李婧

摘要：音樂劇是一門較為復雜的綜合性的一種表演藝術形式，它主要是將戲劇、歌唱與舞蹈進行了有機的結合。音樂劇中是依賴于戲劇而產(chǎn)生的，然后通過不同的角色將舞蹈與歌唱進行相互穿插，這是音樂劇與其他舞臺藝術一個最為明顯的差別。本文以音樂劇中不同表演要素的整合探究為題，展開了一系列的探討與分析。

關鍵詞：音樂??；表演要素；整合

為適應現(xiàn)代音樂劇的表演要求，音樂劇演員要將戲劇、歌唱、舞蹈這三項表演技能進行有機的整合，使音樂劇的表演更加具有整合鮮明的特征。

一、歌唱與戲劇的整合

在現(xiàn)代音樂劇中，將歌唱與戲劇進行有機的整合，不僅意味著歌唱不再是傳統(tǒng)意義上的純粹的歌曲演唱，而且還意味著歌唱已經(jīng)是以扎實的戲劇性內(nèi)涵為支撐，以服從戲劇性為基礎的，并且還受到某些特定戲劇性的要求、規(guī)定與制約的。在現(xiàn)代音樂劇的這個舞臺上，所有演唱的歌曲都必須要受到情節(jié)的限制，以戲劇沖突為前提，并且其歌唱的形式以及歌唱的內(nèi)容都要完全為一整臺音樂劇服務。

（一）對歌唱者音色的要求

在大多數(shù)的音樂劇中，都是有人物設置與戲劇沖突的，比如在《貓》這一音樂劇中，在整臺音樂劇中，格里澤貝拉的人物設定就有兩種截然不同的基調(diào)，一種是年輕時的輕快，而另一種則是回憶中的深沉。所以，在表演時相關的歌唱者首先要注意其音色的轉變，特別是在回憶中，一定要將人物的生活狀況、年齡、心態(tài)等表現(xiàn)出來，演唱出角色的那種落寞與成熟，將這一人物傷感落寞、飽經(jīng)滄桑的狀態(tài)予以真實地表現(xiàn)。同時，在進行音樂劇作品演唱時，歌唱與戲劇的有機整合，還必須以符合戲劇性的需要為首要目的與前提條件，與此無關的任何歌唱炫技都要毫不猶豫地予以舍棄。

（二）要反映出戲劇的思想感情

戲劇與歌唱的整合，在表演時，不僅要求其歌唱者要將戲劇中的感情做的及時得反映，而且還要求其歌唱者要融入到整個音樂劇中；若歌唱者一旦脫離了整個戲劇的沖突，則整臺音樂劇注定是比較失敗的。例如在《屋頂上的小提琴手》中，為了說服自己的妻子，泰維謊稱自己在噩夢中，受到了已故妻子的恐嚇。在這一段音樂劇的表現(xiàn)中，為了突出夢境中的恐怖，角色扮演者通過喊唱與說唱的演唱風格與演唱方式，塑造了一段歇斯底里的、刺耳尖利而又近乎夸張的聲音形象，表現(xiàn)出了這一段戲劇的情感，呈現(xiàn)出極具震撼力的戲劇效果。再比如在整個音樂劇基調(diào)都是壓抑、深沉的音樂劇《悲慘世界》中，很顯然明麗、輕快的歌唱形式，很顯然是無法滿足這一特性的，因此其演唱的形式必須是嚴肅、悲壯的。

二、舞蹈與戲劇的整合

舞者在表現(xiàn)舞蹈動作時，都會將一定的意境與情感傳達出來，舞蹈這種藝術形式，通常情況下是帶有明顯的感情色彩的。所以在將舞蹈與戲劇進行有機整合的過程中，一定要根據(jù)音樂劇的具體要求，讓舞蹈可以更好地襯托出戲劇的精神。同時在舞蹈依托戲劇表現(xiàn)的過程中，舞蹈應該以服務戲劇為宗旨，在設計舞蹈風格類型，展現(xiàn)舞蹈技術技巧，定位舞蹈姿態(tài)造型、肢體動作，進行舞蹈的布景編排時，都要體現(xiàn)出音樂劇的情節(jié)與風格，符合音樂劇的相關要求，進而可以讓舞蹈表演元素，可以在表達人物情感、體現(xiàn)角色特征、營造戲劇情境、推動戲劇進程等方面，展現(xiàn)出其獨特的魅力。

《白毛女》是我國民族音樂劇中的一個典型代表，全場主要是以芭蕾舞為主要的表演形式，以白毛女喜兒為主演，通過不同的服裝的設計以及不同的動作，將戲劇的沖突表現(xiàn)地淋漓盡致。依托于喜兒頭發(fā)由黑變白，由白又變黑這一過程，隨著其情節(jié)地不斷變化，舞蹈的布景、服裝與編排都在為其戲劇性沖突服務。同時根據(jù)情節(jié)的編排與表現(xiàn)，在舞蹈編排與芭蕾舞動作等方面，從一開始喜兒無憂無慮，到山洞偷生，再到黃世仁被打倒，喜兒迎來嶄新的生活這一整體過程都是通過舞蹈來進行體現(xiàn)的。所以，將舞蹈與戲劇進行有機的整合，不僅可以令舞蹈這一表現(xiàn)形式更加具有靈魂性，而且還可以增強音樂劇的觀賞性，豐富了戲劇的內(nèi)涵與形式。

三、舞蹈與歌唱的整合

一提到將舞蹈與歌唱進行融合，大多數(shù)人首先想到的就是在舞臺上進行的各種各樣的歌伴舞或者是歌舞表演等藝術表現(xiàn)形式。但是在現(xiàn)代音樂劇中，將舞蹈與歌唱進行有機的整合，并不僅僅是形式化地將二者進行簡單地綜合，而是將早已與戲劇進行整合后的舞蹈與歌唱，在現(xiàn)代音樂劇中進行進一步的整合。從本質(zhì)上來講就是以戲劇為內(nèi)在核心，以戲劇為前提，將顯性表現(xiàn)形式的舞蹈與歌唱進行全方位的整合；在戲劇沖突的要求下，將這三種藝術形式整合在一起，在音樂劇的舞臺上，穿插舞蹈與歌唱，平衡互動，相互呼應，有機結合。讓各種元素在音樂劇這一巨大的整體系統(tǒng)中，相互整合，給觀眾耳目一新的聽覺與視覺的沖擊。

四、結語

綜上所述，戲劇、歌唱、舞蹈作為現(xiàn)代音樂劇的三大主要元素，在音樂劇的舞臺上，不分主次、相輔相成，其整合性與通俗性使得音樂劇更加的豐滿，更加具有鮮明的藝術特征，展現(xiàn)了戲劇極強的藝術感染力與表現(xiàn)力。

參考文獻：

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