曹紅雨

摘 要：線是繪畫的表現(xiàn)形式，是構(gòu)成藝術(shù)設(shè)計(jì)的基本要素，是各門藝術(shù)之間溝通和交流的紐帶。線的粗細(xì)、長(zhǎng)短，成就了繪畫的靈魂，是動(dòng)畫造型創(chuàng)作中的脊髓。文章通過(guò)對(duì)水墨線法的學(xué)習(xí)理解，對(duì)水墨線的藝術(shù)張力在動(dòng)畫造型中的應(yīng)用進(jìn)行了分析與研究。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫造型；水墨線條；張力

線是繪畫中的骨架和靈魂，無(wú)論長(zhǎng)短、粗細(xì)、方圓、濃淡都反映著創(chuàng)作者自身的修養(yǎng)及審美取向?！犊刀ㄋ够擖c(diǎn)線面》一書(shū)中寫道：“就外在的概念而言，每一根獨(dú)立的線或繪畫的形就是一種元素。就內(nèi)在的概念而言，元素不是形本身，而是活躍在其中的內(nèi)在張力，外在的形式不具有一件繪畫作品內(nèi)容的特征，而這種力度等于活躍在這些形中的張力而才成其為內(nèi)容?！盵1]

一、水墨線條在動(dòng)畫造型中的魅力

水墨線條的繪畫上，筆法和墨法是造型的最基本技法，也是水墨畫造型中獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。在速度上的異同將產(chǎn)生疾馳、舒緩、抑揚(yáng)頓挫的變化；運(yùn)筆的方式則產(chǎn)生提按、旋轉(zhuǎn)、粗細(xì)方圓等墨線的魅力變化。

（一）水墨線條的筆墨情趣

水墨線條的筆法要有力有韻，用筆要一氣貫注，從始到尾要意到筆隨、隨心所欲、游刃有余，這樣的線才能生動(dòng)形象、富有活力。墨則以五色之分，即焦、濃、重、淡、清。用墨的手法不同才產(chǎn)生淡雅、沉厚、豐富、淋漓的藝術(shù)效果，這種效果的變化來(lái)自于墨色間的對(duì)比或是墨色本身的韻律感和肌理感。墨以破墨法、積墨法、潑墨法為常用。破墨根據(jù)滲化性與排斥性，水的含量及落筆的不同使?jié)獾蝗谥丿B。積墨以不同的墨色與筆觸不斷交錯(cuò)重疊而產(chǎn)生的藝術(shù)效果，給人以渾樸、豐富、厚實(shí)的感覺(jué)。潑墨是隨筆將多余的墨水潑于紙上，形成的水痕、筆痕，自然有力，隨意偶然。水墨畫的創(chuàng)作中筆法賦予力量，墨法賦予韻律，兩者相輔相成，是水墨畫創(chuàng)作中最獨(dú)特的伴侶。

（二）水墨線條的形式美與韻律

中國(guó)水墨“線”十分講究線條藝術(shù)，其“變化萬(wàn)千，無(wú)窮無(wú)盡?！本€的形式表現(xiàn)是繪畫的靈魂，譜寫著中國(guó)繪畫的歷史。自用線來(lái)界定物體的形態(tài)起，可以表現(xiàn)出物體的造型、質(zhì)感、肌理。中鋒與側(cè)鋒的運(yùn)用是線條表現(xiàn)最基本的形式，中鋒可使水墨隨筆自然均勻，線條圓潤(rùn)飽滿，富有立體的效果；側(cè)鋒能控制點(diǎn)面，能聚能散，可濃也可枯，刻畫出的造型栩栩如生，富有活力。線條的韻律則是富有韻味的規(guī)律美，使水墨中的線條賦予動(dòng)感，好比樂(lè)符般的起伏變化，充滿意境。就是這樣粗細(xì)長(zhǎng)短、濃淡疏密、虛實(shí)交錯(cuò)的線條使得畫面生動(dòng)形象，富有活力與生機(jī)。

