摘 要：在我國古代戲曲劇本中，塑造反面人物時(shí)，作者往往會(huì)有一種概念化、臉譜化的描寫傾向。但是《桃花扇》在描寫阮大鋮人物形象時(shí)，寫出了人物性格的變化發(fā)展過程。本文從傳奇的體制、歷史劇寫實(shí)原則和作者創(chuàng)作心理的角度，來解析作者對阮大鋮人物形象塑造。

關(guān)鍵詞：《桃花扇》；阮大鋮；傳奇的體制；寫實(shí)原則；創(chuàng)作心理

在我國古代戲曲劇本中，塑造反面人物時(shí)，作者往往會(huì)有一種概念化、臉譜化的描寫傾向。反面的人物一上場就是壞角色，往往是一壞到底，是一種絕對化的人物塑造傾向。如《鳴鳳記》《清忠譜》等作品中，嚴(yán)嵩和魏忠賢一出場，觀眾就可以看透了他們的丑陋兇殘的嘴臉。“大家都是花花面”，這種人物形象描寫沒有發(fā)展，沒有變化。

人性是復(fù)雜的。好人也有缺點(diǎn)，壞人也有向善的一面，人物的性格是發(fā)展變化的。在桃花扇的反面人物描繪中，孔尚任沒有把人物的性格塑造簡單化。而是在忠于現(xiàn)實(shí)主義的原則的基礎(chǔ)上，把權(quán)奸阮大鋮形象寫得有血有肉，使人看到權(quán)奸的形象不僅僅是一個(gè)罪惡的符號(hào)，極大地豐富了觀眾的審美觀感。

奸臣阮大鋮的形象塑造，阮大鋮一出場時(shí)，是可憐巴巴的。在祭孔的大會(huì)里，他掩面低眉，站在一邊，躲躲閃閃。他的第一句唱詞是：“凈洗含羞面，混入幾筵邊”，企圖用混的方法，取得南京名士的諒解，誰知祭孔諸生拔去他的胡子，打壞他的腰骨。他含羞忍辱，抱頭鼠竄。后來復(fù)社諸人要觀看他的《燕子箋》，邀他的戲班演出，他也樂于與侮辱他的名流周旋。接著，他設(shè)法拉攏侯方域，企圖討他歡心，幫助解除宿怨。顯然，阮大鋮是一而再地委曲求全。然而阮大鋮真心如此嗎？不是的，魏閹垮臺(tái)，勢敗灰寒，他也十分懊惱，深悔當(dāng)初押錯(cuò)了寶。而一旦能立足于士林，形勢改變，便要東山再起，他自言自語道：“若天道好還，死灰有復(fù)燃之日……倒行李逆施了”。這句臺(tái)詞，觀眾可以看到阮大鋮表里不一，品德敗壞。

阮大鋮的在戲曲方面才華是毋庸置疑的。他不僅寫出了文采風(fēng)流的燕子箋，被陳定生諸人譽(yù)為“南國秀，東林彥，玉堂班”，而且善于觀察政治形式。左糧玉缺糧，士兵鼓噪，他覺察到時(shí)局動(dòng)蕩，對復(fù)社諸人的態(tài)度立即變化，再也不肯卷起尾巴做人了。他反擊復(fù)社的第一步是顛倒黑白，誣陷侯方域勾通左軍，迫使侯方域倉皇辭院。崇禎自縊的消息傳出，他迅速與馬士英勾結(jié)，主張迎立福王。他知道掌握兵權(quán)，舉足輕重，為了爭取史可法的支持，他充當(dāng)說客。史可法閉門不納，他抓緊時(shí)機(jī)，擁立福王。這就攫取了迎駕大功，反過來又使史可法不得不接受自己的制約。

作者在塑造阮大鋮的形象時(shí)，在他的臺(tái)詞里，慢慢透露了他內(nèi)心的真實(shí)的想法。

阮大鋮自稱，他并非不懂曲直。當(dāng)初投奔魏忠賢，也知道魏閹不是好貨，“俺阮大鋮也是讀破萬卷書的人，什么忠賢奸佞，不能辨別，彼時(shí)既無失心之瘋，又非于邪之病”。但是，“身家念重，勢利情多”，為了升官發(fā)財(cái)，他置道義于不顧，一頭栽到魏閹門下。同樣，他也不是不知道福王是什么貨色，但為了飛黃騰達(dá)，他便不顧一切，胡作非為。這樣，孔尚任越寫阮大鋮精明能干，投機(jī)有術(shù)，就愈顯得其靈魂卑鄙、齷蹉。

