周如彪

摘要：電影《長江圖》是楊超自編自導(dǎo)的魔幻現(xiàn)實(shí)主義愛情電影，其以一本名為《長江圖》的詩集為紐帶，將兩個(gè)徘徊在世俗和信仰中的青年聯(lián)系起來。他們兩人之間如影隨形的旅程，在追溯長江的生命源頭的過程中，充滿了別樣的東方美感和視覺想象。

關(guān)鍵詞：電影《長江圖》；視覺呈現(xiàn)；想象世界

由楊超執(zhí)導(dǎo)，秦昊、辛芷蕾主演的文藝電影《長江圖》，仿佛一部清新又讓人深思的散文詩，在柏林國際電影節(jié)榮獲“藝術(shù)突出貢獻(xiàn)銀熊獎”，這是其藝術(shù)成就的重要體現(xiàn)。在電影中，導(dǎo)演用一系列頗富詩意的鏡頭和語言為觀眾呈現(xiàn)了唯美曼妙的圖景，具有豐富的想象力和雋永的畫面質(zhì)感，令人驚嘆。

一、現(xiàn)實(shí)與虛幻交織的畫面

電影《長江圖》在其整個(gè)敘事過程中，魔幻現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法始終貫穿其中，看似怪誕，但隨著劇情推進(jìn)，整個(gè)故事逐漸變得連貫。影片臺詞較少，主要依靠畫面呈現(xiàn)，這樣一種視覺想象的建構(gòu)方式，是國產(chǎn)文藝片敘事的重要手法。在現(xiàn)實(shí)語境下，高淳是子承父業(yè)、熱愛詩歌的船主，高淳在船上發(fā)現(xiàn)了一本詩集和一張地圖，在每個(gè)標(biāo)注的港口，他都會遇到同一個(gè)美貌的女子。這個(gè)女子叫安陸，是高淳曾經(jīng)的女友，她一直在世俗和信仰之間掙扎，最后香消玉殞。而多年后，高淳在沿長江上行的過程中，與船員矛盾激化，最終喪命。高淳和安陸的靈魂得以棲息在長江的源頭。通過虛構(gòu)的敘事層面，導(dǎo)演將安陸的故事上升為精神想象階段。在電影中，現(xiàn)實(shí)故事線和虛幻故事線并行推進(jìn)，觀眾在導(dǎo)演想象的畫面呈現(xiàn)下，從一開始的云里霧里，到后來的抽絲剝繭，直到最后看懂整個(gè)故事，并憑借自身的觀影體驗(yàn)和想象力理解電影中對母親河源頭的追溯以及對高淳和安陸靈魂的安眠處——長江的認(rèn)識。這樣一種碎片化、零散、無邏輯的敘事方式，將現(xiàn)實(shí)和虛幻進(jìn)行交織敘事，讓故事更有神秘感，充分體現(xiàn)了魔幻現(xiàn)實(shí)主義的無窮魅力。

二、山水畫般的畫面

電影《長江圖》最大的成功之處就是其攝影，其仿膠片的攝影風(fēng)格給觀眾營造了一種別樣的觀影體驗(yàn)。我們知道，如今的電視劇、電影的攝制基本都已數(shù)字化，數(shù)字時(shí)代為影視劇的攝制提供了更多的便利。但是，電影《長江圖》卻多為膠片拍攝，且采用紀(jì)錄片的拍攝方式，其仿膠片風(fēng)格的畫面呈現(xiàn)，將長江沿途風(fēng)景水墨畫般地展現(xiàn)在世人眼前，“船只在霧中，山水相連，水天一色”，這是我們想象中的長江。與賈樟柯的《三峽好人》的寫實(shí)風(fēng)格不同，《長江圖》更為朦朧、詩意、凄迷，且具有浪漫氣息。在電影中，導(dǎo)演采用較多的篇幅表現(xiàn)長江的寬闊，運(yùn)用大量遠(yuǎn)景鏡頭將長江的恢宏氣勢呈現(xiàn)出來，而巨大的、陳舊的破船在江中行駛，仿佛能映襯主人公蒼老的心境?！堕L江圖》畫面唯美，不僅呈現(xiàn)了自然山水之美，連一些船只、古老的村落、電影主要角色等在畫面呈現(xiàn)中都經(jīng)過了精確的構(gòu)圖設(shè)置，讓觀眾在觀看的過程中得到了很好的審美享受。

三、追問生命的起源，構(gòu)筑一個(gè)想象的哲學(xué)意境

電影《長江圖》在片末拋出了一個(gè)哲學(xué)命題，即對生命起源的追問。通觀全片會發(fā)現(xiàn)，《長江圖》在唯美的視覺想象呈現(xiàn)之下，還包含了較為濃厚的宗教色彩，如黑魚送魂的民間傳說、問佛辯僧、菩薩塑像以及最后對“母親河”——長江源頭的追溯和膜拜等，可以說，本片所想表達(dá)的最主要的敘事主題就是對生命的追問、對生命源頭的追尋以及對每一個(gè)人的人生和命運(yùn)的探索。在中國的文化歷史中，長江常常是文人墨客歌頌的對象，如“君不見長江之水天上來，奔流到海不復(fù)回”“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流”“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山”等。導(dǎo)演選擇長江作為故事的敘事載體，也就是認(rèn)可了長江作為隱喻的客體。作為“母親河”，長江是寬厚、仁慈的，更是包容、博大的，而與電影中的人物結(jié)合，就與安陸的存在相當(dāng)了。同時(shí)，電影中還以同名詩歌作為引子，將“愛情”“信仰”“世俗”“宗教”等元素結(jié)合起來，讓整個(gè)故事更有哲理和深度，也將男女主人公的命運(yùn)起伏和情感世界呈現(xiàn)在觀眾眼前，即讓敘事連貫，避免給觀眾造成較強(qiáng)烈的抽象感和距離感，使影片在唯美的畫面中呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與虛幻交織的故事，讓觀眾走進(jìn)人物的內(nèi)心世界，獲得極致的情感體驗(yàn)。

四、結(jié)語

電影《長江圖》以高淳、安陸兩個(gè)主角作為敘事客體，將長江置于敘事主角，以充滿想象的視覺畫面，將哲理的、詩意的意境呈現(xiàn)出來，整部電影散發(fā)著魔幻現(xiàn)實(shí)主義的神秘感和讓人感傷的浪漫主義氣息。其視覺想象更是以膠片攝影為載體，將世俗故事與精神層面的敘事娓娓道來，令人回味無窮。

參考文獻(xiàn)：

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