（三）水墨線條的力度美與氣質(zhì)美

線條的運(yùn)用不管是在繪畫還是造型中都處于至高的地位，畫家運(yùn)用線也是非常講究的。創(chuàng)作也可將自身的心境或情緒通過(guò)線條的力度、速度表現(xiàn)出來(lái)。正是這種內(nèi)在的作用力與外在的線條形式相結(jié)合才體現(xiàn)了線的力度美在畫中的重要性。水墨線條在力度上可以說(shuō)與書(shū)法同源，采用書(shū)法寫作中的筆墨方式融入繪畫，所繪制出的線條飽滿強(qiáng)勁。生命則體現(xiàn)“氣”的存在，線與氣一脈相承，這是水墨畫中隱藏的哲理。劉勰曾提出“寫氣圖貌”的說(shuō)法，認(rèn)為繪畫不僅要描繪外貌還要注重事物的本體生命，即“氣”?！皻狻焙汀袄怼苯Y(jié)合運(yùn)用，線便可以抑揚(yáng)頓挫充滿韻味。如果線條沒(méi)有“氣”則會(huì)失去生命的韻律，失去活力。

二、水墨線條在動(dòng)畫造型中的探索

自1955年水墨動(dòng)畫的興起，傳統(tǒng)的水墨畫開(kāi)始登上嶄新的舞臺(tái)，在動(dòng)畫這一新的領(lǐng)域中，悄悄地改變著身份，展示出別樣的風(fēng)姿。在早期動(dòng)畫造型中的形象設(shè)計(jì)都是藝術(shù)家用筆由重到輕、從濃到淡繪制而成的。動(dòng)畫造型色澤以黑白為主，輪廓清晰簡(jiǎn)潔，線條具有“似與不似之間”的形態(tài)變化，不經(jīng)意的線條變化能勾勒惟妙的造型，把造型賦予生命形成豐富的畫面。線條的這種自由變換給觀者帶來(lái)無(wú)限的意向空間，從而創(chuàng)作出了情趣萬(wàn)千的動(dòng)畫作品。

從我國(guó)第一部將靜態(tài)的水墨畫轉(zhuǎn)變成動(dòng)態(tài)畫面的《烏鴉為什么是黑的》開(kāi)始，動(dòng)畫造型黑白色調(diào)分明，濃淡虛實(shí)變化強(qiáng)烈，水墨線條細(xì)膩柔和、優(yōu)美流暢，變化萬(wàn)千令人賞心悅目，使動(dòng)畫片具有獨(dú)特的視覺(jué)魅力。以點(diǎn)、線、面的用線形式，將場(chǎng)景和物體進(jìn)行水墨線條的積累，使水墨的線條抑揚(yáng)頓挫，輕重緩急，畫面栩栩如生。

三、水墨線條在動(dòng)畫造型中的藝術(shù)張力

起初對(duì)“張力”的界定是：（1）拉緊的力，（2）被伸展被延伸，（3）心理或精神方面的緊張或不安?！皬埩Α逼鸪跏俏锢韺W(xué)中的概念，在繪畫中運(yùn)用張力這一概念是為了表示物象形式間的矛盾差異性對(duì)比所產(chǎn)生的對(duì)抗和精神刺激的感覺(jué)，是對(duì)立形式間相互作用的力；其次“張力”是依附于畫面的形式因素而存在的，也是解析畫家營(yíng)造畫的張力的依據(jù)。在繪畫、雕塑、書(shū)法、攝影等種種藝術(shù)領(lǐng)域，不可否認(rèn)的是，將張力注入到藝術(shù)中后，藝術(shù)作品的表現(xiàn)力更加突出。因此，在作品中“張力”因素濃厚其表現(xiàn)力也就越強(qiáng)，同時(shí)使觀者得到更為深刻的印象和視覺(jué)心理感受。

德魯西奧·邁耶說(shuō)過(guò)：“線條是一副構(gòu)圖中最基本的部分，構(gòu)圖中的動(dòng)勢(shì)、體積、陰影和質(zhì)感都可以用線條來(lái)描繪，并產(chǎn)生于線條。線條還能表示任何事物，以交叉、并列及交疊的線條來(lái)表現(xiàn)構(gòu)圖的變化和體積?！盵2] 線有幾何定義和藝術(shù)定義兩種，在藝術(shù)學(xué)的角度，線是人類對(duì)自然的一種心靈感應(yīng)和審美需求，線條可以勾勒世間美好的事物，界定物體的形態(tài)特征、質(zhì)感與肌理，再通過(guò)線條的運(yùn)動(dòng)軌跡和結(jié)構(gòu)方式的不同張力，來(lái)顯示物體的質(zhì)感和空間感的存在。

