梁燕+董慶

【摘要】微廣播劇是在廣播劇基礎(chǔ)上衍生出的藝術(shù)形式，符合當(dāng)下廣播碎片化、快節(jié)奏、融媒體發(fā)展的特征和需求。微廣播劇自誕生以來，不僅在傳統(tǒng)廣播節(jié)目中得到有效使用，在網(wǎng)絡(luò)、微博微信、客戶端領(lǐng)域也表現(xiàn)強(qiáng)勁，使廣播劇這一藝術(shù)形式換發(fā)出勃勃生機(jī)。本文對微廣播劇的藝術(shù)形式特點進(jìn)行論述，并分析探討了微廣播劇的實際操作和應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】微廣播劇 碎片化 融媒體

【中圖分類號】G220 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

2012年，浙江廣電集團(tuán)舉辦的“首屆中國廣播劇微劇大賽”，開啟了中國微廣播?。ㄏ路Q微?。┑募o(jì)元，發(fā)動了微劇的創(chuàng)作和傳播引擎，使廣播劇這種傳統(tǒng)的藝術(shù)形式以一種新的方式煥發(fā)出勃勃生機(jī)。微劇不僅具備傳統(tǒng)廣播劇的藝術(shù)特征，更順應(yīng)了當(dāng)前廣播碎片化的播出模式和互聯(lián)網(wǎng)可聽、可看、可轉(zhuǎn)發(fā)的發(fā)展趨勢，受到更多受眾喜愛。微劇已經(jīng)列入“中國廣播影視大獎”和“中國廣播劇研究會專家評析獎”，這無疑給微劇創(chuàng)作注入了強(qiáng)勁的動力。微劇在極短時間內(nèi)吸引了大量受眾，微劇在廣播節(jié)目中的實際運用是微劇的生命力所在。

一、微劇的概念及特點

微劇要有完整故事情節(jié)、集中的戲劇沖突和演員角色對話。時長十分鐘以內(nèi)，一般是三五分鐘。適合在微信、手機(jī)終端、網(wǎng)絡(luò)等各種平臺上播放，是一種在短時間休閑狀態(tài)下收聽的聲音產(chǎn)品。①

1.微劇具有廣播劇的基本結(jié)構(gòu)特征

傳統(tǒng)理論對廣播劇是這樣概述的：廣播劇是適應(yīng)廣播的需要而產(chǎn)生的一種藝術(shù)形式。根據(jù)聽眾只能憑聽覺進(jìn)行欣賞的特點，廣播劇以人物對話和解說為基礎(chǔ)，并充分運用音樂伴奏、音響效果來加強(qiáng)氣氛。人物對話是推動劇情發(fā)展的主要手段。廣播劇要求人物對話要個性化、口語化，富于動作性，演員播演一定要吐字清楚，表達(dá)準(zhǔn)確生動，感情充沛真摯；配樂應(yīng)當(dāng)富有特色，波瀾起伏，動人心魄，音響效果必須逼真；解說詞應(yīng)當(dāng)幫助聽眾了解劇中情景和人物的動作狀態(tài)。

根據(jù)這一理論，廣播劇的特征基本可以概括為：完整的故事情節(jié)、集中的戲劇沖突、展示劇情的人物對話、烘托氣氛的音樂、促進(jìn)表現(xiàn)力的音效。微劇是廣播劇的微縮版，無論時長是多少，也同樣要具備廣播劇的基本要素。微劇是廣播劇的濃縮、凝練、取舍，這也是微劇有別于情景劇、廣播專題、有聲小說等題材的特點之一。

2.以小見大、主旋律、公益性是微劇的主要內(nèi)容特征

縱觀近幾年微劇的作品，從選材上看，包羅萬象，涉足廣泛，但更多的是具有社會主義核心價值觀，弘揚社會正能量，積極向上、公益為主的題材。如浙江廣電傳媒策劃的“最美浙江人”百集系列微劇，選取100位“最美浙江人”為原型，用最短小的篇幅、最走心的形式塑造他們的故事。沈陽都市頻率廣播劇團(tuán)隊創(chuàng)作的百集《心靈雞湯連連送》，將親情、友情、愛情用微劇的形式通過一個個小故事表現(xiàn)出來，獲得了良好的市場口碑和反饋。中國微劇大賽的主題從第一屆的“暢想未來”到2013年的“美麗中國”，再到2014年的“中國夢·我的夢”，始終把弘揚社會主義核心價值觀、傳遞正能量放在首位。2016年由湖北省委宣傳部、省文明辦、團(tuán)省委、省新聞出版廣電局、湖北廣播電視臺聯(lián)合舉辦的“好人好報”全省微劇大賽，講述荊楚大地的好人故事，樹立起“好人好報”的社會風(fēng)尚，契合了當(dāng)下社會主義精神文明建設(shè)對文藝創(chuàng)作的需求。

