劉宇清

香港：中國電影一路向南的紐帶

劉宇清

從體量來看，電影產(chǎn)業(yè)只是“一帶一路”經(jīng)濟(jì)海洋中的“滄海一粟”，或者是發(fā)展道路上的一抔筑路土，但是“一帶一路”倡議絕不能小看或者遺忘了電影，因?yàn)檫@“滄海一粟”或者“筑路之土”，正如“米粒之珠，也放光華”，甚至可能光芒萬丈，影響深遠(yuǎn)。

從關(guān)于香港（電影）的兩次經(jīng)驗(yàn)談起

去年暑假，為稍解伏案之苦，到越南芽莊盤桓數(shù)日。某天夜里，看電影的“癮”又犯了，但珍珠島上沒有影院，只好在酒店看電視。瀏覽完幾個國際頻道之后，我的目光完全被地方臺的“電影頻道”攫住了，因?yàn)樗诓シ乓徊坎恢南愀垭娪埃汗叛b、功夫、男才女貌、情深意長、打打殺殺、鏟邪鋤奸、善惡分明……所謂的“香港電影”元素，應(yīng)有盡有，但是字幕潦草錯誤，配音對不上口型。若按平時的標(biāo)準(zhǔn)，我是絕不會看這種“爛片”的（盡管它曾是我幼時心中最妙不可言的奇幻世界）。也許是因?yàn)樯碓诋愢l(xiāng)吧，我居然津津有味地看完了這部“中國味兒”特濃的“傳統(tǒng)題材”電影。最后竟然還輾轉(zhuǎn)反側(cè)、難以入眠：在越南，應(yīng)該不只有我一個人在看這部電影吧？幾十年過去了，港片還能這么牛？還可以在異國他鄉(xiāng)的電影頻道扎根落戶？還能陪伴人們度過不眠之夜？

今年春天，我隨重慶市文聯(lián)的代表團(tuán)去香港考察，向香港國際影視展取經(jīng)問道。其間，我翻閱了大量資料（影展上的宣傳手冊），請教過很多業(yè)界人士（管理、企劃、創(chuàng)作和技術(shù)），觀摩了不少影片（包括“片花”和成片），還特意花了兩天時間到電影資料館去感觸香港電影的文化與歷史。香港國際影視展是亞洲最大的影視展，囊括了電影、電視、動畫、數(shù)碼娛樂、數(shù)碼效果、影帶及光碟制作、發(fā)行及租賃公司、電影與衛(wèi)星廣播、電臺與網(wǎng)上廣播、制作與后期制作服務(wù)、影視技術(shù)及器材、電影節(jié)主辦機(jī)構(gòu)、電影保險與融資等不同部門，幾乎構(gòu)成了電影、電視與廣播的全產(chǎn)業(yè)鏈。即便是走馬觀花，只要置身其中，也會被很多東西會吸引、打動、駐足流連。

香港影視展的國際化程度頗高，參展單位來自35個國家及地區(qū)超過800家公司，包括中國內(nèi)地、美國、英國、加拿大、歐盟、韓國、日本等，既有龐大的影視傳媒集團(tuán)，也有新興、獨(dú)立的小型影視機(jī)構(gòu)。展會為每一個參展商提供周到的宣傳機(jī)會、試映機(jī)會，還有中小企業(yè)市場推廣基金，就像一個中小型影視企業(yè)的孵化器，廣納影視信息，并向全世界的影視從業(yè)者敞開；新媒體對影視產(chǎn)業(yè)的滲透，形成一種主導(dǎo)性趨勢。VR技術(shù)注重觀影體驗(yàn)，同時將電影進(jìn)一步游戲化，全方位滿足年輕人的心理與愛好，是整個影視展場中最活躍的部分。 從某種角度來看，新媒體、新技術(shù)和新資本的融合滲透，推動電影與商業(yè)的結(jié)合，凸顯電影的娛樂屬性，形成了香港影視展的重要基調(diào)。