（一）符號(hào)性

從楚漢帛畫到十八描法，各家各派都用“線”塑造形象。線作為符號(hào)性的藝術(shù)語(yǔ)言，以不同的視覺(jué)形式存在著，平穩(wěn)的粗線、速度的細(xì)線、堅(jiān)定的直線、寧?kù)o的平行線和溫柔的曲線等組織形式是視覺(jué)中最重要的溝通方式。通過(guò)線的曲直、粗細(xì)、長(zhǎng)短的變化，水墨線條也有符號(hào)性的規(guī)律和表現(xiàn)形式?！坝^物取象”是我國(guó)古代符號(hào)意識(shí)的起初。司空?qǐng)D的“象外之象，景外之景”和點(diǎn)、線、面三者最基本的符號(hào)語(yǔ)言與墨法相結(jié)合大大提高了畫面的表現(xiàn)力?！耙桓€條一個(gè)形象，一根線條一種情態(tài)，一根線條一種氣象”，水墨畫中竹葉的“個(gè)、介、分、”的人字形具有強(qiáng)烈的符號(hào)性，以獨(dú)立的“形”展示著。還有水墨動(dòng)畫《三個(gè)和尚》中每個(gè)形象用線簡(jiǎn)潔明快，在山，火、太陽(yáng)等造型上筆筆到位，使其富有動(dòng)感。在人物的造型中，個(gè)性強(qiáng)烈，寥寥幾筆，氣韻生動(dòng)，隨意灑脫卻又神情俱現(xiàn)，極具水墨寫意畫的表現(xiàn)力。用筆及筆觸的勾勒上有自己獨(dú)特的風(fēng)格，將中國(guó)畫的水墨寫意與簡(jiǎn)筆畫的風(fēng)格有機(jī)結(jié)合在一起，使線條灑脫流暢，既有水墨畫的底蘊(yùn)又有漫畫的符號(hào)造型方式。

（二）抽象性

線不僅是表現(xiàn)造型的基本手段，它還具有自身的美感和抽象的表現(xiàn)能力。從造字之初，字的形態(tài)變換就是用線進(jìn)行繪制，經(jīng)過(guò)時(shí)間的變革，漢字越來(lái)越規(guī)范，它形態(tài)的表現(xiàn)也就不得而知，所以人們就以抽象性的理解進(jìn)行表現(xiàn)，說(shuō)明線條的抽象性。在很早以前的創(chuàng)作者對(duì)藝術(shù)的追求與創(chuàng)作中，并非盲目地追求形的相似性，他們把“神”的相似性作為創(chuàng)作的手法。以神似的抽象，在水墨畫中早就有“以線傳神”和“以墨傳神”的說(shuō)法，也就是線的抽象性在水墨畫中最好的詮釋。線在畫中的表現(xiàn)不僅代表著畫者的本意，通過(guò)它的舒緩、曲直的變換也傳達(dá)著畫者思想情感的波動(dòng)。在《牧笛》這部水墨動(dòng)畫中，萬(wàn)濟(jì)眾并沒(méi)有刻意去表現(xiàn)瀑布的湍急，而是用簡(jiǎn)單的濃墨濕筆勾勒水邊的山石靜崗，伴隨著山石漸遠(yuǎn)而運(yùn)筆則變簡(jiǎn)、墨筆變淡，這樣的表現(xiàn)使得飛流的瀑布充滿神韻，以墨傳神，用有限的空間傳遞無(wú)限的畫像。

