張 媛 （安徽省安慶市文化館 246000）

新時期群眾舞蹈創(chuàng)作的幾點探索

張 媛 （安徽省安慶市文化館 246000）

從群眾舞蹈的受眾范圍來看，因此種活動所涉及的舞蹈動作要求要遠低于專業(yè)舞蹈動作要求，且對場地條件的要求相對較低，因而受到社會公眾的普遍歡迎與認同。在參與此種活動的過程之中，社會公眾的身體機能得到了有效地鍛煉，身體素質(zhì)得到了一定程度地提升，精神亦得以愉悅，故而可以說，群眾舞蹈活動有其特定的推廣意義。本文將從基層群眾舞蹈的特征入手，對群眾舞蹈創(chuàng)作的策略展開研究，以供參考。

群眾舞蹈；創(chuàng)作題材；創(chuàng)作過程

一、基層群眾舞蹈的特征

1.特征之一--社會參與性

群眾舞蹈，顧名思義，此種活動面向的受眾群眾并非是專業(yè)舞蹈人群，而是普通的社會公眾。因此，對于社會公眾而言，不管其自身舞蹈基礎知識與技能如何，受教育程度如何，社會背景如何，其均能夠通過群眾舞蹈活動得到身心地放松。同時，從群眾舞蹈活動的內(nèi)容編排來看，其已然充分兼顧到每一個普通公眾，即舞蹈動作本身無需經(jīng)過專業(yè)的舞美編排，活動形式的組織亦是多種多樣，完全以使每一個參與對象達到身心放松的目的為宗旨。

2.特征之二--自娛性

群眾舞蹈活動的組織目的在于娛人娛己，而其中，娛己又成為主要目的，即，廣大群眾通過對基層群眾舞蹈活動地參與，能夠一掃生活的壓力，還能將從事工作過程中所產(chǎn)生的負面情緒蕩滌殆盡。因此可以說，群眾舞蹈活動不但讓社會公眾能夠盡情地展現(xiàn)自身的舞姿，同時還能夠讓社會公眾在參與群眾舞蹈活動的過程中實現(xiàn)充分地放松與休閑。

3.特征之三--業(yè)余性

基層群眾舞蹈活動對于每一個參與其中的社會公眾而言，并非是其本職工作，也并非構(gòu)成其生活的全部，而是能夠?qū)ζ渖钇鸬秸{(diào)劑作用的“良藥”。還有就是，對于每一個群眾舞蹈活動參與者而言，其參與此項活動多是利用其業(yè)余時間或者是閑暇時光，由此可見，基層群眾舞蹈活動極大地豐富了廣大人民群眾的業(yè)余生活，使其在放松、娛樂之余，全身心地投入到健康的休閑生活之中，進而避免其利用業(yè)余時間去滿足一些不良嗜好。

二、群眾舞蹈創(chuàng)作的策略

在群眾舞蹈創(chuàng)作的過程中，應該堅持創(chuàng)作題材源自于日常生活，取材于日常生活，舞蹈形象表現(xiàn)出一定的親和力，編創(chuàng)人員應當善于發(fā)現(xiàn)生活中的創(chuàng)作素材，進而在此基礎之上做到推陳出新，創(chuàng)作要過程中注重舞蹈的藝術(shù)性。如此，方可創(chuàng)作出優(yōu)秀的群眾舞蹈作品。

1.創(chuàng)作題材源自于日常生活，取材于日常生活

無論是專業(yè)舞蹈活動的編排，還是群眾舞蹈活動的編排，均有著特定的藝術(shù)源泉。在這個問題上，專業(yè)舞蹈活動同群眾舞蹈活動有著相似的一面，即二者的創(chuàng)作題材均是源自社會公眾所熟悉的平凡日常生活之中，所不同的是，專業(yè)舞蹈活動在編排過程中進行了藝術(shù)升華創(chuàng)作，而群眾舞蹈活動則保留了濃厚的生活氣息。也正是因為如此，基層群眾舞蹈活動方才能夠在廣大人民群眾之中掀起波瀾，進而受到廣大人民群眾長久的追捧與喜好。這同時也是群眾舞蹈活動得以長盛不衰的秘密所在。如《俏夕陽》，就是以中國傳統(tǒng)民間藝術(shù)――皮影戲作為基礎的。舞蹈表演者為平均年齡65歲的老人，他們對皮影戲藝術(shù)有著深刻的印象和喜愛，所以這個題材得到了她們內(nèi)心的趨同，愿意加入到這個舞蹈的排演中來。可見，群眾舞蹈的創(chuàng)作，在題材上一定是要生活化的，這就要求創(chuàng)作者要在生活中做一個有心人，將大量生活素材的積累作為創(chuàng)作基礎，從中選取出最具有代表性和典型性的材料，使之作為表現(xiàn)對象，方能獲得表演者和欣賞者的認同。要切忌曲高和寡和孤芳自賞，而是把生活、群眾和藝術(shù)三者有機的結(jié)合起來。

