劉浩然　關(guān)晶晶

摘要：威廉·?？思{對(duì)當(dāng)代美國小說的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用，其獨(dú)特的空間敘事手法令讀者津津樂道。利用時(shí)空轉(zhuǎn)換呈現(xiàn)人物特性及故事情節(jié)的手法，為文學(xué)創(chuàng)作開辟了新領(lǐng)域。

關(guān)鍵詞：威廉·?？思{ 空間敘事 空間形式

中圖分類號(hào)：I106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1009-5349（2017）14-0116-02

威廉·福克納（1897-1962）美國作家。他的一生歷經(jīng)各種磨難，卻又碩果累累，是一位作品非常豐富的作家。共產(chǎn)出19部長篇小說，120多篇短篇小說。其以獨(dú)特的空間敘事風(fēng)格感染著每一位熱愛美國文學(xué)的研究者。1949年?？思{憑借《喧嘩與騷動(dòng)》獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，并于1955年、1963年兩度獲得普利策獎(jiǎng)。

在他的作品當(dāng)中，對(duì)南方社會(huì)變遷的描述貫穿始終，以多種空間敘事手法呈現(xiàn)出了作者所處年代的各種情感印記。?？思{以其獨(dú)樹一幟的行事風(fēng)格，依據(jù)生活中的繁多經(jīng)歷，打造出一個(gè)虛擬完備的社會(huì)，應(yīng)用在文學(xué)創(chuàng)作中。情感方面的表述極其細(xì)膩，時(shí)空交錯(cuò)的位置恰到好處，也讓東方研究者們的思緒深陷其中，掀起一波波研究的熱潮，極大影響了東方文學(xué)。

一、空間敘事理論

空間敘事理論起源最早應(yīng)該追溯到18世紀(jì)，在那個(gè)時(shí)期，文學(xué)藝術(shù)作品漸漸分成了兩種藝術(shù)形式。一個(gè)是音樂、舞蹈、小說等以時(shí)間連續(xù)性為基礎(chǔ)的時(shí)間藝術(shù)；一個(gè)是繪畫、雕塑和建筑等以空間共存性為基礎(chǔ)的并置藝術(shù)。這種強(qiáng)制性的類別劃分很快就被否定，出現(xiàn)了一系列關(guān)于空間寫作方式及目的的改革。一種全新的非直線型的空間表述形式應(yīng)運(yùn)而生，這種時(shí)空觀更貼近生活以及人們的心理傾向。

空間的同時(shí)性特征漸漸取代了順序性，用“并置”的敘事手法呈現(xiàn)作者寫作意圖?！安⒅谩笔侵肝谋局胁⒘械刂梅拍切┯坞x于敘述之外的各種意象和暗示、象征和聯(lián)系，使它們?cè)谖谋局腥〉眠B續(xù)的參照與前后參照，從而結(jié)成一個(gè)整體。“并置”是對(duì)時(shí)空世界的解析，并沒有沿用傳統(tǒng)的寫作方式：開端-發(fā)展-高潮-結(jié)局，實(shí)際上在寫作過程中打破了對(duì)時(shí)間流的敘述方式，并列舉了很多小的故事單位，將表面看起來零散的故事單位置于一種龐大的時(shí)空關(guān)系中。在?？思{的小說中，他虛擬創(chuàng)作了多個(gè)并列放置的故事單位。利用多重故事單位的并置關(guān)系，形成了一種時(shí)空比較關(guān)系，讓原本處于同一時(shí)間狀態(tài)下的故事情節(jié)變得豐富，耐人尋味。這些故事單位中出現(xiàn)的場(chǎng)景，都是后期小說形成的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

本文通過三個(gè)層次的敘事空間，即地域空間、生活空間、擬想空間，來分析福克納的作品?！暗赜蚩臻g”就是指地域的內(nèi)容，人們活動(dòng)的場(chǎng)所，同時(shí)也是人們活動(dòng)的限制范圍。它是一種靜態(tài)的實(shí)體空間形式，就是具體到村莊、小鎮(zhèn)、州等，當(dāng)然也可以是帶有神話色彩的天界、魔界。地理知識(shí)的掌握可以非常好地體現(xiàn)在作品中，地理的意義包含了一定的地理經(jīng)歷，并結(jié)合當(dāng)時(shí)社會(huì)結(jié)構(gòu)，就是一部優(yōu)秀文學(xué)作品的地理空間。在東方文學(xué)中，多出現(xiàn)故土、外邦等敏感的地理空間，隱含著強(qiáng)烈的情感需求?！吧羁臻g”是指人物生存空間內(nèi)的各種事物。既包括小的生存空間內(nèi)發(fā)生的瑣事，即家務(wù)事等，也包括想象中的虛擬事態(tài)發(fā)展，雖然一種假設(shè)性質(zhì)的，仍然依據(jù)作者的經(jīng)歷及判斷而來的。福克納的作品中多以家為基礎(chǔ)進(jìn)行描述。包括家里發(fā)生的所有事。這一切源于?？思{本身的經(jīng)歷，家庭不幸福，母親嚴(yán)苛，父親潦倒墮落，祖父的光輝形象，等等?！皵M想空間”是指純粹的心理空間和意象空間。?？思{作品中很好地營造了心理空間的范圍，需要反復(fù)詳讀，結(jié)合人物形象、悲劇意識(shí)、思鄉(xiāng)情結(jié)甚至是宗教觀等，想象并聯(lián)結(jié)不同的心理特征和意象特征，得到想要的心理結(jié)論。