阮大鋮從蜷局一隅到飛黃騰達(dá)，其發(fā)展脈絡(luò)是清晰的。難得的是，作者寫他失意時(shí)并非一味退縮忍耐，而是玩弄權(quán)術(shù)，不甘雌伏；得意時(shí)又非一味飛揚(yáng)跋扈，而是注意清除異己步步為營，甚至在慶幸“一朝天子一朝臣”，可以放手大干的時(shí)候，甚至已經(jīng)考慮到一旦潰敗的對策。

從全文對阮大鋮的人物形象塑造，可以看出他是一個(gè)立體的、發(fā)展的反面人物形象，有一個(gè)在敘事中不斷發(fā)展和改變形成的人格。這就擺脫了以往元雜劇反面人物塑造單一化、簡單化的局面，使反面人物也變得有血有肉。

這種變化有這樣四個(gè)原因。

一、明代傳奇的篇幅容量的增大

元雜劇四折一本的體制，無形中束縛了作者對人物的刻畫。元雜劇四折容量小，不像傳奇一本有十幾折，甚至幾十折，可以有空間對人物性格進(jìn)行精心的刻畫，可以對人物的性格發(fā)展變化進(jìn)行精心的描繪。例如，《桃花扇》有八十折，不但可以再現(xiàn)南明弘歷小朝廷的興亡的那段歷史，而且還有空間可以生動(dòng)刻畫各色人物形象。

二、歷史劇寫實(shí)原則的影響

《桃花扇》是按照歷史劇的原則創(chuàng)作，一般都忠于歷史的原型，為此，事先他也經(jīng)過大量的調(diào)查訪問。而阮大鋮在歷史上的確是一個(gè)有才華的人，燕子箋也是出自他的手筆。因此，孔尚任筆下的阮大鋮，不單單是奸臣，也展現(xiàn)出他本身有才華的一面，同時(shí)刻畫了他的心理性格變化。

三、作者創(chuàng)作心理的一次深化突破

作者創(chuàng)作心理的深化突破，或者是文人之間的惺惺相惜。明傳奇本身對故事情節(jié)，人物刻畫有容量大的特點(diǎn)，但許多作者創(chuàng)作傳奇時(shí)，仍只注意刻畫正面人物的形象，傳奇中的正面人物也許栩栩如生，復(fù)雜多變，但里面的反面人物只是成了一個(gè)陪襯、點(diǎn)綴，反面人物的性格得不到應(yīng)有的展現(xiàn)。知識(shí)分子的清高，不愿往反面人物的身上涂好的一面，是他們的倫理判斷在他們心中占了首位，不會(huì)寫壞人奸臣溫情的一面。而孔尚任的《桃花扇》的創(chuàng)作突破了這一點(diǎn)，也許是他認(rèn)同了阮大鋮的才華。

四、明朝滅亡對于作者的沖擊

《桃花扇》的主題是“借兒女之情，寫歷史興亡之感”，侯方域和李香君，空有報(bào)國之志，無實(shí)力力挽狂瀾，最終只能雙雙歸隱，這是明末清初士子們內(nèi)心普遍的痛?；厥淄?，在面對阮大鋮這樣的奸佞描寫時(shí)，也讓觀眾看到了如果士子們不去逼阮大鋮，如果朝政能夠更清明些，如果……也許明朝還不會(huì)那么輕易滅亡。但是，劇本可以適當(dāng)虛構(gòu)，歷史不能。

綜上所述，《桃花扇》是一部優(yōu)秀的傳奇，其中反面人物的人性的豐富和多變性，在其他傳奇少見。在戲劇戲曲創(chuàng)作中，不能忽視對反面人物的刻畫，栩栩如生的反面人物刻畫，反而更能凸顯正面人物形象，營造典型環(huán)境氛圍，增加戲劇沖突，滿足觀眾審美的多樣性。

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作者簡介：

嚴(yán)義卿，女，貴州省銅仁市幼兒師范高等?？茖W(xué)校初等教育系。