楊國政

摘 要：光與影的結合給人們留下了無限想象的空間，一件完美的燈具設計作品，一方面要體現(xiàn)其獨有的特性和讓人眼前一亮的外觀，同時還要能夠傳達和演繹出光與影的美輪美奐，本文主要針對光與影在燈具設計中的創(chuàng)造性運用進行分析和探討，以供參考。

關鍵詞：光與影；燈具設計；創(chuàng)造性

中圖分類號：TS956 文獻標識碼：A

一、光與影的關系

光的出現(xiàn)是人類對世界的重新認識和感知，光使我們可以清晰地看到事物的形態(tài)、色彩，沒有光的世界會被黑暗和恐懼籠罩，光的出現(xiàn)給了人們無限的溫暖和希望。在人類幾千年的發(fā)展歷史中，對于光的運用和創(chuàng)造從未停息過。

影也并不是黑暗的代名詞，因為其總會是在與光的結合下形成，能夠將光和物體的形態(tài)得以展現(xiàn)出來，從而形成人類對世界的感知。人類在對光的探索中也同時發(fā)現(xiàn)了影的價值。在燈具的設計中，對燈罩鏤空雕刻或粘貼剪紙來為我們呈現(xiàn)出了光影的投射效果。

光和影無時無刻都是一個整體，彼此不分離。在燈具設計中，設計師不僅要追求如何展現(xiàn)光的形態(tài)的，還要將影的價值充分發(fā)揮出來，將光和影融為一體，這也是燈具設計中重要的內容。

二、光與影在燈具設計中的應用

（一） 光的設計

1.光的形態(tài)設計

在燈具設計中，如果我們主要追求能用、好用的效果，那么關鍵就要從其亮度、照度、舒適性等方面著手。要達到想要呈現(xiàn)的效果，如果站在感性的層面，在設計中，就不能只是將關注點放在其亮度、照度等方面，而是要考慮其一些寓意、使人心情愉悅等，更注重的是光的形態(tài)設計。

光的形態(tài)是通過光源發(fā)出逐漸延伸到整個空間中所產生的一種輪廓形狀，設計師通過塑造光的形態(tài)來賦予燈具藝術氣息和無限的魅力。設計師在滿足客戶相關需求的前提下，通過自己的構想和創(chuàng)意，設計出光的形態(tài)，所以說，客戶的需求和設計的創(chuàng)意最終決定了光產生的實際形態(tài)。在設計中，設計師可以在滿足客戶需求的基礎上，引入故事或者情境，以此來烘托出題，和光的形態(tài)融為一體。

站在技術層面我們可以這樣解釋：在光的形態(tài)的產生是取決于光源的外觀，燈罩的材質以及投射面等。形態(tài)塑造的過程中，光的邊界是極為關鍵的，光線傳播時會有障礙物，產生折射或者反射，從而產生了光的邊界，若周圍輪廓在視覺感官比較清楚，那么實際形成的構造就顯得堅挺有力，如果屬于一種朦朧的效果，那么實際的形態(tài)就比較輕柔溫和。如圖1所示的造型對光的形態(tài)設計的一次巨大的突破，燈光所呈現(xiàn)的不是整體的光，而是在樹枝造型的燈罩襯托下將其分散開來，光線通過枝干的間隙散開來，這也正好和設計師在設計之初就確定的設置概念和主題相互呼應。

2.光的色彩設計

立足于感性角度，通過光的色彩設計為燈具設計賦予了非同尋常的情感色彩，不僅僅局限于人們對照明的需求，而是通過故事的融入增添更多的感性意義，在了解客戶的相關需求后，設計師明確了設計的主題，再通過燈光色彩為其加入設計的語言。

在設計光的色彩時，應該提前對室內的氛圍和主題加以明確，得出想要達到的情感基調，人們從各類不同的色彩中獲得不同的感官體驗，將燈光和室內界面充分的滲透，打造出不一樣的燈光色彩，其中燈罩的材質、色彩將決定燈光經過一系列變換后所呈現(xiàn)的色調。美國設計師Jon Dennis和RobZinn 的作品壁燈，如圖2所示，通過模擬地圖中等高線來設計造型，通過富有不同層次的色彩，形成陽光投射在界面上的效果，從而使室內也能感受到彩虹般的情調。

