朱志翰

摘 要：國(guó)內(nèi)動(dòng)漫市場(chǎng)被歐美、日漫占據(jù)了百分之七十左右。從上個(gè)世紀(jì)七八十年代起中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)就一蹶不振，面對(duì)這樣的窘境，我們應(yīng)該正視自己的問題，找出適合自己的道路和風(fēng)格特點(diǎn)，完善動(dòng)漫體制。

關(guān)鍵詞：國(guó)內(nèi)動(dòng)漫；制度問題；發(fā)展現(xiàn)狀

中圖分類號(hào)：F719 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）17-0115-01

一、前言

我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)近年來以40%的速度快速發(fā)展，造成了CG人才的極端匱乏。動(dòng)漫行業(yè)是數(shù)字娛樂領(lǐng)域最具潛力的增長(zhǎng)點(diǎn)，目前每年的人才缺口達(dá)30萬人以上。令人費(fèi)解的是動(dòng)畫專業(yè)每年都會(huì)上十大難就業(yè)專業(yè)之一，作為一名動(dòng)畫人我對(duì)國(guó)內(nèi)的教育質(zhì)量感到擔(dān)憂。

隨著動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的崛起，與之密切相關(guān)的動(dòng)畫培訓(xùn)業(yè)也在蓬勃發(fā)展。傳統(tǒng)學(xué)校已滿足不了CG市場(chǎng)迅猛發(fā)展的需求。動(dòng)畫培訓(xùn)已成為目前增長(zhǎng)最快的業(yè)務(wù)之一。

二、國(guó)內(nèi)動(dòng)漫基本現(xiàn)狀

近年來國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)品的數(shù)量大幅增長(zhǎng)，質(zhì)量有所提高，一批動(dòng)漫企業(yè)和動(dòng)漫品牌嶄露頭角，中國(guó)動(dòng)漫“走出去”步伐加快。但是，一方面中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)至今沒有一個(gè)非常清晰的商業(yè)模式，而因?yàn)樯虡I(yè)模式的不清晰，50%的動(dòng)漫企業(yè)都在搞對(duì)外加工、外包、代做；企業(yè)規(guī)模也偏??；國(guó)內(nèi)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)資金運(yùn)作機(jī)制與國(guó)外不同。

國(guó)外動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)投入不是僅靠動(dòng)漫企業(yè)自己完成，而由基金或大企業(yè)來支持；而國(guó)內(nèi)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)資金運(yùn)作機(jī)制基本都是動(dòng)漫企業(yè)自己投入，制作前期沒有相關(guān)市場(chǎng)來配合，制作出來后，只靠政府的補(bǔ)貼等，這樣產(chǎn)業(yè)是難以發(fā)展的，致使動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展相對(duì)緩慢。

另一方面，中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與旺盛的市場(chǎng)需求還不相適應(yīng)，在原創(chuàng)能力、人才培養(yǎng)、技術(shù)開發(fā)、產(chǎn)業(yè)鏈整合、知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)等方面還需進(jìn)一步提高。

三、回顧輝煌面對(duì)現(xiàn)實(shí)

回顧歷史，中國(guó)在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)上曾經(jīng)是領(lǐng)軍人物，水墨動(dòng)畫享譽(yù)世界，包括一些改編自名著經(jīng)典的動(dòng)畫也都有不錯(cuò)的反響，比如說《西游記》和《寶蓮燈》。萬氏兄弟更是全世界動(dòng)畫的領(lǐng)軍人物，但是隨著日漫和美國(guó)迪斯尼的發(fā)展，中國(guó)傳統(tǒng)的動(dòng)畫明顯有點(diǎn)后勁不足，七八十年代日本的一部部《鐵臂阿童木》席卷中國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)，從此國(guó)內(nèi)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)一蹶不振。

從技術(shù)上來說，中國(guó)動(dòng)畫業(yè)雖然拼命吸取外國(guó)的3D技術(shù)，但整體上還沒有形成自己的特色二維不過日本動(dòng)畫，就算是轟動(dòng)全國(guó)的喜羊羊和灰太狼除了最主要人物在動(dòng)之外其他人物都只是布景，很死板。三維比不過歐美，缺乏靈動(dòng)性，只是對(duì)著美國(guó)動(dòng)畫“有表情的動(dòng)物”這點(diǎn)在模仿。中國(guó)動(dòng)畫可以說還沒有找到自己應(yīng)該走的道路。中國(guó)現(xiàn)在的動(dòng)漫體制和分類很混亂，沒有歐美和日韓的年齡分界，沒有形成自己的風(fēng)格，更沒有管理動(dòng)畫的一套完整法律法規(guī)體系，制度上的不完善讓很多動(dòng)畫人無法堅(jiān)持自己的初心.