香港影視展作為一個商業(yè)平臺，熱烈而喧囂，充滿了活力與機(jī)遇。內(nèi)地的參展機(jī)構(gòu)眾多，幾乎占據(jù)整個展場的半壁空間，足見內(nèi)地和香港電影產(chǎn)業(yè)呈現(xiàn)更加緊密的合作。但是，內(nèi)地影視機(jī)構(gòu)在香港影展上推銷（宣傳）的影片，要么是“主旋律”（似乎應(yīng)者寥寥，門可羅雀），要么是“神怪片”（有點(diǎn)不倫不類，不說也罷），缺乏真正“雅俗共賞”的“中間地帶”。占據(jù)展臺主體的內(nèi)地影視機(jī)構(gòu)，真正有價值的“賣點(diǎn)”并不多。歐美日韓的參展機(jī)構(gòu)幾乎是清一色的小型單位，鮮少叱咤風(fēng)云的“大鱷”。香港本土的電影似乎陷入了“一念無明”式的窘迫，湮滅了乘風(fēng)破浪的鋒芒。面對這種狀況，難免心生疑問：內(nèi)地影視機(jī)構(gòu)急切地把香港視為內(nèi)地電影的一個消費(fèi)市場，會不會是一種錯覺？香港，這座曾經(jīng)因?yàn)殡娪岸L(fēng)云際會的城市，對于內(nèi)地的影視產(chǎn)業(yè)到底意味著什么？香港電影或者電影中的香港，是不是正在褪去神秘的面紗？香港電影人北上，內(nèi)地影視機(jī)構(gòu)南下，各自的訴求何在？會不會造成一種錯位？或者是一種虛假的繁榮？

電影《一念無明》

讓“一帶一路”的倡議成為電影界的共識

2013年9月7日，國家主席習(xí)近平在哈薩克斯坦納扎爾巴耶夫大學(xué)發(fā)表題為《弘揚(yáng)人民友誼 共創(chuàng)美好未來》的重要演講，首次提出共建“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”的倡議；同年10月3日，又在印度尼西亞國會發(fā)表題為《攜手建設(shè)中國·東盟命運(yùn)共同體》的演講，首次提出共同建設(shè)“21世紀(jì)海上絲綢之路”的倡議。2015年3月28日，國家發(fā)展改革委、外交部、商務(wù)部聯(lián)合發(fā)布了《推動共建絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶和21世紀(jì)海上絲綢之路的愿景與行動》，系統(tǒng)闡釋了“一帶一路”倡議的時代背景、共建原則、框架思路、合作重點(diǎn)、合作機(jī)制，以及中國各地方的開放態(tài)勢、中國的積極行動與共建美好未來的愿景。“一帶一路”是一條促進(jìn)共同發(fā)展、實(shí)現(xiàn)共同繁榮的合作共贏之路，是增進(jìn)理解信任、加強(qiáng)全方位交流的和平友誼之路。在陸上，依托國際大通道，以沿線中心城市為支撐，以重點(diǎn)經(jīng)貿(mào)產(chǎn)業(yè)園區(qū)為合作平臺，共同打造新亞歐大陸橋、中-俄-蒙、中國-中亞-西亞、中國-中南半島等經(jīng)濟(jì)合作走廊；在海上，以重點(diǎn)港口為節(jié)點(diǎn)，共同建設(shè)通暢安全高效的運(yùn)輸大通道，推進(jìn)中巴、孟中印緬經(jīng)濟(jì)走廊的合作與發(fā)展。

據(jù)統(tǒng)計，在“一帶一路”的宏觀框架下，各項(xiàng)建設(shè)工作順利推進(jìn)：全國30個省市建立了“一帶一路”建設(shè)工作領(lǐng)導(dǎo)小組，31個省市出臺了戰(zhàn)略對接方案，22個省市與國家發(fā)展改革委簽署了《推進(jìn)國際產(chǎn)能和裝備制造合作協(xié)議》，16個省市與國外相關(guān)州市簽署了合作協(xié)議，10個省市設(shè)立了“一帶一路”專項(xiàng)資金，2315個城市與海外重要城市建立了友好關(guān)系，各省市在海外聯(lián)合辦學(xué)1023所……并且取得了豐碩的成果：得到了100多個國家和國際組織的積極響應(yīng)，有50多個國家同中國簽署了相關(guān)的合作協(xié)議，同20多個國家開展產(chǎn)能合作，在沿線20多個國家建立了56個經(jīng)貿(mào)合作區(qū)，得到了聯(lián)合國、亞太經(jīng)合組織等國際組織的認(rèn)同……無論在國內(nèi)還是國際層面，“一帶一路”倡議都在形成一種共識：互尊互信、文明互鑒、互惠互利，就能合作共贏。