3.光與空間的融合

光的設計并不是一個獨立的個體，其實質上是為空間環(huán)境服務的，在光的設計中，室內的家具、擺放的物品以及墻面、地面等都要將其考慮在內，如果在室內放置一盞和環(huán)境不相稱的燈具，即使其擁有多么華麗的造型，都不可以稱之為優(yōu)秀的作品，所以說，燈具、光和空間環(huán)境是一個有機的整體。

在起初開始設計時，對空間的界面造型、色彩、 材料、 質感所構成的整體風格進行判斷。如果室內質樸簡約的鄉(xiāng)村風，選用暖色調，柔和的燈光邊界，材料材質主要是以木、竹為主，燈罩的造型就呈現(xiàn)出淳樸的燈光形態(tài)，如果是后現(xiàn)代風格，將鮮明對比的色彩組合，顯現(xiàn)出清晰的輪廓。燈具選用不銹鋼、玻璃材質，可以呈現(xiàn)出時尚、個性、酷炫的風格。

筆者根據幾年從事燈具設計方面的相關經驗認為，設計師在進行燈具的設計時，一方面要考慮光源的裸露和隱藏的形式，另一方面還要能夠最大限度地延伸光源所發(fā)出的光線，將其延伸到任意一種物質形態(tài)，和環(huán)境完美地融合在一起，可以使客戶體驗到一種具有豐富情感的生活情境。

（二）影的設計

1.影的語義學意義

站在語義學層面研究，人們通過產品形態(tài)所呈現(xiàn)的內涵來判斷其用處，這也就是產品具有的功效。如果要從精神和文化層面進行深度的挖掘，將會為產品賦予更多不同的內涵。充滿想象并且能夠勾起人的回憶，在一種特定的情境中回味和感受，帶給人不一樣的心情。影沒有被定義為一種實物，而是通過產品和光線的延伸來表達其具體意向。從影的角度進行燈具設計，那就應該將其看作是一種具體的產品，通過語義學原理塑造影的形態(tài)，讓使用者能夠置身于另外一種具有感情色彩的光影世界中。

2.影的形態(tài)塑造

設計師必須充分滿足客戶的心理需求，能夠站在他們的角度去了解他們的心理訴求，充分挖掘內心當中的回憶和對未來的無限憧憬，從而確定主題，通過光和影的結合來創(chuàng)建一種情景。

在設計過程中，如何塑造影的形態(tài)還是要通過光源、燈具和投影面來做相應的處理來實現(xiàn)。投射光的強度、投射光的環(huán)境和光亮度差決定了影的明暗度以及清晰度，燈具造型的呈現(xiàn)方式主要是以反射、折射這些途徑來實現(xiàn)的，影的色調和紋路是由投影面造型和材質決定的。按照具體的需求來設計燈罩的鏤空圖案，形成影的基本形態(tài)，通過使用半透光材料制造朦朧的效果。由英國設計師Tom Dixon設計的燈具 “l(fā)uminosity” ，如圖3所示，通過借助燈罩形態(tài)的造型設計來實現(xiàn)光在投影面上所呈現(xiàn)的影的效果。“l(fā)uminosity”則是采用抽象球形燈罩的 “etch web” ，使人置身于一個在光線編織交錯下所產生的充滿奇幻色彩的網紗里面，給人一種無限的神奇感和夢幻色彩。

結語

總之，通過借助光和影之間的微妙的關系來運用到燈具設計中，對其具有重要的指導作用，也充分體現(xiàn)了我國傳統(tǒng)哲學理念和設計思維的運用。從而創(chuàng)造出更優(yōu)秀的燈具作品。通過對光和影設計的思考，在基于環(huán)境的前提下，來實現(xiàn)彼此的和諧統(tǒng)一。

參考文獻

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