四、問題與窘境

我曾經(jīng)和一些國(guó)內(nèi)動(dòng)漫制作人員了解探討中國(guó)動(dòng)漫發(fā)展現(xiàn)狀的問題，他們似乎被統(tǒng)一了“口徑”都說中國(guó)不缺”技術(shù)人才”缺的是“創(chuàng)意”。閑時(shí)我反復(fù)品味這句話，我似乎看到了國(guó)內(nèi)動(dòng)漫發(fā)展的時(shí)候方向上的偏差，現(xiàn)在所有的培養(yǎng)動(dòng)畫人才的高校都在“練技術(shù)”而忽視了”創(chuàng)意“。說到這里我想穿插另一個(gè)話題，國(guó)內(nèi)的現(xiàn)狀大到國(guó)防，小到體育、影視”技術(shù)“永遠(yuǎn)是沒問題的，談到”創(chuàng)意“永遠(yuǎn)被人牽著鼻子。著名影星章子怡在嘎納電影節(jié)上講過一句話”中國(guó)不缺好的導(dǎo)演，缺的是好的創(chuàng)意”?，F(xiàn)在我們回到動(dòng)畫創(chuàng)意的瓶頸上來，中國(guó)動(dòng)畫拍來拍去都是改編自著作經(jīng)典，要么就是幼教類的，沒有創(chuàng)意、沒有新意、沒有想象力，品種單一，沒有跳出框架。反觀鄰國(guó)日本，題材多樣，有針對(duì)不同年齡段的人的動(dòng)畫，不是一味教條型的宣揚(yáng)這個(gè)不對(duì)那個(gè)不行，而是讓觀賞者自行從中挖掘。至于美國(guó)動(dòng)畫么，你說中國(guó)的《花木蘭》為什么竟然是美國(guó)拍出來名氣響？是不是顯得很悲哀呢？并且最重要的一點(diǎn)，中國(guó)的動(dòng)畫和漫畫界是割離的。動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)雖然不可能做得像日本那么好，但至少應(yīng)該齊頭并進(jìn)。中國(guó)漫畫界的優(yōu)秀作品就這樣停留在紙面，其實(shí)非?？上?，而動(dòng)畫又沒有好的選材，那么為什么不選取優(yōu)質(zhì)的漫畫作品改編動(dòng)畫呢？創(chuàng)意資源浪費(fèi)啊。還有就是配音方面，中國(guó)對(duì)這方面真的是完全的忽略。記得以前譯制片的配音都是不錯(cuò)的，但現(xiàn)在這批人老去了，名聲弱了，卻沒有后起之秀代替他們，配音方面的人才就斷檔了。

現(xiàn)在的動(dòng)畫制作人還喜歡利用明星效應(yīng)，像《風(fēng)云決》，邀請(qǐng)的竟然都是任賢齊，謝霆鋒之類的，話都說不清楚還配什么音啊。演員畢竟不同于聲優(yōu)，聲優(yōu)對(duì)于聲線控制及情感爆發(fā)等顯然不是演員所擅長(zhǎng)的，跨界獻(xiàn)聲其實(shí)并非上舉，動(dòng)畫配音還是需要專業(yè)人才。

五、總結(jié)

歸根結(jié)底，還是因?yàn)橹袊?guó)文化管理者對(duì)動(dòng)漫這方面的不重視，國(guó)內(nèi)對(duì)相關(guān)人員也是有些輕視的，認(rèn)為他們不過是一群“畫畫的”，沒有熱情和激情，制度的不完整，創(chuàng)意的丟失，甚至資金的短缺都是致使國(guó)內(nèi)動(dòng)漫發(fā)展前景一片茫然的重要原因。