2.舞蹈形象表現(xiàn)出一定的親和力

一般而言，舞蹈形象即指舞蹈者通過自身的表演所塑造出的藝術(shù)形象?；鶎尤罕娢璧傅拇蟛糠謪⑴c者少有專業(yè)舞蹈訓練的實踐，如此一來，使得群眾舞蹈活動中所塑造的藝術(shù)形象在專業(yè)人士眼中顯得過于平白，但這卻是群眾舞蹈活動最為吸引普通公眾的關(guān)鍵之處。因舞蹈中的藝術(shù)形象并非像專業(yè)舞蹈設計中藝術(shù)形象那般高高在上，無形之中使得群眾舞蹈中的藝術(shù)形象在普通公眾的眼中表現(xiàn)出顯著的親和力，從而更易于為普通的公眾所認同與接受。當公眾看到這些耳熟能詳、喜聞樂見的藝術(shù)形象時，不但身心受到了美的觸動，更促使其走到舞蹈者之中，與其共舞一曲，以抒發(fā)內(nèi)心的喜悅與歡快之情。

3.編創(chuàng)人員應當善于發(fā)現(xiàn)生活中的創(chuàng)作素材，進而在此基礎之上做到推陳出新

群眾舞蹈編創(chuàng)人員應當意識到的是，盡管基層群眾舞蹈活動的編排要求遠低于專業(yè)舞蹈，但也并非意味著編創(chuàng)人員可以墨守成規(guī)，如若如此，將造成群眾舞蹈活動因創(chuàng)作題材的匱乏，而逐漸失去公眾對其的熱忱。有鑒于此，群眾舞蹈編創(chuàng)人員應當認真觀察生活，以便從中洞悉全新的舞蹈創(chuàng)作素材，進而能夠在此基礎之上對群眾舞蹈的內(nèi)容與形式加以創(chuàng)新。同時，群眾舞蹈編創(chuàng)人員還應當善于借鑒其它地區(qū)群眾舞蹈編排的先進經(jīng)驗，以便做到取長補短，進而推動本地區(qū)群眾舞蹈從內(nèi)容到形式的創(chuàng)新，最終保持群眾舞蹈活動對公眾的持續(xù)吸引。

4.創(chuàng)作要過程中注重舞蹈的藝術(shù)性

雖然群眾舞蹈在當下被人們當做是一種娛樂方式，但是舞蹈本身作為一種藝術(shù)形式，其藝術(shù)性是不可或缺的。為了讓絕大多數(shù)群眾可以參與其中，大部分的群眾舞蹈較為隨意，沒有任何規(guī)則限制，也沒有標準的規(guī)范可言，導致群眾舞蹈并不具有觀賞性，甚至并不能稱之為真正的舞蹈，失去了舞蹈的藝術(shù)性。在群眾舞蹈創(chuàng)作中，要以專業(yè)性的舞蹈標準為基礎，充分表現(xiàn)群眾舞蹈的藝術(shù)性，然后在一定程度降低舞蹈難度，便于群眾接受。這樣，既可以讓群眾接受起來容易，又可以提高群眾舞蹈的藝術(shù)含量，讓群眾舞蹈具有觀賞性。

三、結(jié)語

當前，我國的群眾文化一派欣欣向榮之景，群眾舞蹈也越來越成為大眾的重要文化娛樂項目。希望本文的論述能夠為群眾舞蹈工作者的群眾舞蹈創(chuàng)作提供更多的借鑒與參考，從而更好地創(chuàng)作出優(yōu)秀的舞蹈作品，奉獻給廣大的人民群眾。

[1]吳永輝.新時期下的群眾舞蹈創(chuàng)作思考探討[J].大眾文藝：學術(shù)版，2014（7）：8-9.

[2]張躍.新時期下群眾舞蹈創(chuàng)作思路研究[J].藝術(shù)科技,2015（6）：145.

[3]朱東黎.群眾舞蹈創(chuàng)作實現(xiàn)“三貼近”的實踐探索[J].四川戲劇，2013（5）：10-12.

[4]杜云生.群眾舞蹈創(chuàng)作應注意從民間藝術(shù)中汲取營養(yǎng)[J].大舞臺,2011（1）：164.

[5]谷蓉蓉.群眾舞蹈創(chuàng)作要地域特色與現(xiàn)代意識相融[J].大眾文藝：學術(shù)版，2012（5）：208-208.