劉蘭芳

摘要：女性恐怖小說目前還是一個(gè)被國內(nèi)外研究者忽視的新型女性文學(xué)類型。本文嘗試以英美女性恐怖小說為對(duì)象進(jìn)行概述性研究，以激起學(xué)界和大眾對(duì)女性恐怖小說的研究熱情。

關(guān)鍵詞：女性恐怖小說；女性文學(xué)；概述性研究

女性恐怖小說作為恐怖小說的一個(gè)分支，其歷史相對(duì)短暫，對(duì)恐怖小說的固定范式既有繼承又有創(chuàng)新和挑戰(zhàn)。目前，女性恐怖小說呈現(xiàn)出一個(gè)新型的、復(fù)雜的、充滿未知性的形態(tài)，足以引起恐怖文學(xué)愛好者的研究熱情。因此，本文選取英美女性恐怖小說作為研究對(duì)象，試圖指出其作為一種新型類型小說的發(fā)展趨勢(shì)和可能性，以激起學(xué)界和大眾對(duì)女性恐怖小說的研究熱情。

一、“女性”與“女性文學(xué)”

女性文學(xué)是在西方女性主義理論基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一個(gè)特定的文學(xué)概念和文學(xué)流派。廣義上的女性文學(xué)指的是女性作家創(chuàng)作的作品；真正意義上的女性文學(xué)則指的是“以改變男女不平等為目標(biāo)、突出女性意識(shí)、表現(xiàn)女性真我、并從女性視角觀察社會(huì)的文學(xué)?！盵1]

其實(shí)，女性在歷史和文化的創(chuàng)造中從未缺席，但在父權(quán)制的社會(huì)制度下她們的存在沒能得到應(yīng)有的關(guān)注。女性文學(xué)的誕生正是女性追求男女平等的一個(gè)重要的表達(dá)方式，是女性自主地在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域乃至社會(huì)生活中追求女性主體地位的重要嘗試。

二、女性恐怖小說的形成

作為恐怖小說的一個(gè)分支，女性恐怖小說的發(fā)展歷史非常短暫，我們只能嘗試著從女性哥特小說中去發(fā)現(xiàn)她的種子。

艾倫·莫爾斯是提出女性哥特的第一人，她在《文學(xué)女性：偉大的作家》一書中對(duì)英美文學(xué)中的女性哥特傳統(tǒng)進(jìn)行了專題研究。在潛心研究了3個(gè)世紀(jì)（18、19和20世紀(jì)）的英美女性作家的作品后，她發(fā)現(xiàn)了一個(gè)漫長而復(fù)雜的女性哥特傳統(tǒng)：“女性在其中被置于女性的目光下作為少女、姐妹、母親、自我來審視?！盵2]在此基礎(chǔ)上，莫爾斯率先提出了女性哥特的概念，她把女性作家用哥特這一文學(xué)形式創(chuàng)作出來的作品稱為女性哥特。

女性哥特小說有自己的傾向性，在“恐怖”和“驚悚”中，更傾向于選擇恐怖題材。王瓊的《19世紀(jì)前英國女性創(chuàng)作述評(píng)》認(rèn)為正是女性哥特作家改變了中世紀(jì)以來的小說創(chuàng)作面貌：扭轉(zhuǎn)了小說脫離現(xiàn)實(shí)的傾向，使其變得更加貼近現(xiàn)實(shí)生活了。[3]從這個(gè)意義上來說，在恐怖小說領(lǐng)域，一直都有女性在進(jìn)行創(chuàng)作并且她們?cè)谀承┓矫娴某删妥屇行宰骷彝麎m莫及。譬如初期的女性哥特小說家安·萊德克利夫不僅是18世紀(jì)哥特小說的代表作家，至今“萊德克里夫式傳統(tǒng)”及其作品仍是哥特小說的代名詞。晚期女性哥特小說家艾米莉·勃朗特的《呼嘯山莊》更是得到了洛夫克拉夫特的贊譽(yù)：“勃朗特筆下的怪誕恐怖之景并不只是哥特文學(xué)的余波，更是對(duì)人類面對(duì)未知時(shí)戰(zhàn)栗不止的狀態(tài)的完美體現(xiàn)。《呼嘯山莊》見證了文學(xué)的變遷，昭示著一個(gè)更新、更健全的文體的到來與發(fā)展?！盵4]

女性哥特小說以書寫女性自己的恐懼和不注重驚悚性兩大特色從哥特小說中獨(dú)立出來，開創(chuàng)了一種新的女性文學(xué)。而女性恐怖小說作為女性哥特小說的后繼者，也許就是洛夫克拉夫特所說的另一個(gè)意義上的那個(gè)更新、更健全的文體，是女性哥特小說發(fā)展到新時(shí)代的一個(gè)更高水平的產(chǎn)物。就此而言，似乎在恐怖小說出現(xiàn)的同時(shí)就有了女性恐怖小說的存在。

三、女性恐怖小說的發(fā)展前景

有論者認(rèn)為女性作家之間有一種非常明顯的相互吸引與前承后繼關(guān)系。一方面，先輩的女性作家以文學(xué)創(chuàng)作為手段介入世界并展現(xiàn)女性的自我意識(shí)，這也大大影響了后來的女性創(chuàng)作。另一方面，女性作家樂意閱讀并潛心研究同性同伴創(chuàng)作的作品，以從中取長補(bǔ)短，為己所用。因此，在這種相互吸引和繼承、學(xué)習(xí)、改進(jìn)的過程中，女性作家是能夠建構(gòu)起一種獨(dú)具一格的女性文學(xué)傳統(tǒng)的。

恐怖電影演員貝拉·盧戈西也認(rèn)為女性對(duì)血腥、恐怖的東西更加具有忍耐力，因?yàn)閷?duì)于血腥，她們具有直接的經(jīng)驗(yàn)：女性要面對(duì)每月一次的月經(jīng)來潮，要經(jīng)歷分娩的痛苦，并且通常當(dāng)孩子磕著、碰著了也是媽媽們幫忙處理傷口。可以說，女性恐怖小說作家比男性作家更擅長處理血腥和恐怖的關(guān)系，女性作家在恐怖小說領(lǐng)域必能大放異彩并一路領(lǐng)先。

作為一個(gè)獨(dú)特的群體，女性恐怖小說作家在相互吸引和前承后繼中建立起一種女性恐怖文學(xué)傳統(tǒng)。正如女性哥特小說從哥特小說中獨(dú)立出來那樣，女性恐怖小說也必定可以在恐怖文學(xué)領(lǐng)域確立自己的地位，漸漸成為一種新型類型小說。雖然這個(gè)過程是漫長的，但結(jié)果應(yīng)該是十分令人期待的。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊建政.女性的書寫：英美女性文學(xué)研究[M].經(jīng)濟(jì)管理出版社，2012.

[2]林斌.西方女性哥特研究--兼論女性主義性別與體裁理論[J].上海外國語大學(xué)學(xué)報(bào)，2005（02）.

[3]王瓊.19世紀(jì)前英國女性創(chuàng)作述評(píng)[J].紹興文理學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)），2011（05）.

[4]H.P.Lovecraft，Supernatural Horror in Literature，Dover Publications Inc.； June 1，1973.