示女性的柔美，這種表演，值得觀眾鼓勵(lì)和認(rèn)可。

綜上所述，有著歷史根基的“男旦”藝術(shù)作為一種表演的藝術(shù)形態(tài)與中華民族的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等關(guān)聯(lián)密切。在歷史長河中，“男旦”藝術(shù)經(jīng)歷了初期迅速發(fā)展階段、清末民初的鼎盛階段、改革開放之前的衰落時(shí)期和當(dāng)前的復(fù)興時(shí)期。雖然“男旦”藝術(shù)由于歷史和自身原因正面臨著生存困境，但只要我們找準(zhǔn)市場(chǎng)定位,采用借鑒國外美聲唱法、創(chuàng)新“男旦”的藝術(shù)表演、引領(lǐng)大眾正確看待“男旦”藝術(shù)、積極培育傳承人等措施，其未來發(fā)展的道路還是比較廣闊的，最終可以使京劇中的“男旦”藝術(shù)再次邁向歷史的新高度。

[1]李小琴.論京劇“男旦”的藝術(shù)貢獻(xiàn)[J].戲曲藝術(shù)，1999（4）.

[2]巫丙禾.談京劇的“男旦”問題[J].人民戲劇，1981（9）.

[3]李祥林.舞臺(tái)上的性別反串藝術(shù)[J].大舞臺(tái)，2009（3）.

作 者：李靈枝，昆明理工大學(xué)2015級(jí)藝術(shù)與傳媒學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生，研究方向：民族民間藝術(shù)；李 綸，昆明理工大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授，碩士生導(dǎo)師，研究方向：工業(yè)設(shè)計(jì)工程、民族民間藝術(shù)、環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)。

編 輯：水 涓 E-mail:shuijuan3936@163.com