（三）象征性

眾所周知，特定的情感通常會(huì)和事物的現(xiàn)象有著密不可分的聯(lián)系，而這些物體本身又有和某種特定的形狀相聯(lián)系，這在人們的心中就會(huì)產(chǎn)生一種概念，這種概念則又演變成為人們心中的象征。在藝術(shù)領(lǐng)域，象征便是設(shè)計(jì)者的藝術(shù)表現(xiàn)，把藝術(shù)作品的美象征成萬(wàn)事萬(wàn)物。線條作為藝術(shù)的表現(xiàn)形式，又是繪畫領(lǐng)域中必不可少的元素，它以不同的形式、不同的手法存在著，必然也具有象征的屬性。表現(xiàn)形式中，垂直的線象征著生命、永恒、權(quán)利、尊嚴(yán)以及抗拒變的能力；水平的線象征安定、寂靜、大地、天空和海洋的平靜之美；斜線意味著危險(xiǎn)、崩潰、行動(dòng)無(wú)法控制的情感和運(yùn)動(dòng)……這些以線的形式進(jìn)行象征，使其充滿了想象。水墨線條也亦如此充滿活力與象征，最著名的水墨動(dòng)畫《小蝌蚪找媽媽》中，角色沒(méi)有任何的感情器官，通過(guò)線條的靈巧，濃墨點(diǎn)頭，淡墨畫尾，使墨點(diǎn)兒般大的小蝌蚪變得活靈活現(xiàn)，它們?cè)谟蝿?dòng)的過(guò)程中將尾巴頻率的變化擬為情感傳遞的線索，擺動(dòng)的頻繁則是高興和喜悅的表現(xiàn)，緩慢則是傳達(dá)著一種惆悵，線的圓滑纖細(xì)是速度的象征。

四、結(jié)語(yǔ)

不管是在水墨畫中還是在水墨動(dòng)畫的創(chuàng)作中，線是創(chuàng)作者彰顯個(gè)性的表現(xiàn)手法。古往今來(lái)，在水墨動(dòng)畫的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者都非常注重線的使用和完善，在水墨動(dòng)畫中把線視為具有生命與價(jià)值的視覺(jué)藝術(shù)，這種藝術(shù)是值得我們驕傲的，它也將永遠(yuǎn)屹立在藝術(shù)的巔峰，綻放光芒！

注釋：

[1]康定斯基著.康定斯基論點(diǎn)線面[M].羅世平，魏大海，辛麗譯.北京：北京中國(guó)人民大學(xué)出版，2008.

[2]李昱春.水墨畫與水墨動(dòng)畫技法與賞析[M].南京：東南大學(xué)出版社，2011.

參考文獻(xiàn)：

[1]譚述樂(lè).寫意人物技法[M].北京：人民郵電出版社，2014.

[2]趙小然.水墨線條的符號(hào)性研究--以水墨線條在現(xiàn)代繪畫中應(yīng)用為例[J].大眾文藝：學(xué)術(shù)版，2015， （21）：129-130.

[3]賈小莉.中國(guó)水墨畫的線結(jié)構(gòu)考略[D].吉林大學(xué)，2013.

[4]賈靜，楊楊.論中國(guó)畫筆墨的藝術(shù)特征[J].大舞臺(tái)，2014，No.314（7）：35-36.

[5]張婧.淺談中國(guó)畫的線條藝術(shù)[J].黃河科技學(xué)報(bào)，2007，9（2）：75-76.

[6]劉珂.淺析中國(guó)畫線條藝術(shù)的審美價(jià)值[J].美術(shù)大觀，2016，（7）：72-73.

[7]劉琦.試論中國(guó)畫線條的藝術(shù)魅力[J].大眾文藝， 2013，（24）：127-129.

[8]劉路，周永興.水墨動(dòng)畫：傳統(tǒng)國(guó)畫技法在動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)中的創(chuàng)新應(yīng)用[J].中華文化論壇，2012，4；No.78（4）：108-111.

[9]穆蘭.中國(guó)傳統(tǒng)繪畫元素在動(dòng)畫造型中的應(yīng)用[J].大舞臺(tái)，2014，No.309（2）：20-21.

[10]熊明，盧潔.中國(guó)水墨藝術(shù)在動(dòng)畫中的傳承與發(fā)展[J].湖南科技大學(xué)學(xué)報(bào)，2013，16（6）：178-180.

[11]程德春，李寧.論傳統(tǒng)水墨在影視動(dòng)畫中的符號(hào)釋義[J].美與時(shí)代（上），2016，（9）：71-73.

[12]穆蘭.古代工筆人物畫中"線"的表現(xiàn)研究[D].延邊大學(xué)，2012.

[13]梁志成.《三個(gè)和尚》的動(dòng)畫節(jié)奏研究[D].西安理工大學(xué)，2010.

[14]楊宗威.中國(guó)畫線造型的審美意識(shí)與個(gè)性的表現(xiàn)[J].藝術(shù)研究，2010，（2）：24-25.

作者單位：

鄭州輕工業(yè)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院