從體量來看，電影產(chǎn)業(yè)只是“一帶一路”經(jīng)濟(jì)海洋中的“滄海一粟”，或者發(fā)展道路上的一抔筑路土，但是“一帶一路”倡議絕不能小看或者遺忘了電影，因?yàn)檫@“滄海一粟”或者“筑路之土”，正如“米粒之珠，也放光華”，甚至可能光芒萬丈，影響深遠(yuǎn)。同時，電影也要對“一帶一路”倡議展開深入的學(xué)習(xí)、研究和闡釋，爭取在這一新興的國際政治、經(jīng)濟(jì)、文化格局中獲得繁榮發(fā)展。近年來，借著“一帶一路”的東風(fēng)，全國各地前赴后繼地舉辦了各種電影論壇和峰會。這其中，也許不乏投機(jī)者，賣力地鼓吹，只希望為政治家高瞻遠(yuǎn)矚的倡議添加注腳。而更多務(wù)實(shí)的人們，可能真的受到“一帶一路”的概念及其背后的歷史所啟發(fā)和鼓舞，想借機(jī)為自己的事業(yè)開辟一條新路徑，闖出一片新天地。電影界對“一帶一路”的探索，和“中國夢”一樣如火如荼，因?yàn)樗鼑?yán)絲合縫地滿足了中國電影既希望“請進(jìn)來”更渴望“走出去”的夙愿。據(jù)媒體報道，2015年，“一帶一路”和“金磚國家”影展成為上海電影節(jié)的新亮點(diǎn)；2016年，“一帶一路”成為上海國際電影電視節(jié)貫穿始終的主題，沿線國家電影節(jié)代表共同簽訂了“一帶一路”電影節(jié)戰(zhàn)略合作協(xié)議；2017年，“一帶一路”開創(chuàng)電影新天地，北京電影節(jié)專門設(shè)立了“一帶一路”展映單元，“一帶一路”沿線近50個國家和地區(qū)的電影人和電影機(jī)構(gòu)希望參加第20屆上海國際電影節(jié)，申報參展的影片多達(dá)1016部。

“一帶一路”貫穿亞歐非大陸，一頭是活躍的東亞經(jīng)濟(jì)圈，一頭是發(fā)達(dá)的歐洲經(jīng)濟(jì)圈，中間廣大腹地國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展?jié)摿薮蟆?1世紀(jì)海上絲綢之路的重點(diǎn)方向，一是從中國沿海港口過南海到印度洋，延伸至歐洲；二是從中國沿海港口過南海到南太平洋。香港是海上絲綢之路上的一條紐帶、一座港灣和一顆明珠。從“一帶一路”的視角來審視香港和香港電影，會有什么新穎的發(fā)現(xiàn)呢？

“一帶一路”與香港和香港電影

自中央政府2013年提出“一帶一路”的構(gòu)想以來，得到了國際社會的積極反響。香港作為中國國際化程度最高的城市，從特區(qū)政府到研究團(tuán)隊(duì)再到商界，也都高度關(guān)注。梁振英曾在2016年的《施政報告》中指出，“一帶一路”是難得的機(jī)遇，將給香港各行各業(yè)帶來前所未有的發(fā)展機(jī)會。并且表示要成立由特首主持的“一帶一路”督導(dǎo)委員會和辦公室，前者負(fù)責(zé)制訂香港參與“一帶一路”的策略和政策，后者則負(fù)責(zé)推動研究工作，統(tǒng)籌協(xié)調(diào)相關(guān)政府部門及本地機(jī)構(gòu)，與中央部委、各省市政府聯(lián)絡(luò)。2016年5月18日，由香港特區(qū)政府主辦、香港貿(mào)易發(fā)展局聯(lián)辦的首屆“一帶一路高峰論壇”在香港會展中心舉行，以“全新機(jī)遇香港領(lǐng)航”為主題，探討香港國際金融中心在“一帶一路”國家國際品牌建設(shè)中的作用以及香港為企業(yè)帶來的國際商機(jī)和香港所擔(dān)當(dāng)?shù)莫?dú)特角色。