3.立足傳統(tǒng)媒體，并在網(wǎng)絡(luò)和移動端全面鋪開的傳播特征

微劇篇幅短小，但在短小的篇幅內(nèi)，有完整的故事情節(jié)，用人物對話凸顯戲劇沖突，音樂、音效恰到好處，讓微劇首先具備了較強(qiáng)的可聽性。微劇可以隨時穿插在日常版節(jié)目中，反復(fù)在不同時段播出，符合當(dāng)下廣播碎片化播出的特點和隨進(jìn)隨出的收聽習(xí)慣，播出的到達(dá)率很強(qiáng)。微劇改變了以往廣播劇制作復(fù)雜、播出頻率少、影響力不足的狀況。在融媒體時代，受眾不僅是接收者，同時也是傳播者，網(wǎng)絡(luò)、個人微信、微信公眾平臺、音頻播出平臺為微劇傳播提供了無限的空間和可能性。③

4.微劇體量小、成本低的制作特征

微劇創(chuàng)作相對簡單，制作成本低，便于各地方臺實際操作。傳統(tǒng)廣播劇的創(chuàng)作周期一般都較長，前期要進(jìn)行大量的資料收集、結(jié)構(gòu)策劃、謀篇布局，后期還需要不少的演職人員參與錄制。大篇幅的廣播劇中，加入的音樂和音效也很多，制作難度較大，經(jīng)費投入多，產(chǎn)量不高。許多實力較弱的地方臺對廣播劇的制作只能望洋興嘆，可望而不可為。而微劇的劇本從創(chuàng)作題材上可以以小見大，從謀篇布局上可以短小集中，人物較少。微劇制作所需音樂音效資料相對的低門檻和融媒體傳播帶來的成就感，使得更多的地方臺在微劇創(chuàng)作上看到一片生機(jī)，不少年輕的廣播從業(yè)人員也紛紛大膽嘗試，有力地推動了微劇的發(fā)展。

二、微劇在廣播節(jié)目中的實際運用

微劇誕生以來，不僅在傳統(tǒng)廣播節(jié)目中得到有效運用，在網(wǎng)絡(luò)、微信、微博、移動客戶端也表現(xiàn)強(qiáng)勁，而且后者的表現(xiàn)更引人關(guān)注。其實，微劇在日常廣播節(jié)目中還有著相當(dāng)大的發(fā)展空間，大有潛力可挖。

1.利用真實題材創(chuàng)作的微劇豐富了廣播新聞類、紀(jì)實類報道的表現(xiàn)手段

2016年夏天，洪澇災(zāi)害肆虐湖北。在鋪天蓋地的抗洪報道中，湖北廣播電視臺“微劇”團(tuán)隊迅速推出了《2016年防汛記憶》系列新聞微劇，以新聞人物為基礎(chǔ)，以情景再現(xiàn)為手段，追溯原現(xiàn)場，重構(gòu)新故事，令人耳目一新。用豐富多彩的聲音元素展現(xiàn)抗洪事跡，以優(yōu)質(zhì)精美的音頻產(chǎn)品致敬抗洪精神，這種模式大大地超越了其他的新聞報道形式，帶給受眾更豐富的聽覺感受和廣播體驗。④系列微劇《最美浙江人》《哈密好人》《感動沈陽》《呦呦青蒿》都是根據(jù)真實人物改編的。通過微劇的藝術(shù)表現(xiàn)技巧，使人物形象的塑造更豐滿、更立體，而且反復(fù)播出，增加了受眾的接收機(jī)會，非常適合推出道德模范、勞動模范，為傳統(tǒng)的新聞類題材報道方式增添了新的表現(xiàn)手法。

2.微劇在廣播公益宣傳上的優(yōu)勢

許多微劇都將題材聚焦在愛國主義、社會公德、倫理道德、溫暖情懷、心靈洗禮上。這和廣播平時的公益類內(nèi)容如出一轍，但比公益類廣播更具有故事性和可聽性。廣播劇的特點是講故事，通過故事打動人，使我們要提倡的人生觀、價值觀、道德觀潛移默化地被受眾接受。通過情感共鳴，來引導(dǎo)人們的觀念更新。各種節(jié)慶日也是微劇題材的重要來源，例如：微劇《媽媽的生日》講述的是兒子過生日，爸爸送來一個存折，讓孩子買輛車上班用。這是一份特殊的禮物。存折的密碼是媽媽的生日。孩子非常開心，第二天去買車的時候，給爸爸打來電話，問密碼是多少；爸爸說是你媽的生日，孩子卻說，我知道是媽媽的生日，但是媽媽的生日是哪天?。縿∏殛┤欢?。然而，劇情結(jié)束時孩子的問話卻讓所有聽眾陷入深深的感慨之中，比起傳統(tǒng)的母親節(jié)祝福類或提醒類公益廣告，這幕聽完后讓人陷入思考的微劇顯然更富有思想內(nèi)涵。