二、福克納小說中的敘事空間呈現(xiàn)

現(xiàn)代西方論叢中，空間問題已經(jīng)是一個(gè)研究者們關(guān)注的方向?？臻g敘事和空間形式是兩個(gè)重要的方面?？臻g敘事和空間形成相輔相成，在建構(gòu)小說敘事中起到重要的作用。空間敘事強(qiáng)調(diào)的是敘事功能，是空間形式下不可或缺的組織成分，是敘事的重要手段?？臻g形式從結(jié)構(gòu)上表達(dá)存在的空間以及空間內(nèi)的所有事情?？臻g敘事是現(xiàn)代小說的一種嘗試，時(shí)間敘事是因果性，?？思{的作品中打破了這種因果關(guān)系，大量使用空間關(guān)系來體現(xiàn)空間敘事功能。

1. 地域空間

從福克納的作品中不難看出，和其他的作家相比，他有著突出的地域感。這可能源于他在不同地方的不同的工作經(jīng)歷有關(guān)。在他的作品當(dāng)中，多次提及土地以及相對(duì)應(yīng)地域的風(fēng)土人情。而這些外在的地域特征和人文背景通過空間的并置慢慢轉(zhuǎn)化為特定人物的靈魂特征，這些細(xì)節(jié)的形成絕不是偶然的。從某種意義上說，?？思{的作品來自他的出生地、工作地、結(jié)婚地甚至是每一段情感經(jīng)歷的愛情地。這一切的地域特征一直滋養(yǎng)著變化著的人文精神。?？思{觀察問題的角度也比較“鄉(xiāng)土化”，基本是從故鄉(xiāng)開始的，也是他眾多作品的根據(jù)地。

約克納帕塔法縣是?？思{根據(jù)自己的家鄉(xiāng)為原型虛擬創(chuàng)造的一個(gè)世界。在大部分的長篇文學(xué)作品中都是發(fā)生在約克納帕塔法縣的，所以這些作品被稱作為“約克納帕塔法世系”。從1929年的《沙多里斯》開始，在這個(gè)虛擬的世界里陸續(xù)發(fā)生了一系列的故事。在地域空間方面也作了足夠多的介紹，包括約克納帕塔法縣的地理位置、人口、首府、基礎(chǔ)交通設(shè)施甚至是整個(gè)縣的所有者。它有著和?？思{故鄉(xiāng)同樣的地域特征，南方特有的茂密的植被資源、動(dòng)植物、江河湖海、農(nóng)場(chǎng)等。并且故意保留并強(qiáng)調(diào)了南方的特征。

地域空間本身是靜態(tài)的，只能通過敘事手段來形成不同空間下的背景介紹。在約克納帕塔法縣的這個(gè)龐大的空間場(chǎng)景下，記錄了美國南部特有的風(fēng)貌和歷史的變遷。同時(shí)也反映出歷史的前進(jìn)性，原始社會(huì)慢慢被現(xiàn)代所取代，資產(chǎn)階級(jí)的殘暴，奴隸制度和種族歧視的瓦解，兩次世界大戰(zhàn)的殘酷性以及人們道德良知的泯滅，等等。在這個(gè)虛擬的空間背景下，?？思{打造了一個(gè)心中所想的南部城市，形形色色的人們正如他生活中遇到的那樣，瑣碎的小事正如他家里每一天發(fā)生的一樣，慢慢豐富到了各階層，在后續(xù)的大多數(shù)作品中得以延續(xù)，形成鮮明的對(duì)比。

2. 生活空間

在?？思{的作品中，對(duì)生活空間的描述占了較大的比重。通常以家庭作為出發(fā)點(diǎn)，通過家庭中的內(nèi)部空間的描述來塑造不同的人物特性，而這些來自不同家庭的人物又會(huì)和來自其他家庭空間的人融合在一起，演繹了一系列經(jīng)典的情節(jié)。20世紀(jì)前夕，動(dòng)蕩的國際局勢(shì)下，人性其實(shí)是復(fù)雜的，每個(gè)家庭、每個(gè)人都有其鮮明的特性，而這些小的家庭單位折射出當(dāng)時(shí)社會(huì)的現(xiàn)狀。