電影《樹大招風(fēng)》

“一帶一路”倡議給亞洲電影合作帶來了極大的想象空間。2015年3月，“亞洲電影的絲綢之路：挑戰(zhàn)、機(jī)遇與合作”論壇在港召開，與會者認(rèn)為，隨著中國電影市場的飛速發(fā)展，亞洲電影制造業(yè)將進(jìn)入互相合作、共同發(fā)展的全盛時代?！耙粠б宦贰背h給亞洲電影帶來了大市場、大資源、大產(chǎn)業(yè)和大資金，同時也給電影投資者提出了高要求，比如：要克服不同文化、傳統(tǒng)和語言之間的障礙；要面對年齡和口味各不相同的觀影人群，要解決龐大的市場需求和電影專業(yè)人才短缺之間的矛盾。從內(nèi)地公司尋求合作的角度，香港是內(nèi)地電影走向國際的重要橋頭堡，香港公司在東南亞及國際市場有豐富的資源、經(jīng)驗(yàn)和技術(shù)，內(nèi)地電影可以從香港開始，再逐步擴(kuò)大到東南亞、日本、韓國等地。正是在這樣的背景下，已經(jīng)舉辦了近20屆的香港國際影視展，也被納入了“一帶一路”的框架中。由香港貿(mào)發(fā)局出面邀請，大批內(nèi)地影視機(jī)構(gòu)和業(yè)內(nèi)人士積極參與了香港影視展。事實(shí)證明：特區(qū)政府在推進(jìn)“一帶一路”建設(shè)時，與中央政府是步調(diào)一致、不遺余力的；內(nèi)地影視機(jī)構(gòu)對香港的窗口功能和紐帶作用的認(rèn)識是清晰的，對“一帶一路”上的影視產(chǎn)業(yè)合作前景是滿懷熱情的。換言之，從宏觀的角度看官方對“一帶一路”倡議在香港電影中的推進(jìn)，確實(shí)順風(fēng)順?biāo)⒁煌鶡o前。不過，如果站在香港的位置，用“民間”的視角，可能會發(fā)現(xiàn)不一樣的風(fēng)景。

“一帶一路”倡議，既是宏觀的國家戰(zhàn)略，也是未來的國際政治、經(jīng)濟(jì)新秩序。要讓這樣宏大的戰(zhàn)略切實(shí)落地，光靠國家行政和大型企業(yè)的推動是不夠的，還要讓地方政府、中小企業(yè)和普通人在“一帶一路”的發(fā)展中找到自己的位置。在香港貿(mào)發(fā)局研究團(tuán)隊(duì)的負(fù)責(zé)人關(guān)家明看來，國家戰(zhàn)略推動的項(xiàng)目都是大項(xiàng)目，動輒上億甚至百億千億，對中小企業(yè)和普通人而言，無異于天方夜譚，他們做的小生意根本沾不到邊。國家的宏觀戰(zhàn)略要切實(shí)落地，就必須要考慮到惠及最廣大的人群，戰(zhàn)略項(xiàng)目的分配和層層分包至關(guān)重要。從這個角度看，我們不妨思考或者追問幾個問題：在“一帶一路”構(gòu)想中，中央政府給特區(qū)政府的定位是什么？特區(qū)政府的自我期許是什么？他們的目標(biāo)是否一致？在項(xiàng)目的分配中，電影及其相關(guān)產(chǎn)業(yè)處于什么位置？在涉及電影的項(xiàng)目中，有多少意在政治文化？有多少意在產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)？將香港納入“一帶一路”，主要是為了讓內(nèi)地影視產(chǎn)業(yè)“借港出?！保窟€是要讓香港影視產(chǎn)業(yè)再揚(yáng)風(fēng)帆？香港影人融入“一帶一路”，除了“北上創(chuàng)業(yè)”，還能不能“一路向南”？