3.內(nèi)容豐富的微劇專欄

現(xiàn)在，一些地方臺開辟了專門的欄目，播放自制的廣播微劇。其內(nèi)容廣泛，滿足不同人群的需求，受到眾多廣播劇愛好者的喜愛。既有年輕群體喜歡的校園趣事、幽默搞笑、都市生活、文學(xué)名著、勵志故事，也有中老年群體喜歡的家庭倫理、市井民情、百姓生活、歷史人物等題材。他們的共同特點是體量不大，獨立成篇、持續(xù)播出。這些內(nèi)容不僅可以吸引原本喜歡評書、長書連播、有聲小說的固定聽眾，也吸引了更多的年輕群體和移動收聽群體收聽。比起傳統(tǒng)廣播劇，微劇更具有都市化、休閑化的氣質(zhì)，符合快節(jié)奏生活下人們的收聽需求。

三、微劇在商業(yè)領(lǐng)域的初步探索

微劇作為廣播產(chǎn)品，一樣離不開市場，需要經(jīng)歷社會效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙重檢驗。從目前情況看，微劇的社會效益明顯，普遍受到社會各界好評。經(jīng)濟(jì)效益方面雖然暫時不能和社會效益對等，但也出現(xiàn)了良好的勢頭。各地宣傳部門對一些重要題材微劇的創(chuàng)作給予了一定的資金扶持。一些企業(yè)也關(guān)注到了微劇的活力以及融媒體傳播所帶來的商業(yè)利益，開始嘗試用這種別具一格的形式宣傳品牌，塑造企業(yè)形象。僅就微劇和商家的合作而言，一種是廣告植入，如故事都發(fā)生在同一地點（商家），或人物多次提到的某種產(chǎn)品；另一種是單獨為商家制作劇本：講述企業(yè)發(fā)展、塑造企業(yè)人物、用故事表現(xiàn)企業(yè)理念或品牌形象。

一些獨立的節(jié)目制作公司在這方面也做了積極探索。遠(yuǎn)譽廣告有限公司是一家專門為廣播媒體服務(wù)的公司，他們制作了一檔微劇節(jié)目《都市微生活》，節(jié)目圍繞四位都市男女生活故事展開，通過場景、角色和情節(jié)將所要宣傳的商品植入到劇集當(dāng)中，經(jīng)過精心編排使廣告與情節(jié)融為一體，讓受眾在無意識的狀態(tài)下，感受到商品和品牌信息。受眾在這種非對抗?fàn)顟B(tài)下易于接受廣告，效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越傳統(tǒng)廣告的形式。《都市微生活》的內(nèi)容涉及都市時尚生活的方方面面，如購物維權(quán)、養(yǎng)生保健、子女教育、工作加薪、租房換房、聚餐K歌、旅游休假等，針對的都是社會主力消費群體。四位男女主角身處不同社會角色和階層，他們植入的廣告涉及銀行、汽車、化妝品、親子類、數(shù)碼產(chǎn)品及場所推廣等諸多行業(yè)?！抖际形⑸睢返臓I銷模式值得廣播媒體借鑒和探討。

媒體收聽習(xí)慣的改變，網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和新媒體的快速發(fā)展，讓廣播劇這種傳統(tǒng)藝術(shù)形式面臨挑戰(zhàn)與機(jī)遇。應(yīng)運而生的微劇為廣播劇創(chuàng)作與傳播帶來曙光，激發(fā)了廣播人創(chuàng)作廣播劇、微劇的新一輪熱潮。在創(chuàng)作與發(fā)展的過程中，我們應(yīng)不斷適應(yīng)新形式，探索新模式，培養(yǎng)鍛煉創(chuàng)作隊伍，讓最具廣播特點的廣播劇、微劇更多地被受眾喜愛，讓這種藝術(shù)形式更好地為社會主義精神文明建設(shè)服務(wù)。

注釋

③殷滿倉：《 融媒體時代微廣播劇發(fā)展探究》，《今傳媒》，2015年第10期。

④梁延 、孫曼莉 、易星：《劇壇微論——試論融媒體時代“微劇”的創(chuàng)新探索實踐》，央廣網(wǎng)， 2017年2月24日。

（本文編輯：黃一樑）