福克納在初期作品《沙多里斯》里首先勾勒出了一個(gè)以祖父為原型的沙多里斯上校。是?？思{家中的頂梁柱，有高度榮譽(yù)感的英雄般的人物。對(duì)于年輕的福克納，其實(shí)是很向往成為一個(gè)祖父那樣的人。另一方面，也指出了祖父在南方種族主義下的殘暴本性，這種人性的劣根性最終導(dǎo)致了南方的衰敗。

《八月之光》中，伯頓小姐和克里斯默斯懸殊的身份差距，注定了感情的不公平。看似平等的同樣缺失身份并遭人唾棄的兩人，卻因?yàn)椴煌纳羁臻g所培養(yǎng)出的性情彼此無法依靠，甚至殘忍殺害了伯頓小姐。生前被人孤立，死后被過度渲染，形成了極端的對(duì)比。不同的家，不同的住宅，不同的生活習(xí)慣，都是放大了的、靈魂孤寂的表現(xiàn)，也是另類病態(tài)家庭的真實(shí)寫照。這些成千上萬有著差異的家庭形成了空間的錯(cuò)落，在南方貴族逐漸落敗的家庭中，有著和每日經(jīng)歷苦難的貧苦大眾一樣的人物，經(jīng)歷了家族封閉、沒落、衰敗，隨著歷史的發(fā)展，慢慢形成了冷漠等殘酷的心理特征，直到慘劇的發(fā)生。

《我彌留之際》，本德倫一家被貼上了冷漠的標(biāo)簽。本德倫夫人是個(gè)心中沒有愛的人，無論是對(duì)待子女還是親人，角色十分冷漠。僅僅對(duì)私生子額外照顧。孩子們對(duì)這位母親的態(tài)度也是異常冷漠，甚至對(duì)她的死亡也依然無動(dòng)于衷。在本德倫夫人死后第二天，本德倫先生就迫不及待地迎娶了新妻子，體現(xiàn)了此人的無情。本德倫一家在這部作品中呈現(xiàn)出來的人物特征令人感到傷感。?？思{對(duì)家庭關(guān)系的描述一直是很直接、真實(shí)的，甚至可以說是直言不諱的。這一敘述特點(diǎn)與?？思{的經(jīng)歷有關(guān)，他一直與父親關(guān)系不夠融洽，父親沒有像祖父那般強(qiáng)勢(shì)堅(jiān)韌，一生碌碌無為，遠(yuǎn)離成功。自己的婚姻也不幸福，與妻子矛盾重重。而且像父親一樣，有酗酒的習(xí)慣。最終，這種對(duì)家庭的矛盾感構(gòu)成了人性的悲劇意識(shí)。對(duì)于作品中家庭的描述也顯得額外謹(jǐn)慎，甚至偏激。從中折射出在“家”空間的描寫中，悲情多于溫暖。

3. 擬想空間

擬想空間，這類敘事空間一般包括心理空間和意象空間。依據(jù)現(xiàn)有的場(chǎng)景描述和人物特性加以聯(lián)想，一般賦予豐富的情感色彩。這類空間需要讀者強(qiáng)大的內(nèi)心和縝密的觀察力，想象并判斷真實(shí)的意象，得到真正的精神體會(huì)。福克納在小說中精心塑造了意象和意象空間，融合了敘事和意象手法，使他的作品呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格。

《喧嘩與騷動(dòng)》中凱蒂的人物塑造，一度被?？思{認(rèn)為是美麗而悲慘的。福克納運(yùn)用對(duì)位式結(jié)構(gòu)，從不同角色視角中獲取對(duì)凱蒂的評(píng)價(jià)。作品中出現(xiàn)標(biāo)志的四個(gè)時(shí)間，反復(fù)穿行在時(shí)空中，時(shí)序的顛倒體現(xiàn)著非凡的意義。凱蒂原本是個(gè)母愛泛濫的女孩，細(xì)心照顧著弟弟，天真純樸。在成長過程中，慢慢抵觸南方社會(huì)的黑暗，加上性格上的倔強(qiáng)，行為上也漸漸出格。從與情人懷孕，到突然結(jié)婚，被丈夫發(fā)現(xiàn)隱情，被拋棄，留下小昆丁獨(dú)自一人去另外的城市尋求機(jī)會(huì)，再到混跡不同的男人圈子，放浪形骸，最終一無所獲。通過尋找不同的敘事線索，時(shí)空交錯(cuò)的順序，從不同的空間形式感嘆凱蒂悲慘的一生。

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責(zé)任編輯：楊國棟