國家戰(zhàn)略必須要盡可能地惠及全民。民眾在享受國家戰(zhàn)略優(yōu)惠的時候，是不是一定要有反饋？個體在追求自我發(fā)展的過程中，是不是能夠（或者必須）站在國家戰(zhàn)略的高度？帶著這些疑問來看“一帶一路”中的香港和香港電影，也非常有意思。也許，在內(nèi)地看來，善于利用市場規(guī)律，善于遵循國際準(zhǔn)則來解決問題是香港所長，但是還沒有把這種所長變成實(shí)實(shí)在在的優(yōu)勢，還不會更加理性和務(wù)實(shí)地了解國家所需。前幾年，內(nèi)地的宣傳中非常流行“經(jīng)濟(jì)搭臺，文化唱戲”這句話。在“一帶一路”建設(shè)的推進(jìn)過程中，“經(jīng)濟(jì)搭臺”得到了落實(shí)，“文化唱戲”就有點(diǎn)言不由衷了。在電影領(lǐng)域，內(nèi)地和香港都善于“搭臺”，而不會齊心協(xié)力地“唱戲”；都熱衷于籌辦影視展或者電影節(jié)，卻難以就“什么是好電影”或者“好電影應(yīng)該做什么”等問題達(dá)成共識。 2017年4月9日，在第36屆香港電影金像獎頒獎典禮上，（香港人）把最重要的獎項(xiàng)——最佳影片獎——頒給了《樹大招風(fēng)》，而在內(nèi)地媒體報道的“完整獲獎名單”中，卻偏偏不見“最佳影片”和《樹大招風(fēng)》的名字。顯然，這絕不是內(nèi)地媒體的“無心之失”，而是一種集體性選擇。這背后的原因，到底是審美分歧？還是政見不合？但不管怎樣，如果心想不到一起，那么錢也就很難一塊兒賺了；如果“經(jīng)濟(jì)搭臺，文化唱戲”成了一句空話，“一帶一路”恐怕也只能是鏡花水月。從“一帶一路”的宏觀視角來看，圍繞《樹大招風(fēng)》的這段小插曲，實(shí)在是無傷大雅，但是站在地方和個體的立場，又何嘗不是一個深深的遺憾或者淺淺的傷害呢！

世上本無路，走的人多了便成了路。原本有的路，如果沒有人走，也就斷了。香港電影曾經(jīng)擁有一條輝煌的海上之路，既不要忘了，更不要斷了?！吧虘?zhàn)之世，非商無以裕國，非特別之商更不足以致遠(yuǎn)”。“一帶一路”建成了，我們可以拿什么商品上路呢？絲綢？瓷器？茶葉？上世紀(jì)20年代，威爾.海斯在向國會游說，要求商務(wù)部支持美國電影時，提出了“Trade Follows the Films”已經(jīng)取代“Trade Followed the Flag”的口號。無論就電影本身還是其它商務(wù)活動而言，這都是一個非常值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)。電影，尤其是華語電影（真正具有中國文化特征的電影而不是浸染政治訴求的電影），一定能夠助推中國與世界的商務(wù)和交往。世界所期待的中國電影，絕不會而不是歐化或者好萊塢化的“中國制造”。用好萊塢來比附中國的電影產(chǎn)業(yè)，或者直接生造出“華萊塢”這樣的概念，這是值得商榷的做法。真正具有典范作用的，恰好是百年邵氏電影帝國，采用好萊塢大制片廠工業(yè)制度，拍出了港式中國電影，因?yàn)樗麄冊谏鲜兰o(jì)的“天一”時代，就確定了“注重舊道德、舊倫理，發(fā)揚(yáng)中華文明，力避歐化”的創(chuàng)作主張，在面對“六合圍剿”而退避南洋時，也能開創(chuàng)一片新天地。

曾幾何時，香港是內(nèi)地聯(lián)系世界的窗口，是中國與世界握手的超級聯(lián)系人。香港電影是“東方的好萊塢”，是華語電影風(fēng)靡南洋的淵藪。而這一切現(xiàn)在都發(fā)生了微妙的變化。在香港和許多朋友交談，發(fā)現(xiàn)有的年輕人很獨(dú)立，一部分長者卻變得失落、敏感、封閉，不太愿意接受內(nèi)地的變化以及內(nèi)地給香港帶來的變化。這種心態(tài)也就是一部分人對待“一帶一路”倡議的心態(tài)。正如曾志偉在《一念無明》中扮演的父親，是香港普通人真實(shí)心態(tài)的寫照，值得設(shè)身處地的體會。內(nèi)地與香港，不僅是“一帶一路”，更是“一衣帶水”，血脈相連。內(nèi)地要不因發(fā)展而霸道，不因高度而盛氣凌人；香港要不因失落而小器，不因特區(qū)而特立獨(dú)行?！耙粠б宦贰逼谕模皇恰跋У南愀邸?，而是強(qiáng)大、自由的香港。香港，是中國電影一路向南的紐帶，而香港電影應(yīng)該是中國電影的一面旗幟。于是，我們就可以讓“Trade Follows the Flag of the Films”了。

作者 西南大學(xué)文學(xué)院教授